《一立方空氣》秦博 /文我們用了很多年去習(xí)慣以圖像作為參考真實(shí)的依據(jù)，然后，又用了很多年開(kāi)始背離這種習(xí)慣，圖像的泛濫讓我們對(duì)判斷世界的依據(jù)變得曖昧、模糊，甚至與之相反。還有比現(xiàn)實(shí)本身更耐人尋味的真實(shí)嗎？不如回到現(xiàn)實(shí)——這是一種聲音。
作為以現(xiàn)實(shí)為詞匯的語(yǔ)言，攝影如何在避免復(fù)制現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上與現(xiàn)實(shí)對(duì)話(huà)？在《一立方空氣》中，蔡冰營(yíng)造出的熱帶景觀占據(jù)著畫(huà)面的主要部分，這些綠色的“化石”既不貼近生活也不貼近審美，像現(xiàn)代性的觸角一般密布在各個(gè)角落——緩慢生長(zhǎng)。如果植物是解讀這組作品的通道，那么終點(diǎn)又在哪里？
與我們生活經(jīng)驗(yàn)產(chǎn)生聯(lián)系的或許只剩下那些星星點(diǎn)點(diǎn)的色彩艷麗的防毒面具了，它們超越了麥克盧漢的皮膚，在蔡冰精心布置的場(chǎng)景內(nèi)流露出刻意營(yíng)造的美術(shù)氣息，而這些防毒面具和佩戴著它們的女孩卻顯得如此日常。難道這不是一種荒誕的組合嗎？可這一切在現(xiàn)實(shí)世界里并不會(huì)讓我們感到大驚失色，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)比它們更加荒誕。如果最接近荒誕的事物就是生活本身，那么蔡冰無(wú)疑是將對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的思考和對(duì)抗放大了一些，令人發(fā)笑的戲劇感背后，或許是深刻的思考。
