藝術(shù)家介紹：

索尼婭·埃德爾·馮·赫斯勒，1960 年 出生于德國威斯巴登，在美因茨和維爾茨堡的技術(shù)大學(xué)學(xué)習(xí)視覺傳達(dá) 設(shè)計(jì)系，1993 年 獲得學(xué)位（文憑） 成立“兩只手”金屬制造公司。1996 年 獲得巴伐利亞州科學(xué)、研究和藝術(shù)部頒發(fā)的新藝術(shù)家獎(jiǎng)（新人獎(jiǎng)）。1998/99 年 獲得巴伐利亞文化基金頒發(fā)的工作室資助（工作室扶持） 2003 年 獲得維爾茨堡市頒發(fā)的文化獎(jiǎng)（文化扶持獎(jiǎng)）。 2008 - 11 年 在柏林的工作室 2015 年 與赫伯特·梅勒共同創(chuàng)立“ERBACHSHOF 藝術(shù)項(xiàng)目” 在維爾茨堡附近的艾辛根和希臘的克拉尼迪生活和工作。

徹洛迪（ZILODY），2023 年，200 x 100 x 115 cm，鋼鐵雕塑

措迪娜（ZODILA），2023，242 x 160 x 135 cm 鋼鐵雕塑

卡迪娜（KARDINALE），2023年，200 x 107 x 130 cm 鋼鐵雕塑

路迪巴（LUNDIBA），2023年，290 x 123 x 100 cm 鋼鐵雕塑

史路比（SLUBIE），2013年，275 x 145 x 125 cm，鋼鐵雕塑

作品說明：

創(chuàng)作理念：萬物皆流

無論是大尺寸還是小尺寸，我們?cè)诮裉煸俅误w會(huì)到，三維藝術(shù)品帶給我們對(duì)空間的截然不同的體驗(yàn)。在索尼婭·埃德爾·馮·赫斯勒的作品中，一條穿越空間的線條根據(jù)其方向和長度，使得空間中的一條路線、一條路徑清晰可見。 索尼婭·埃德爾·馮·赫斯勒的無盡循環(huán)不僅極具活力，在空間中構(gòu)成了運(yùn)動(dòng)的線條，而且當(dāng)我們觀看它們時(shí)，我們也不得不移動(dòng)，因?yàn)樽髌返姆较蚴庆`活的，取決于位置，它們呈現(xiàn)出多種形式。 在我看來，這位藝術(shù)家將一段音樂的結(jié)構(gòu)與不斷變化的雕塑理念相結(jié)合。有更安靜和更具活力的部分，重復(fù)的主題和變化。這些循環(huán)總是沿著平衡的邊緣摸索前進(jìn)，這令人著迷。它們立于圓弧之上，可以移動(dòng)，你會(huì)有一種作品幾乎在漂浮的感覺。同時(shí)，我們體會(huì)到了易碎、難以彎曲的鋼材與雕塑歡快、俏皮的輕盈之間的張力。 在展出的作品中，索尼婭·埃德爾·馮·赫斯勒表明藝術(shù)是一種感官體驗(yàn)，而不僅僅是為了吸引思維。每一件作品都可以想象成巨大的尺寸，這樣理論上人們就可以進(jìn)入雕塑并參與其變化。從這個(gè)意義上說，她的無盡循環(huán)與觀眾和空間相互作用。 盡管它們沒有描繪自然過程，但我們體會(huì)到了類似的運(yùn)動(dòng)和變化的理念。這體現(xiàn)在線條、曲線和交叉點(diǎn)的相互作用中。通過這種方式，這些鋼鐵雕塑蘊(yùn)含著平靜與活力，它們向空間伸展，然后再次靜止，它們擴(kuò)張，然后又再次收縮。 在 20 世紀(jì) 90 年代中期，這位藝術(shù)家從繪畫中發(fā)展出了無盡循環(huán)的主題，最終產(chǎn)生了將這些設(shè)計(jì)帶入三維空間的愿望。她的作品仍然基于繪畫和小模型，實(shí)際上可以將它們稱為空間繪畫，因?yàn)樗鼈兊木€條勾勒出了空間的各個(gè)部分，界定了內(nèi)部空間和外部空間。見解和瞥見出現(xiàn)了，而空白空間——類似于音樂中的停頓——與存在的材料具有相同的重要性。 這位藝術(shù)家只是用金屬蠟處理鋼材的表面，所以我們的注意力完全集中在形式上，我們用眼睛跟隨線條，感受它們回到自身的過程。無盡循環(huán)當(dāng)然與“無限”和“無界”等概念相關(guān)，因此用金箔來強(qiáng)化這一理念是顯而易見的。她的金版作品仿佛從內(nèi)部自身閃耀著光芒。 ………. 索尼婭·埃德爾·馮·赫斯勒將圓弧和直線從表面折疊到空間中，使得空間也呈現(xiàn)為一個(gè)被界定的中間空間，從而被鋼鐵的線條所標(biāo)記。本次展覽的主題：運(yùn)動(dòng)！ 安特耶·萊希萊特博士。