中國戲劇出版社原話劇編輯室主任 朱以中

很高興看到《話劇皇后：一個時代的戲劇記憶》這本書的出版，談?wù)勎业母邢搿?/p>

1995年左右我在出版社編過北京人藝?yán)纤囆g(shù)家的不少書，我也寫過一本朱琳的傳記。這本傳記和今天出版的書相比就顯得比較單薄了。遠(yuǎn)不如這本書內(nèi)容豐富和精彩。

應(yīng)該說這些書在當(dāng)時出版，對弘揚藝術(shù)傳統(tǒng)有積極意義的。由于經(jīng)濟大潮的沖擊，出版類似專業(yè)研究圖書的困難就越來越多了。

三十年過去了，近期話劇研究院的趙紅帆女士告訴我她要寫一本新的朱琳傳記。她得到朱琳的家鄉(xiāng)政府宣傳部門的大力支持，用了一年多時間詳細(xì)采訪了朱琳老師，能夠?qū)懙暮苌钊爰?xì)致。我和趙紅帆說，你的運氣很好，有政府部門的支持，又有很充裕的時間，展示的空間很大，都比我們那時強。記得我那時采訪，時間不長，兩個月左右的時間。那時，朱琳老師太忙了，刁光覃老師病重住院，她要經(jīng)常跑醫(yī)院照顧他，她盡量抽空接受我的采訪。而每當(dāng)她談起往事，就忘記了一切，進入了情景，敘述她歷程中一幕幕生動的畫面，使我深受感動。

讀了新書，我感到，這本書內(nèi)容很豐富，立足點比較高，對朱琳的認(rèn)識比我們的認(rèn)識大大提高了一步。我們那時只是把她定格為中國優(yōu)秀的演員，話劇藝術(shù)家，而這本書的組織者和寫作者已把朱琳定位為“跨越百年風(fēng)雨，以話劇喚醒民族之魂”的藝術(shù)家。朱琳對于海州，遠(yuǎn)不僅是海州出身的全國知名演員，而是海州出身的民族文化的脊梁，一個民族文化的品牌，一個文化豐碑?！拔幕且粋€國家，一個民族的靈魂。”他們就是站在這樣的高度來認(rèn)識朱琳，給我們很大的啟發(fā)。

不是有本書叫《鋼鐵是怎樣煉成的》嗎？這本書就是回答：朱琳這個文化瑰寶是怎樣煉成的？

讀了書，回憶我們知道的朱琳的故事，我認(rèn)為有以下幾個方面可以理解為什么說她是一個文化品牌，文化瑰寶。

一，從受群眾歡迎，和人民心連心的角度看。她所以受歡迎，是因為她始終和民族人民共呼吸共患難。現(xiàn)在年輕人不是很崇拜走紅地毯的影星，影后嗎？朱琳一生沒有走過那樣的紅地毯。她走的紅地毯就是人民的火熱的生活。她演戲的情感是長期火熱的革命斗爭中錘煉出來的。她的感情與民族，與人民緊密相連。她學(xué)戲不是為了名利，是為了民族危亡，她演戲生涯就貫穿者不怕犧牲，艱苦奮斗的精神。她演戲就是為了喚起民眾，投入斗爭。正因為如此她的表演充滿了激情，非常真實感人。

從書里可以看到，朱琳從幼小時，在家鄉(xiāng)就顯示了民族擔(dān)當(dāng)，有愛國的赤字之心。從她的童年開始，她就比別人經(jīng)受更多的磨難。自她出生后，因母親貧窮，忙于生計，無暇照看襁褓中的她，上班時就把她捆在床上，下班時再喂她。這樣，每天母親一走，無人呵護的她就只能放開嗓子大哭，哭到母親回來。一直哭了七八個月。奇怪的是她嗓子沒有哭啞，反而底氣越來越足，哭出了一個十分倔強的性格！

獨特艱難的環(huán)境養(yǎng)成了獨特倔強的個性，她的一生正是沿著這條軌跡前行的！這頑強的斗爭精神就是我們寫的書的主線。

抗戰(zhàn)爆發(fā)，她一個只有14歲的少女，就毅然離開就讀的學(xué)校，離開家鄉(xiāng)，離開母親，參加演劇隊，開赴抗戰(zhàn)前線演出。她的個性在在戰(zhàn)火中錘煉成非常勇敢和堅強。她曾說過：“經(jīng)歷過戰(zhàn)亂生活對她是極大的鍛煉?！彼f“八年抗戰(zhàn)我什么慘烈的場景都見過，最慘的時候我和10萬人一起逃難。1937年10月，我們逃難到了鄭州。那天，日本人的飛機把鄭州車站全都炸平了。我住在郊區(qū)的一個廉價旅館里，一個炮彈從天而降，把我房間的一半炸沒了，而我被夾在房間另一半的兩堵墻中間，僥幸活了下來。長沙大火的時候，我和田漢、洪琛等人每天都騎車進城去救濟難民，我們隨身都帶著剪刀，如果被日本人抓住了就立刻自殺。以后，我能演好不少戰(zhàn)亂中的女性形象，如蔡文姬等形象，是因為我有這些戰(zhàn)爭生活。

在抗戰(zhàn)初期，她一個未脫稚氣的女孩，跟著演劇隊到湖南、江西抗戰(zhàn)前線巡回演出。為深入每個師團，每天急行軍，在風(fēng)雨中趕路，晚上在駐地演出。幾年的時間，他們曾三赴湘北前線，每天行軍幾十里，她的要經(jīng)常翻山越嶺，長途跋涉。的勇氣和才華得到了充分的展現(xiàn)。朱琳當(dāng)時回憶道：“抗戰(zhàn)八年，其中我一年多時間在逃難，半年時間生孩子，沒有演出。剩下的六年多時間里，我演了26個角色，并在在名劇如《大雷雨》、《欽差大臣》、《日出》、《孔雀膽》等劇中扮演女主角?！边@些角色都是在她15歲到23歲這個年齡段里創(chuàng)造的。正因為她始終在體驗艱苦的生活，她的表演都有充沛而真實的感情，觀眾很容易被她的真誠的表演所震撼。

二，她作為的一個文化品牌，一個文化瑰寶中從藝術(shù)上看，她是發(fā)展開拓民族文化的典范。她是話劇演員，她演的話劇已逐漸拓寬了話劇藝術(shù)的表現(xiàn)形式，達到一個新的很高的水平。她能博采眾長，融會貫通中外文化藝術(shù)的精華于一身，特別在民族文化開拓上做了很重要的貢獻。

她自幼參加文化工作后，在演劇隊等藝術(shù)團體工作和學(xué)習(xí)，長期得到中國著名藝術(shù)家的指導(dǎo)，和很多優(yōu)秀的藝術(shù)家合作，使她深受教益。她在藝術(shù)實踐中很善于學(xué)習(xí)，善于汲取祖國各種優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)。這就使她能不斷拓展自己的創(chuàng)作領(lǐng)域。她學(xué)戲曲，學(xué)唱歌，學(xué)習(xí)中國的民族優(yōu)秀文化傳統(tǒng)的優(yōu)長。一方面，她努力學(xué)習(xí)民族戲曲，借鑒戲曲的精神和形式，注意用鮮明的形式體現(xiàn)內(nèi)在。另一忙面，她能運用民族戲劇的美學(xué)精神，提高形象的審美價值。

她創(chuàng)造的話劇角色，能從中國戲曲中吸取不少精華，這在她演的《虎符》《蔡文姬》《武則天》包括演《雷雨》，都是很突出。直到晚年她演的一些外國戲里如《貴婦還鄉(xiāng)》《推銷員之死》等，我們都能看到她表演外國人時用我國傳統(tǒng)戲曲的表現(xiàn)手法。

因此她的表演具有中國氣派和風(fēng)格，有一般話劇演員不具備的表現(xiàn)力和藝術(shù)力量。另外，她的表演有較高的美學(xué)追求。她力求表演有中國民族傳統(tǒng)的意境。

很多評論都說，她的表演很感人，但不只于此。她的表演有詩意，能有一種詩的境界。藝術(shù)大師黃宗江說，看她的表演，聽她的臺詞，越聽越有味道。如同飲她家鄉(xiāng)淮陰的美酒洋河大曲那樣，感覺回味悠長。

三，她作為作為一個文化品牌，文化瑰寶，重要一點是她從不故步自封。她總是跟隨時代前進，不斷克服自己的不足和局限。她有強烈的探索精神和創(chuàng)新意識。

曹禺先生《攻堅集》的序里贊揚北京人藝的藝術(shù)家們是“攻堅的戰(zhàn)士”，他們不怕攻堅，走過了“追求藝術(shù)理想的艱難路程。”,朱琳一生在文藝作上不斷攻堅克難，無愧于這“攻堅戰(zhàn)士”的稱號。解放前，20多歲的年齡她攻堅下那么多角色，成績斐然。建國后，朱琳在北京人藝有三次大的攻堅，即第一次學(xué)習(xí)斯坦尼體系，攻下《雷雨》和《布雷喬夫和他的人們》；第二次攻克民族化，演出三個中國歷史劇《虎符》、《蔡文姬》、《武則天》；第三次則是對現(xiàn)代戲劇美學(xué)觀念的攻堅，主演了三個外國名劇，即《貴婦還鄉(xiāng)》、《推銷員之死》、《洋麻將》塑造三個有很高的美學(xué)價值的藝術(shù)形象，攀上又一個高峰。這三次攻堅跨度達35年，前兩次在她三十多歲時進行的，而第三次是在她花甲之年進行的。

上述有關(guān)朱琳在成長的經(jīng)歷和藝術(shù)藝術(shù)道路，在和我們采訪中她都談到過，幾十年過去了，事情還是這些，但我們的認(rèn)識提高了大步。為什么？我理解，朱琳的表演藝術(shù)已成為我國一種優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。對這樣一個優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，必須不斷進行深入研究和挖掘，以此為新時代的文化創(chuàng)新提供豐富的資源。總的目的就是推動民族文化事業(yè)不斷向前發(fā)展。

我深信，再過一段時間，新的研究者對朱琳藝術(shù)的認(rèn)識會有更新的發(fā)展。

中國戲劇出版社原話劇編輯室主任 朱以中

2024年12月18日于北京