“2009年特納獎(jiǎng)大展的‘看頭’之一，便是參觀者留于公告欄上的觀后感。同以往激烈質(zhì)疑的言辭相比，今年的觀眾通過(guò)這方寸之地，終于可表達(dá)出對(duì)藝術(shù)作品的喜愛(ài)而非揶揄，我也忍不住加入此列，即使我在評(píng)審團(tuán)占據(jù)一席之地。我匿名寫(xiě)下了：理查德?賴特(Richard Wright)——天才”。衛(wèi)報(bào)(Guardian)評(píng)論員喬納森?瓊斯(Jonathan Jones)在文章中這樣寫(xiě)道。

所幸天才不致被埋沒(méi)，理查德?賴特(Richard Wright)借第55屆匹茲堡卡內(nèi)基國(guó)際藝術(shù)展(55th Carnegie International in Pittsburgh)的參展作品和愛(ài)爾蘭恩格里比畫(huà)廊(Ingleby Gallery)的個(gè)展獲得提名，在即將步入“天命之年”時(shí)抓住最后一次機(jī)會(huì)(入選者須在50歲以下)，捧得特納。

理查德1995年畢業(yè)于蘇格蘭格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院(Glasgow School of Art)，最早從事布上肖像繪畫(huà)，隨后將創(chuàng)作載體移至墻面，風(fēng)格也趨抽象。“轉(zhuǎn)型”的他銷毀了從前的一切作品，“那些畫(huà)都是垃圾”，他說(shuō)：“我覺(jué)得那些作品與現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代無(wú)關(guān)，‘放棄畫(huà)布’讓我覺(jué)得如釋重負(fù)，總算不需要到哪兒都背著它們了”。

然而在某種程度上，理查德的藝術(shù)依舊有些“脫離時(shí)代”。他的創(chuàng)作技法當(dāng)代藝術(shù)家甚少使用：首先在紙上繪制草圖，然后按畫(huà)稿輪廓線密刺小孔，把白堊粉撲打入紙，使粉點(diǎn)透在壁上，最后依粉點(diǎn)以箔或顏料作畫(huà)，結(jié)合中古時(shí)期用來(lái)使稿紙變硬的弱性粘膠劑。壁畫(huà)的特性使其無(wú)法被運(yùn)輸買賣、無(wú)法進(jìn)入市場(chǎng)，同鬧哄哄的YBAs比起來(lái)，理查德猶如當(dāng)代藝術(shù)的隱者。

理查德依據(jù)不同的環(huán)境而創(chuàng)作，本次為特納獎(jiǎng)大展繪制的作品以金箔為媒材，乍看如同一幅巨大的羅夏測(cè)驗(yàn)的(Rorschach Test)墨跡，投射出的卻是觀者的心理映像。遠(yuǎn)看如山中霓云，氣象萬(wàn)千，近看微妙中變化，回味無(wú)窮，其燦爛精細(xì)令人想起布萊克(William Blake)，氣勢(shì)磅礴中又有透納的神髓。不過(guò)理查德在創(chuàng)作之初并未如此“胸懷大略”，靈感只是來(lái)自他的一次短途旅行——從蘇格蘭搭夜車到倫敦，在泰特(Tate Gallery)花上一整天觀看一件作品，再乘夜車返回。

他的作品似乎也在做著“短途旅行”，每當(dāng)展覽結(jié)束后，展廳的墻面被重新上漆，作品也隨即消失。理查德仿佛用他的藝術(shù)，書(shū)寫(xiě)著弗羅斯特(Robert Frost)的《黃金時(shí)分嘆短殤》。雖然“大地初綠披金裝，亮麗色彩難久長(zhǎng)”讓人不免失落，但于理查德，更多的是釋?xiě)眩蛩鶑?qiáng)調(diào)的，便是那“存在的一刻”。

素以尖刻聞名的《每日電訊報(bào)》(The Daily Telegraph)評(píng)論家理查德?多曼(Richard Dorment)，在看到理查德?賴特(Richard Wright)的作品后，寫(xiě)下了有史以來(lái)對(duì)特納獎(jiǎng)的唯一“美言”：“理查德的作品美得讓人心悸，在它面前簡(jiǎn)直難以挪步。”