張曉剛的作品《生生不息之愛》（三聯(lián)畫）將在4月蘇富比與其它100余幅來自尤倫斯收藏的中國當(dāng)代藝術(shù)共同上拍
比利時食品業(yè)巨頭蓋伊·尤倫斯日前宣布將他對北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（UCCA）的管理權(quán)移交給“長期合作伙伴”，并使自己脫離這一藝術(shù)機構(gòu)。
他也將會階段性地出售他與妻子Myriam共同積累的大量中國當(dāng)代藝術(shù)收藏，首批106件作品將亮相4月3日的蘇富比香港春拍。
對于他的這一行為，尤倫斯本人解釋說他想要花費更多的時間到他在尼泊爾的慈善教育事業(yè)上，并回歸到對青年藝術(shù)家的收藏，并且他現(xiàn)在的關(guān)注焦點在印度藝術(shù)家勝于中國藝術(shù)家。
尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心于2007年11月在北京798藝術(shù)區(qū)落成。這個配備有三個展覽大廳、一個禮堂、咖啡館、圖書館等設(shè)施的非營利性藝術(shù)機構(gòu)，完全依靠尤倫斯的資助運營。尤倫斯告訴The Art Newspaper的記者說，他起初打算將UCCA建造成為展示他豐富的中國當(dāng)代藝術(shù)藏品的平臺，“這個想法很快被擊垮了，于是我們又快速地轉(zhuǎn)變成為通過舉辦特別的展覽和臨時展示來支持中國藝術(shù)的發(fā)展。”
尤倫斯與夫人Myriam
該藝術(shù)機構(gòu)由于雇傭了過多的歐洲人而引來非議，有的還暗示中國人不喜歡由一個外國人創(chuàng)辦一間野心勃勃而又具有重要意義的藝術(shù)機構(gòu)。尤倫斯承認這一部分是事實：“中國人十分友善，我們彼此之間建立起了良好的合作關(guān)系，從來不存在審查制度的問題。問題在于他們也有各自的機構(gòu)體系，你需要使你的中國合作伙伴跨越這些體系。因此，在某些方面來說，這是事實。”
一年前，尤倫斯還與由民生銀行運營的民生藝術(shù)館建立起了合作關(guān)系。這個合作關(guān)系現(xiàn)在已經(jīng)“終止了”，尤倫斯說。
當(dāng)被問及他是否愿意UCCA的最終擁有者仍然保留“尤倫斯”的名字時，他說：“我認為這并不重要。”尤倫斯目前已經(jīng)76歲了，他認為他的年紀已經(jīng)不適合再向以前那樣定期前往北京，而他也無意將這一藝術(shù)機構(gòu)留給他的繼承人。“我已經(jīng)做了所以我應(yīng)該做的事情，現(xiàn)在到此為止。”尤倫斯還希望UCCA在發(fā)展規(guī)劃上能夠保持一如既往的熱情和雄心。與此同時，尤倫斯說他將有計劃地全部出售自己的中國當(dāng)代藝術(shù)藏品，這是因為沒有一個買家愿意全部買下它們。“我的夢想是能夠?qū)⑦@些藏品當(dāng)作一個完整的整體賣出去，但它們數(shù)量巨大，全部買下則花費的金錢太多。”
當(dāng)被問及他是否仍愿意收藏中國藝術(shù)品，尤倫斯說：“我不想再向著同一個方向前進了。”他還說目前他的興趣已轉(zhuǎn)向了印度藝術(shù)家，并于最近買下了第一件來自印度藝術(shù)家的作品——Bharti Kher的畫作The Left-Over DNA of a Little Mouse that the Cat Ate。
原本已經(jīng)確定在3月份舉行的艾未未在國內(nèi)的首個大型個展，現(xiàn)在已經(jīng)被推遲“六個月或一年”，“按時在中國是一個問題”，尤倫斯補充道，他依然非常期待展覽的發(fā)生，“我是艾未未的超級粉絲，我愛這個家伙。”