蔡國(guó)強(qiáng)（右二）帶著國(guó)外藝術(shù)界名人回到故鄉(xiāng)泉州，以期尋找更多藝術(shù)瑰寶。 （張九強(qiáng) 攝）
家鄉(xiāng)的文化底蘊(yùn)成為蔡國(guó)強(qiáng)創(chuàng)作的源泉 （張九強(qiáng) 攝）
文化創(chuàng)意期待大手筆
這一個(gè)春節(jié)，蔡國(guó)強(qiáng)是在泉州過的。“自從1986年大哥移居日本以后，我們兄弟姐妹還沒有像今年這樣團(tuán)聚過。”蔡國(guó)強(qiáng)的弟弟蔡國(guó)盛感慨道。
2月10日，濃濃的年味尚未退去，一場(chǎng)關(guān)于藝術(shù)經(jīng)濟(jì)與創(chuàng)意文化的研討會(huì)在鯉城召開，國(guó)內(nèi)現(xiàn)代藝術(shù)界的多位重要人物參加了活動(dòng)，蔡國(guó)強(qiáng)并沒有如許多聽眾的期待那樣出現(xiàn)在講臺(tái)上，他早已趕往北京辦事去了。昨日，當(dāng)他的身影又出現(xiàn)在泉州的開元寺、老君巖、中國(guó)閩臺(tái)緣博物館和“源和1916創(chuàng)意園”時(shí)，身旁已經(jīng)帶著一個(gè)團(tuán)隊(duì)，其中包括國(guó)際著名的紐約古根海姆藝術(shù)館前館長(zhǎng)、現(xiàn)美國(guó)全球文化資產(chǎn)管理公司董事會(huì)主席兼首席執(zhí)行官托馬斯·克倫斯和普利策新聞獎(jiǎng)得主中至今唯一的華人攝影師劉香成。
回憶起兒時(shí)過元宵時(shí)吃湯圓、游花燈、放鞭炮的情景，蔡國(guó)強(qiáng)露出一臉孩子般開心的笑容。作為一位走向世界的藝術(shù)家，蔡國(guó)強(qiáng)特別看重的是與家鄉(xiāng)的感情，他承認(rèn)自己的爆破創(chuàng)作與當(dāng)年放鞭炮的影響有關(guān)。他的好友、著名藝術(shù)家陳丹青曾這樣評(píng)價(jià)，蔡以一種固執(zhí)的方式至今活得像是一個(gè)地地道道的泉州人，不知有哪位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家像他那樣真實(shí)地維系著與自己的出身和出生地的關(guān)系。在世界范圍里，泉州的知名度還很有限，蔡國(guó)強(qiáng)每次辦展，卻特別強(qiáng)調(diào)來自中國(guó)福建泉州。去年上海世博會(huì)期間開幕的《農(nóng)民達(dá)芬奇》個(gè)展自述中，他干脆說：“我本來就是農(nóng)民的兒子，不，我就是一個(gè)農(nóng)民。”
蔡國(guó)強(qiáng)最初是以火藥畫創(chuàng)作而聞名的。開始做嘗試時(shí)，他把畫布鋪在泉州自家的院子里，然后點(diǎn)燃灑落于布上的火藥，奶奶走過來一看，二話沒說拿起一只舊麻袋往火焰上一蓋，布上留下了星星點(diǎn)點(diǎn)的焦灼痕跡，奶奶“教訓(xùn)”他，火還沒燒完時(shí)，就要觀察其燃燒情況，把握滅火時(shí)機(jī)。這無意中給了蔡國(guó)強(qiáng)一個(gè)啟示，火藥作品創(chuàng)作最重要的是懂得滅火時(shí)機(jī)的控制。
在記者的印象中，十多年間，蔡國(guó)強(qiáng)的變化最大的也許是頭發(fā)由灰轉(zhuǎn)白，不變的是對(duì)藝術(shù)的不倦追求，每次回泉州都行色匆匆，但每次都帶來新的信息新的驚喜。與2008年奧運(yùn)會(huì)前夕在北京接受本報(bào)的采訪一樣，蔡國(guó)強(qiáng)喜歡用閩南話交談，因?yàn)檫@樣顯得自然親切。居住紐約十幾年的蔡國(guó)強(qiáng)，至今也沒有學(xué)好英語，而聽到閩南話時(shí)就來了興致，對(duì)此，他解釋說，讓工作室的助手與外國(guó)人直接溝通，等于讓自己在與人談判時(shí)多一道折沖，多一點(diǎn)時(shí)間去思考。話中不乏他的蔡式幽默，只是他的心思不在學(xué)習(xí)語言上，才是實(shí)話。
記者問道，為什么以前你父親希望你學(xué)習(xí)國(guó)畫你卻迷上西畫，在旅居國(guó)外后你卻在創(chuàng)作中采用了大量的東方元素？蔡國(guó)強(qiáng)笑了：“以前是走向世界，現(xiàn)在是回歸家鄉(xiāng)。在我的心目中，藝術(shù)的目的是促進(jìn)中西文化交流，為此，我一直通過創(chuàng)造性的勞動(dòng)，努力以國(guó)際化語言達(dá)到最好的表達(dá)效果。”
至于表達(dá)效果是否最好呢？記者請(qǐng)教了同行的托馬斯·克倫斯先生。他說，1996年與蔡國(guó)強(qiáng)見面時(shí)，自己是紐約古根海姆藝術(shù)館的館長(zhǎng)，當(dāng)時(shí)館里以2.5萬美元買了蔡的一件裝置作品《龍來了！狼來了！成吉思汗的方舟》，現(xiàn)在看起來太過便宜了。2008年，他又精心策劃了蔡國(guó)強(qiáng)回顧展《我想要相信》，獲得巨大的成功，參觀人數(shù)破了藝術(shù)館紀(jì)錄。“蔡國(guó)強(qiáng)的作品充滿歷史意蘊(yùn)、藝術(shù)智慧，還有他對(duì)創(chuàng)作的癡迷執(zhí)著，感動(dòng)了我，也吸引了觀眾，要知道，產(chǎn)生好的作品，藝術(shù)家必須付出很長(zhǎng)時(shí)間的磨礪。蔡的特別之處，在于能夠找到既是本土又是國(guó)際的表達(dá)方式，讓全世界的人們?cè)诶斫馍蠜]有隔閡，這是一個(gè)卓越的藝術(shù)家的特性。”16年來，托馬斯·克倫斯與蔡國(guó)強(qiáng)由相識(shí)到相知，共同完成了多項(xiàng)藝術(shù)盛事，他本人來過中國(guó)近70次，可見兩人的交往之深。
劉香成說自己此行的任務(wù)是觀察，作為全球最具知名度的華人攝影師，觀察力其實(shí)只不過是他從事職業(yè)的基本功。年輕時(shí)他是美聯(lián)社、《時(shí)代》周刊駐中國(guó)等國(guó)家的記者，1997年出任時(shí)代華納駐中國(guó)首席代表，2000年出任新聞集團(tuán)（中國(guó)）常務(wù)副總裁，他協(xié)調(diào)組織的上海財(cái)富全球論壇至今為人津津樂道，而他最著名的作品是一幅廣為媒體采用的拍攝蘇聯(lián)解體的照片。“當(dāng)戈?duì)柊蛦谭驅(qū)χ鴶z像機(jī)宣讀辭職書時(shí)，我是當(dāng)晚唯一能夠進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)的攝影記者，但規(guī)定講話時(shí)不準(zhǔn)拍照，我目不轉(zhuǎn)睛地觀察，終于在他扔下稿紙的一瞬間抓獲到最佳的動(dòng)作表情。”生于香港、長(zhǎng)于福州的劉香成對(duì)泉州的印象只有一條中山路，那還是30多年前的一次路過留下的。他在北京的家距蔡國(guó)強(qiáng)的四合院很近，這次在泉州，他說要好好看看，以便解開心中之謎：泉州這片神奇的土地是如何孕育出蔡國(guó)強(qiáng)這樣的藝術(shù)家的？他同時(shí)透露，歐洲一家著名出版社已約定他拍攝一本關(guān)于蔡國(guó)強(qiáng)的畫冊(cè)。
從北京奧運(yùn)會(huì)的“大腳印”再出發(fā)，蔡國(guó)強(qiáng)輕松上路，他沒有被喝彩聲沖昏頭腦，追求的依然是自由、驚訝與美的藝術(shù)境界。他最擅長(zhǎng)的，依然是小男孩式的幻想題材，如焰火、爆破。他將中國(guó)符號(hào)、泉州元素進(jìn)行極度個(gè)人化的重組，點(diǎn)燃背后的集體文化記憶，在空間與時(shí)間之間炸出一扇通道，組合出一套超越中國(guó)超越泉州意義的系統(tǒng)，可以由不同文化角度解讀的記號(hào)。當(dāng)前，國(guó)家的文化政策對(duì)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)給予扶持，曾經(jīng)在改革開放之初形成閩南畫派等現(xiàn)代藝術(shù)群體的泉州，又出現(xiàn)“創(chuàng)意谷”、“六井孔”、“T淘園”等園區(qū)建設(shè)項(xiàng)目，蔡國(guó)強(qiáng)認(rèn)為，北京798藝術(shù)區(qū)模式已被各地城市廣為借鑒與仿效，其實(shí)大家不要只停留在簡(jiǎn)單的模仿上，泉州有著豐富而獨(dú)特的歷史文化資源，近年來民營(yíng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅猛，城市規(guī)劃建設(shè)藍(lán)圖喜人，應(yīng)該在通過藝術(shù)形式與世界對(duì)話方面有更大的手筆，更大的作為。
蔡國(guó)強(qiáng)說：“我總是在自己的歷史中拿東西，幾個(gè)資源不斷地開發(fā)，像泉州的資源，比如帆船、中藥、龍窯、陶瓷、花崗巖和燈籠等。故鄉(xiāng)是我的倉庫。”多年來，他一直有一個(gè)在家鄉(xiāng)建設(shè)當(dāng)代藝術(shù)館，讓世界擁抱泉州的夢(mèng)想，在這次國(guó)際團(tuán)隊(duì)的踏訪中，相信他又會(huì)從“倉庫”中掏出更多的藝術(shù)珍寶的。