鄭板橋 （1693-1765） 蘭竹全性圖 166cm×94cm 1759年作
吳冠中 玉龍雪山 鏡心 設(shè)色紙本 101×103cm
吳冠中 雙松 鏡心 設(shè)色紙本 67×132cm
張大千 赤壁賦 鏡心 設(shè)色紙本 56×79cm
3月1日至7日，北京保利拍賣與保利藝術(shù)博物館將聯(lián)合舉辦“海外集珍—北京保利北美征集匯報展”，展出2011年1月北京保利赴北美征集的精品及孫云生家族藏張大千、孫云生書畫作品。
在即將到來的2011春拍中，英國著名古董收藏世家A&J Speelman家族開設(shè)犀角專場，比利時尤倫斯夫婦也與保利現(xiàn)當代藝術(shù)進行合作，兩位重量級藏家的決定在全球中國藝術(shù)品收藏界引發(fā)了劇烈反響。保利在1月中旬兵分三路分別赴日本、臺灣、北美征集。特別是此次北美征集，收獲1000多件作品，價值超過億元。華人藏家在美多年經(jīng)營，中華傳統(tǒng)與當?shù)匚幕榻蝗冢纬闪颂赜械氖詹厝の丁?/p>
此次展覽中古代部分“揚州八怪”之一鄭板橋的《蘭竹全性圖》作于1759年，山石奇峭，蘭竹叢生，典型的“亂石鋪街”式的八分半書題于左側(cè)石壁，該作尺幅巨大，當屬其晚年力作；明四家之一文征明的《山居雪霽圖》卷是其1531年62歲時所作，卷前有同一年所寫之《雪賦》，卷后有清人李威、楊振麟題跋。該卷集文徵明小楷與山水書畫合璧于一幅，誠屬佳品。“蘇松畫派”代表畫家趙左的《山水手卷》作于1609年，皴法秀逸，設(shè)色淡雅，后有董其昌與陳繼儒長跋。董跋于1634年，董其昌與陳繼儒對此作均給予了極高的評價，趙左早年學(xué)宋旭，后與董其昌游，受其影響，主要師法董源、黃公望、倪瓚等，并為董代筆。趙左英年早逝，時年80歲的董其昌在該卷的題跋中對這位弟子的過早離世表示出莫大的遺憾，彰顯了文人之間的深厚情誼;近現(xiàn)代部分有張大千融古人筆意的《幽居圖》，畫面有大千兩次題跋，其一闡釋關(guān)于筆墨與意境的臨古心得，極為難得。藏家直接得自關(guān)山月本人的作于1975年的《油龍出海》，歌頌了社會主義取得的日新月異的進步，具有非常強的時代氣息。吳冠中《玉龍山》是西方油畫技法與中國傳統(tǒng)水墨的完美融合；《雙松》，用筆有力而灑脫，可窺其抽象水墨理論；《海邊石》，體現(xiàn)吳冠中線條與色彩在畫面中的互動與融合。此展覽還贏得了張大千得意弟子孫云生家族的支持，得到數(shù)十件張大千及孫云生的書畫精品。張大千所作孫云生上款的《潑彩山水》，畫面采用潑彩與中國傳統(tǒng)皴法相結(jié)合的方式，色彩明快而流暢；大千愛徒孫云生潑彩《夕陽山寺圖》，畫面霧氣繚繞，深得大千筆意，意境寂靜而又悠遠。
希望此舉能夠展示北京保利為海外藝術(shù)精品回歸祖國做出的努力，給國內(nèi)和北美藏家搭建起一座交流藝術(shù)的橋梁。