5次上拍，2次流拍，價格連連走低
陳逸飛于2005年4月10日謝世。相隔3個月，7月10日，《水鄉(xiāng)回望》就現(xiàn)身朵云軒的拍場，以176萬元成交。5個月后，12月16日，又出現(xiàn)在浙江中財拍賣會，遭流拍。2006年4月9日，作品再現(xiàn)浙江南北拍場，二度流拍。當年12月3日，作品第四次出現(xiàn)，在中鼎國際拍賣會上，以幾乎等同于首次拍賣的價格成交。連續(xù)兩年4場拍賣，2次流拍，此后該作略有沉寂。目前錄得的最近拍賣是2009年12月18日西泠拍賣會，價格略微下修，成交價為173.6萬元。
4次重拍，3改畫名
記者從融藝網(wǎng)查找到了陳逸飛重復拍賣次數(shù)最多的7件作品。細看7件作品所有拍賣記錄，記者發(fā)現(xiàn)，除《水鄉(xiāng)回望》之外，其余6作品均存在“更名”現(xiàn)象，一件作品重拍4次，少則2個名字，更甚者三易其名。例如，2003年的一件陳逸飛作品，在中國嘉德、北京匡時、富彼國際、廣州嘉德四場拍賣中，出現(xiàn)了《人約黃昏》、《梳妝臺前的女子》、《鏡影舊夢》3個名字。
為何拍賣相隔不足5年，卻要頻繁更名？
為進一步了解藝術品頻頻重拍現(xiàn)象，記者致電某知名拍賣公司當代藝術部主管，該主管一再表示：“重拍毫不奇怪，這是市場的需求，不值得詳加報道。當代藝術包括油畫雕塑在中國發(fā)展不過十幾年，在上海只有短短五六年，構不成一個完整的周期，無法用西方成熟市場的概念來衡量。這樣的現(xiàn)象，在現(xiàn)在的中國市場無可避免，必須用時間去改進。我們都期望中國藝術市場好起來，在初期發(fā)展的過程中，沒有必要總是提那些負面的東西?！?/p>
重拍作品收益率低
“安涅絲藝術指數(shù)”統(tǒng)計的陳逸飛作品總體平均收益率為143.1%，而上榜Top10的作品平均收益率為12.48%，其中將近半數(shù)的作品收益率在負數(shù)，遠遠差于陳逸飛作品拍賣的總體收益率。
作品《琴韻》在2008年6月15日、12月19日分別上拍，錄得的成交記錄6月為341萬元，12月下探至201.6萬元，收益率為-40.88%；上文所提《雙面鏡》在2008年1月9日、5月10日分別上拍，錄得的成交記錄1月為260萬元，5月下探至201.6萬元，收益率為-22.46%。
黃文叡在解讀這一現(xiàn)象時表示，2005-2007年，是中國當代藝術的高點，如果在那個時段，作品越拍越低，除非作品本身出現(xiàn)品質或真?zhèn)蔚膯栴}，不然極有可能是藏家或炒家先前通過拍賣公司運作過頭。所謂運作，就是藏家先拿出手頭一批藏品中的某幾件，在市場上以自買自賣方式做高價格，然后再放出其他作品，逢高賣出。但自買自賣的炒家需承擔兩邊傭金(單邊約10%~15%)，久了吃不消，如果市場不能接受虛高的價格，后續(xù)作品價格只能被迫下修。
不過，記者注意到，上述《琴韻》、《雙面鏡》的拍賣價格下修，發(fā)生在2008年金融海嘯期間，難免受到整體資本市場不景氣的影響。
高流通率為偽作制造“身份證”
在記者與黃文叡的交談中，他透露出另一個藝術市場中常被質疑的現(xiàn)象，即真?zhèn)螁栴}。市場可以通過不斷重復拍賣，制造大量的換手率、流動性。一件偽作如能反復流通，便獲得了一種“真身”證明，正如一千次的謊言成為真理一般。黃文叡將這種現(xiàn)象稱為“制作藝術品的身份證”。
他坦言，這一現(xiàn)象普遍存在，不限于個別板塊。在鑒定難以確準時，只需要保證流通性，基本上“真?zhèn)沃妗辈皇桥旁谑孜坏?。相反，流動快、價格成長快，就有投資價值?，F(xiàn)在，不是美學而是市場在決定“真?zhèn)巍?，只要高價頻出，就無人質疑了。