巴塞爾優(yōu)越的地理位置以及獨(dú)特的氣質(zhì)孕育出了巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)這樣的頂尖國際藝術(shù)盛會(huì)

印尼華僑余德耀收藏的弗瑞德·桑德貝克（Fred Sandback）的裝置作品

西方的美術(shù)館在這次博覽會(huì)中表現(xiàn)平淡，收藏家成為生意的主角，中國收藏家也成為各大畫廊開拓生意的新目標(biāo)，據(jù)說，中國人的財(cái)力和成交時(shí)鍥而不舍的侃價(jià)功力也給博覽會(huì)帶去了新的中國特色。亞洲及中國藏家更多的是將藝術(shù)視為投資，往往對(duì)歐美的明星藝術(shù)家們特別青睞，他們更多的是期望通過這些作品在進(jìn)入二級(jí)市場后能夠給他們帶來更豐厚的收益。市場受利益驅(qū)使，也或多或少的影響著不同趨于藝術(shù)作品的比重。

今年在巴塞爾藝博會(huì)展出的藝術(shù)作品中，中國的藝術(shù)家作品的比率僅占有百分之三，中國當(dāng)代藝術(shù)所占的比重相比往年有所減少。參加“藝術(shù)畫廊(Art Galleries)”板塊的300家畫廊中，亞洲參展畫廊不足20家，七家日本畫廊、三家印度畫廊、一家韓國畫廊和一家泰國畫廊，而除掉在中國設(shè)有分部的常青畫廊(Galleria Continua)和麥勒畫廊(Urs Meile)(盧塞恩和北京)，來自中國本土的畫廊僅占兩席，即來自上海的香格納畫廊和來自廣州的維他命藝術(shù)空間;而另一家，北京的長征空間則首次攜周嘯虎的作品參加了“藝術(shù)宣言(Art Statements)”板塊。