理查德·杰克遜（Richard Jackson）個(gè)展“The Little Girl's Room”近日在David Kordansky畫(huà)廊開(kāi)幕，這是理查德·杰克遜近20年來(lái)第一次在洛杉磯舉辦他的個(gè)展。

　　展覽由一個(gè)類(lèi)似于兒童房間的沉浸式環(huán)境組成。觀眾可以看到一系列被顏料覆蓋了的裝置作品，它們超越了純視覺(jué)體驗(yàn)的約束和強(qiáng)迫感。盡管展出作品似乎是以上世紀(jì)中期那些輪廓分明的畫(huà)作為目標(biāo)，但這場(chǎng)展覽既不是單純地對(duì)其進(jìn)行批判，也不是單純地對(duì)其表現(xiàn)尊敬。

　　相反，它最大限度地表現(xiàn)了當(dāng)生活在一個(gè)藝術(shù)品創(chuàng)作的實(shí)際尺寸通常被一系列別的物品取替了的時(shí)代時(shí)，一位個(gè)體藝術(shù)家的潛能。在這場(chǎng)展覽中，顏料扮演了一個(gè)重要的角色，它將作品的概念與其有形的現(xiàn)實(shí)狀況融合在一起，充分利用了其在圖像表現(xiàn)方面的能力。杰克遜以這種方式貫穿了現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐模式中的多種優(yōu)勢(shì)，將杜尚的傳統(tǒng)與抽象表現(xiàn)主義這兩種看似矛盾的風(fēng)格帶入到生產(chǎn)關(guān)系中，為畫(huà)作想象并且創(chuàng)造出了更大、更具體的情境。

　　展出作品中雕塑一般的人像既是代表了物質(zhì)性極端狀態(tài)的顏料的來(lái)源，同時(shí)也是其支撐物。例如一根從比實(shí)際尺寸大很多的玩偶盒中“蹦”出的彈簧從畫(huà)廊的一條梁上垂下來(lái)，當(dāng)它恢復(fù)了彈性時(shí)，就會(huì)從帽子的尖頂中向下噴灑出顏料；一個(gè)小嬰兒的雕塑與一堆“大號(hào)的”奶瓶放在一起，奶瓶中充滿了顏料。

 

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