20世紀(jì)80年代，當(dāng)中國(guó)社會(huì)思想與藝術(shù)發(fā)生巨大變化之時(shí)，西方正流行著一種有別于“大寫(xiě)歷史”的歷史學(xué)研究方法——小歷史、微觀史，這種從下往上的歷史逐漸改變著歷史研究的模式。

“記憶縫合”開(kāi)幕式

直到今日，我們?nèi)匀徊唤?jīng)意的需要追問(wèn)“我是誰(shuí)？”，尤其是在東方社會(huì)，崇尚無(wú)我讓我們拋棄著“自我”的概念，在社會(huì)中我們能夠清楚的分清“人”與己，卻很難找到自我——這與自我主體性的認(rèn)知與認(rèn)同有著極大地關(guān)系。習(xí)慣于追問(wèn)他者與他者追問(wèn)，“自我”追問(wèn)成為了思想與認(rèn)知形成中的奢侈品，流動(dòng)的時(shí)間過(guò)濾著思考的主題，自身的價(jià)值被加以社會(huì)化而變得無(wú)法自拔，自我認(rèn)同在更多的時(shí)候呈現(xiàn)為一種社會(huì)認(rèn)定與主流價(jià)值認(rèn)同。將自我靜止，進(jìn)行由下而上的追問(wèn)是一種記憶的破碎與再記憶的游戲，社會(huì)記憶將被納入個(gè)人記憶的客體之中，“自我”的概念與感知將會(huì)隨著記憶而逐漸被勾勒出來(lái)。

現(xiàn)場(chǎng)圖片

與生俱來(lái)的“記憶”并非一種新事物或是后天再生，只是它的表現(xiàn)形式經(jīng)歷了曲折的過(guò)程，時(shí)間與空間的秩序成為新的知識(shí)體，過(guò)往在空間知識(shí)中得以疊加從而組成我們的早期“記憶”——空間感知轉(zhuǎn)化為知識(shí)秩序。

上世紀(jì)七八十年代，電影自身敘事與觀眾間的關(guān)系成為焦點(diǎn)，將焦點(diǎn)置于繪畫(huà)概念的母體之中，易疏忽離開(kāi)繪畫(huà)母體所發(fā)展出的自我認(rèn)同，記憶縫合正是一種自我追問(wèn)下的圖像表達(dá)，他所解決的問(wèn)題是繪畫(huà)與觀者之間的“心知結(jié)合”，既是自我記憶的疊加，同時(shí)又是視覺(jué)文本的縫合。

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現(xiàn)場(chǎng)圖片

本展覽試圖通過(guò)變化的藝術(shù)形式來(lái)探討人們對(duì)空間知識(shí)與過(guò)往事件所積累起的知識(shí)，在“自我”觀念中的呈現(xiàn)。參展作品將通過(guò)“記憶”、“自我”、“縫合”來(lái)呈現(xiàn)藝術(shù)家內(nèi)心在畫(huà)面中的張力。