每到新春之際賈文忠先生就推出生肖青銅器全形拓新作。今年是龍年，賈先生又推出“龍年大吉圖”青銅器全形拓。這是其系列生肖青銅器全形拓的第六件作品。此前則有豬、鼠、牛、虎、兔青銅器全形拓。

近年來賈先生在青銅器全形拓方面繼承傳統技藝，創(chuàng)作出很多精彩的全形拓作品。去年賈文忠傳拓的首都博物館收藏國寶伯矩鬲作為國家文物局禮品，贈送給法國前總統希拉克，得到希拉克好評，為中法文化交流增添了一段佳話。

今年賈先生選用金代坐式銅龍為中央主題，上下選用硃砂拓西周時期非常有特點的盤龍紋和爬行龍紋，上部由著名文物專家羅哲文先生題“龍年大吉”兩側由著名書法家李元茂先生行書題跋。觀整件作品墨色溫潤，層次分明，疏拓秀美，令人賞心悅目。

右邊跋文金代坐式銅龍：觀文忠龍年全形拓金代坐式銅龍，乙巳年黑龍江省阿城上京會寧府遺址出土，現藏黑龍江省博物館。該龍昂首張口弓身，尾上捲，左前足踏地右前爪抓一朵祥云，后腿坐在地上，龍髮向后飄揚，與肩部升起的蔓狀煙云相接，有如騰云駕霧。龍的形象雖然顯示中原文化對該地區(qū)的影響，但其威嚴神異的姿態(tài)仍展現出民族特色。

左邊跋文介紹了中國青銅器中有很多龍紋飾演變過程，商周青銅器中龍的形象可分為三種，爬行龍紋、卷龍紋和交龍紋。爬行龍紋大多是龍的側面作爬行狀而且對稱排列。由于龍紋是由各種角型的獸頭和軀干組成的形象，因此按其角型可分為虎耳龍紋、后卷角龍紋、前卷角龍紋、曲折角龍紋、長頸鹿角龍紋、多齒角龍紋和尖角龍紋。爬行龍紋的軀干變化較多，有直體、曲折體、分體、雙體、鳥形體等。直體和曲折體的龍紋流行于殷墟中晚期到西周時代。分體龍紋軀干部分作兩條干行線流行殷墟晚期到西周時代。雙體龍紋表現龍頭居中兩側蜿蜒展開的體軀，流行于商到戰(zhàn)國早期。鳥形體的龍紋是龍頭鳥身的怪物，初見于西周早期，西周中晚期較為盛行，多飾了鐘的鼓部。卷龍紋的軀干作蜷曲狀，其軀干作豎立卷曲的立式，盛行于殷墟中晚期，在觚的圈足、鬲的腹部或鐘的鼓部飾對稱式的卷龍紋，流行于殷墟中期到春秋晚期，盤心及簋壺的捉手內大多飾以盤旋式的卷龍紋，龍的首尾相接圖案呈圓形，流行于西周至春秋。還有單個連續(xù)排列的連續(xù)式和數量甚多的卷龍作上下排列的多疊式流行于春秋戰(zhàn)國時代，卷龍紋單個構圖一般較簡略，但春秋戰(zhàn)國時代軀干較闊的卷龍紋，軀干內還填以華麗的幾何紋，卷龍紋流行時間很長，自殷墟中期到戰(zhàn)國時代。交龍紋是二條個體龍軀干相互交纏蟠旋的紋飾，有單體連接式，是龍的軀干有規(guī)律的向一個方向彎曲而每條軀干都是連接著的，有甚多的龍體交纏蟠旋在一起形成雙疊式、四疊式和多疊式的，交龍紋構圖比較復雜，盛行于春秋戰(zhàn)國之際。

生肖青銅器全形拓是賈文忠先生首創(chuàng)，其傳統的色彩、文化的內涵、器物的精美、吉祥的寓意都被全方位展現了出來?？梢哉f，不僅所表現的是中國特有的民族文化，其本身也成為了一件獨特的藝術品。據賈文忠先生講，每年做一件生肖青銅器全形拓，直到作齊十二件是有相當難度的。一是時間長，二是選擇合適的器型難，三是拓制的技術要求會越來越高，四是隨著對此收藏的需求擴大，防偽成本也越來越高。盡管如此，賈文忠表示他會全力以赴地做下去，以使該系列成為全形拓這一傳統古老技藝的標志性作品。(曉澍)