近日，在巴黎國際當(dāng)代藝術(shù)博覽會(FIAC)舉辦期間，全球最大的藝術(shù)市場分析網(wǎng)站Artprice發(fā)布了新一輪當(dāng)代藝術(shù)品交易情況以及全球藝術(shù)市場主要發(fā)展趨勢的分析報(bào)告。報(bào)告稱，總體而言，過去一年最顯著的變化無疑是藝術(shù)市場的地緣政治正從西方轉(zhuǎn)向東方。受到持續(xù)發(fā)展經(jīng)濟(jì)的推動及高端需求的增大，中國擁有目前世界上最大的藝術(shù)市場。與歐美地區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)展停滯的局面相比，南太平洋地區(qū)當(dāng)代藝術(shù)市場卻取得前所未有的進(jìn)展。就當(dāng)代藝術(shù)作品交易情況而言，這是一個破紀(jì)錄的年份，藝術(shù)品高端市場從未有如此的活力。

在2011年上半年，中國藝術(shù)品交易(當(dāng)代、近現(xiàn)代及古代)的總成交額為16億歐元，領(lǐng)先英美兩大傳統(tǒng)藝術(shù)市場強(qiáng)國(英國為12億歐元，美國為9.65億歐元)。與此同時(shí)，在2008年，佳士得和蘇富比(微博)兩大拍賣行在全球藝術(shù)品拍賣市場所占份額為72%，但在近年來，他們的主導(dǎo)地位卻受到中國拍賣行的沖擊，在成交額排名前10位的拍賣公司中，中國占了7席。就當(dāng)代藝術(shù)板塊而言，在同一時(shí)期，中國當(dāng)代藝術(shù)交易額首次超過美國，(中國為3.9億歐元，美國為2.27億歐元)，英國以1.77億歐元位居第三，當(dāng)前，亞洲南太平洋地區(qū)的當(dāng)代藝術(shù)成交總額占全球交易額的一半。

而ArtTactic在11月8日發(fā)布的中國當(dāng)代藝術(shù)市場信心指數(shù)則表明：中國當(dāng)代藝術(shù)仍舊保持樂觀態(tài)勢，目前的指數(shù)為80點(diǎn)，這在該網(wǎng)站的調(diào)查中都算很高的。盡管如此，市場信心還有待接下來的6個月的考察，很多專家都表示對目前市場增長率的持續(xù)性甚為關(guān)注，接受調(diào)查的49%的專家相信在接下來的6個月中，中國當(dāng)代藝術(shù)市場將會保持平穩(wěn)增長。

《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》在其最近一篇文章中講到，“購買中國當(dāng)代藝術(shù)不是膽小的人做的事。沒有任何機(jī)構(gòu)會為當(dāng)代藝術(shù)收藏家提供相應(yīng)的參考標(biāo)準(zhǔn)，非常少的獨(dú)立批評家或者策展人能判斷一位在世藝術(shù)家的作品是否足夠好，能夠經(jīng)歷時(shí)間的考驗(yàn)”，但這些都沒能阻止中國買家。

按照Artprice的說法，中國藏家和投資客經(jīng)濟(jì)狀況穩(wěn)定，不差錢，“受到愛國主義驅(qū)使”，很多年輕一代的購買者傾向于購買本國的當(dāng)代藝術(shù)品。正是這種持續(xù)的需求，使得中國藝術(shù)家的作品價(jià)格在過去幾年產(chǎn)生了一種極端且迅速的杠桿效應(yīng)，實(shí)際上，如果按照成交總額計(jì)算，在排名前10的當(dāng)代藝術(shù)成交中，中國當(dāng)代藝術(shù)家占據(jù)排行榜的半壁江山。

除了真正大名頭的美國藝術(shù)家，比如巴斯奎特、杰夫·昆斯、理查德·普林斯外，進(jìn)入前10位的還有英國的達(dá)明·赫斯特和日本的村上隆。除此之外，排名前10的名單中，其余的均為中國當(dāng)代藝術(shù)家。其中，以“面具”系列油畫獲得顯赫名聲的曾梵志在年度排行榜中，他的作品總成交額為3924萬歐元，位居當(dāng)代藝術(shù)家成交總額排行第2位；張曉剛(微博)以3006萬歐元的拍賣成交總額排在杰夫·昆斯之后；陳逸飛排名第5位；此外，王沂東以1623萬歐元的拍賣總成交額名列第7位；周春芽(微博)以1455萬歐元的拍賣成交總額名列第10位。在近一年間全球前100名銷售巨鱷當(dāng)代藝術(shù)家中，中國的藝術(shù)家占據(jù)45席。

也許Artprice報(bào)告中提及的一點(diǎn)，會讓所有的中國買家憤怒，其表示，中國現(xiàn)在是全球藝術(shù)市場的老大了，及其對本土化作品的固執(zhí)趣味，促使中國當(dāng)代藝術(shù)家作品價(jià)格如直升機(jī)一般急速飆升，報(bào)告認(rèn)為“亞太地區(qū)沒有老道、高雅、成熟的西方式需求，但是藝博會和展覽可能會提升亞洲人的藝術(shù)品位。”言外之意，新入市的中國買家關(guān)注的是“不合適的、錯誤的”藝術(shù)類型，西方人會改變這點(diǎn)，當(dāng)代藝術(shù)品的價(jià)格最終會降下來，回歸理性。中國富有的收藏家以愛國主義的熱情，正在搶購?fù)淖髌罚L了中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品價(jià)格全線飄紅。由此，西方藝術(shù)界的部分人士斷定，中國當(dāng)代藝術(shù)飆升的價(jià)格只是暫時(shí)的。

然而，《狂之又狂的東方：一位美國藝術(shù)批評家在中國的冒險(xiǎn)之旅》一書的作者芭芭拉·波拉克卻公開表示不同意這一觀點(diǎn)，“我認(rèn)為我們還在用一種以歐洲為中心的觀點(diǎn)來權(quán)衡什么是最好的當(dāng)代藝術(shù)，而那種認(rèn)為我們需要教會他們什么品位的觀點(diǎn)是非常狹隘的”。

很多西方人還認(rèn)為中國的藝術(shù)市場只是地域性的現(xiàn)象，但波拉克卻相信，中國藝術(shù)市場的規(guī)模證實(shí)了這是不能被忽視的力量，目前唯一處于增長勢頭的是中國藝術(shù)品市場，作為藝術(shù)中心的中國的崛起正在顛覆傳統(tǒng)的以西方主導(dǎo)的藝術(shù)品市場。

當(dāng)然，中國藏家基本只關(guān)注中國本地的藝術(shù)品，榜單上一些藝術(shù)家完全是中國藝術(shù)市場規(guī)則不明充起來的，而其中一些傳統(tǒng)的水墨畫家，他們基本不為西方所知，“一些藝術(shù)家在西方藝術(shù)傳統(tǒng)之外，另外一些藝術(shù)家沒能得到西方藝術(shù)機(jī)構(gòu)的關(guān)注”，波拉克認(rèn)為，這些都阻礙了中國藝術(shù)家被西方人認(rèn)同接受。

雖然緩慢，但這種形勢也在逐步發(fā)生改變，例如，F(xiàn)IAC負(fù)責(zé)人詹妮弗·弗萊就介紹，作為歐洲頂級藝博會之一的FIAC正計(jì)劃擴(kuò)大中國藝術(shù)家在這一盛會上的出場比重。“中國不斷產(chǎn)生非常有意思的藝術(shù)作品”，這點(diǎn)是吸引他們的關(guān)鍵。但是在2011年該藝博會的168個參展畫廊中，來自中國的僅有一家。

此外，西方其他地方正在發(fā)生急速的變化，波拉克介紹，幾乎紐約的每家主要畫廊現(xiàn)在都有一位合作的中國藝術(shù)家，美國的佩斯和高古軒畫廊分支在香港已步入正軌，英國的白立方畫廊香港分部即將開啟。“佩斯、高古軒和白立方意識到，如果他們不培養(yǎng)中國藝術(shù)家，他們將無法生存，這一事實(shí)顯示了中國人藝術(shù)口味的力量。”

現(xiàn)在，中國主要的拍賣公司將手臂伸向了國際市場，中國嘉德(微博)近日宣布將于2012年在倫敦建立分部，而北京保利也高調(diào)表示，將在紐約建立分支機(jī)構(gòu)，發(fā)展其在美國的客戶。發(fā)展不到30年的中國拍賣公司叫板300多年歷史的老牌拍賣行，著實(shí)讓人刮目相看。這一切也迫使西方藝術(shù)世界必須為中國這顆正在崛起的新星留出一席之地。

編譯/ 黃輝