第九屆上海雙年展策展團(tuán)隊(duì)成員亮相，圖為尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心館長田霏宇致歡迎詞

2012年第九屆上海雙年展第一次新聞發(fā)布會(huì)于2月6日在尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心舉行，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館籌建辦主任李向陽，上海文廣局藝術(shù)處處長沈竹楠，上海雙年展總策展人邱志杰，聯(lián)合策展人鮑里斯?格羅伊斯、揚(yáng)斯?霍夫曼、張頌仁，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心館長田霏宇出席發(fā)布會(huì)。

從1996年開始，上海雙年展一直堅(jiān)持這樣的主旨：以上海這座城市為母體，邀約藝術(shù)界共同詮釋城市發(fā)展中的種種問題，并探尋當(dāng)代藝術(shù)的開放方式和本土內(nèi)涵。2012年的上海雙年展面臨一次歷史性的文化轉(zhuǎn)型，首先地址從跑馬廳變到電工廠，同時(shí)展覽空間體量是原來的三倍，在精神指向上則是從一個(gè)殖民地文化的反思之地到了一個(gè)民族工業(yè)自我記憶和建構(gòu)之所。

第九屆上海雙年展將主題確定為“重新發(fā)電”，這個(gè)主題和上海雙年展的遷址、上海當(dāng)代藝術(shù)博物館的創(chuàng)建密切相關(guān)。新地址作為原南市發(fā)電廠，在過去它是城市能量的發(fā)動(dòng)機(jī)，是物理能量的發(fā)電，而今天它要轉(zhuǎn)化成為城市思想的策源地，變成文化能量的發(fā)動(dòng)機(jī)。在總策展人邱志杰看來，除了現(xiàn)代以來“對外”吸收能量的方式，還有“對內(nèi)”的吸收方式，比如東方的氣功、瑜珈等，而從“相互擠靠”也是獲得能量的一種來源，“共生即能源，他人即礦藏”。

由于上海雙年展本身的積累和空間的遷移，這一屆上海雙年展面臨著轉(zhuǎn)變的重要契機(jī)：將由逐一盤點(diǎn)當(dāng)代藝術(shù)的媒介可能性，轉(zhuǎn)向當(dāng)代社會(huì)問題的現(xiàn)場處理；由文化生產(chǎn)系統(tǒng)內(nèi)的硬件建設(shè)，轉(zhuǎn)向當(dāng)代文化的精神基礎(chǔ)的重新凝聚；由引進(jìn)和學(xué)習(xí)國際藝術(shù)雙年展體制，轉(zhuǎn)向?qū)H文化困境的主動(dòng)擔(dān)當(dāng)和積極貢獻(xiàn)。

第九屆上海雙年展的主題展將由溯源(Resources)、復(fù)興(Revisit)、造化(Reform)、共和(Repulic)四個(gè)部分組成，當(dāng)代藝術(shù)家出身的策展人邱志杰介紹這個(gè)由先驅(qū)藝術(shù)家、年輕藝術(shù)家、成熟藝術(shù)家、藝術(shù)家的關(guān)系組成的順序?qū)?huì)使展覽非常有節(jié)奏感。

第九屆上海雙年展還將首次推出城市館，并將作為此后上海雙年展探索的常規(guī)模式。目前已有孟買、伊斯坦布爾、德黑蘭、香港、臺(tái)北、烏蘭巴托等城市積極響應(yīng)。城市館模式與威尼斯雙年展的國家館模式有何不同？聯(lián)合策展人揚(yáng)斯?霍夫曼說：城市館和國家館其實(shí)是同源的，我們越來越關(guān)注藝術(shù)創(chuàng)造力在具體的語境里是怎么出現(xiàn)的。比如我以前生活在倫敦，前兩年搬家到舊金山，舊金山相比較倫敦是藝術(shù)界的邊緣，但在舊金山也有強(qiáng)有力的文化藝術(shù)圈。我們關(guān)注藝術(shù)生態(tài)是怎么來的。

今年的教育項(xiàng)目也將引人注目。以往的講座、研討會(huì)將變成一個(gè)短期學(xué)院，聽眾將被審核分為互動(dòng)與聽講兩類，而最終部分聽眾還將獲得結(jié)業(yè)證書。主辦方稱這是為了使聽眾能夠真正互動(dòng)。（文/許柏成）

正在改建中的原上海南市發(fā)電廠，它將變?yōu)樯虾．?dāng)代藝術(shù)博物館，并成為第九屆上海雙年展的主展場