左起：瑪麗·侯富勒，洛倫佐·魯?shù)婪?、羅曼·克拉伊烏斯、杰夫·拉賓

數(shù)據(jù)不說謊

回顧過去這幾年，我想我們看到的是市場在做微小的校正。2009年左右有持續(xù)12個月的下降。但這跟1991年日本經(jīng)濟泡沫破滅后持續(xù)五年甚至更久的衰退不一樣。我們獲救了，因為今天的市場更全球化。我們現(xiàn)在面臨的危險是中國經(jīng)濟會不會出現(xiàn)動蕩，因為現(xiàn)在很多的市場都是由他們來驅(qū)動的，無論是高端還是中端市場都是這樣。

——羅曼·克拉伊烏斯(Roman Kraeussl)是阿姆斯特丹自由大學金融學副教授，《Art+Auction》雜志Databank專欄作家

建起新的橋梁

藝術世界的中心不再只是那兩三個地點。你可以說中國現(xiàn)在是市場的發(fā)動機，但每個國家都有值得注意的藝術。去越南，去柬埔寨看看——那里就像15年前的中國。不出十年緬甸也會形成足夠有意思的局面。

印尼是目前的熱點，但增長最迅速的毫無疑問是中國。它的實際增長也許沒有我們想象的那么快，但潛力是巨大的。中國藏家以及幾乎所有的亞洲藏家都在走同樣的一條路：先是買本土藝術家，然后買西方的。這就是為什么在這些地區(qū)之間建立橋梁是很重要的，要向中國人推銷日本藝術家，讓印度人去買印尼藝術品，諸如此類。

——洛倫佐·魯?shù)婪?Lorenzo Rudolf)是2011年開辦的Art Stage Singapore首席執(zhí)行官兼總監(jiān)。此前他曾執(zhí)掌過巴塞爾藝博會、巴塞爾邁阿密藝博會和上海當代。

透過淺顯的表面

在我們看來，生意還跟往常一樣。2009年對我們來說是個出乎意料的好年頭。我們買到一些本來輪不到我們買或者買不起的東西。2010年初也是這樣。市場正在重新恢復勢頭，我們要更謹慎小心，尤其是現(xiàn)在，因為華爾街已經(jīng)注意到這里，他們是抱著徹底的投機目的入市的。

你可以看到某一些領域需要格外小心;一個藝術家會有一些風光的“瞬間”，這也許跟他的作品的長期價值毫無關系。但是市場不應該被這樣的突然爆發(fā)嚇到;你只需要清楚是怎么回事就行了。

——瑪麗·侯富勒(Mary Hoeveler)是專注于當代藝術的紐約私人交易藝術顧問。此前她曾在花旗集團藝術顧問服務公司擔任管理總監(jiān)。

投資等級

從藝術基金這種最受熱議的藝術投資工具來看，我們看到、不斷地看到進入市場的基金數(shù)量在穩(wěn)步提升。從我們手頭的數(shù)據(jù)看，預計全球藝術基金產(chǎn)業(yè)大約有10億美元，其中亞洲的基金大約占三分之一。過去五年的增長是驚人的。我認為關鍵在于人們可以對現(xiàn)有的基金進行“盡職調(diào)查”(due diligence)，能夠確認它們得到了妥善的管理——時機架構、利害沖突、優(yōu)先回報、費用結構，還有具體在操作這些基金是什么樣的顧問公司。在對藝術基金估值是有一個重要因素：他們是如何收費的?在計算管理費時，他們是根據(jù)評估價值做的“市值計價”(mark-to-market)，還是通過收購由基金來持有所有資產(chǎn)?

藝術基金和私人投資合伙經(jīng)營是截然不同的形式，后者通常是一些個人組成的群體，將資源匯集到一起來投資藝術或者其他資產(chǎn)。私人投資合伙也在上升趨勢，但由于沒有公開的賬目，很難了解到究竟有多少錢投在這種工具上。

——杰夫·拉賓(Jeff Rabin)和邁克爾·普朗莫(Michael Plummer)聯(lián)合創(chuàng)辦了Artvest Partners，一家致力于在藝術市場提供投資建議的藝術顧問公司。兩人此前在佳士得拍賣行從事理財服務業(yè)務。