在傳出鄭州文交所董事長王迪攜款2億元出逃的消息后，近日因天津卓遠(yuǎn)天澤非法集資案而露出水面的哈爾濱文交所，其身份也遭質(zhì)疑。業(yè)內(nèi)人士表示，文交所本身的“亂”和“濫”確已到了危及新興行業(yè)如何健康發(fā)展的地步。
自從去年年底開始，國務(wù)院發(fā)布《關(guān)于清理整頓各類交易場所切實(shí)防范金融風(fēng)險的決定》，被稱作“金融創(chuàng)新”并飽受爭議的文交所藝術(shù)品份額化交易模式也開始進(jìn)入了“整頓倒計(jì)時”階段。
這個倒計(jì)時的終點(diǎn)是6月30日，文交所與將其推上風(fēng)口浪尖的“藝術(shù)品份額化交易”將何去何從，仍是謎局。
堅(jiān)持還是妥協(xié)？
有數(shù)據(jù)表明，截至去年底，國內(nèi)共有60家文化藝術(shù)品類交易所，全國文交所發(fā)行產(chǎn)品數(shù)量一度逼近18億元人民幣。國內(nèi)投資渠道單一，而各地政府又爭相上馬交易所，這些因素直接導(dǎo)致了交易平臺數(shù)量迅速增長、絕大多數(shù)交易所的藝術(shù)品份額化交易風(fēng)險，市場監(jiān)管不夠完善，虛假產(chǎn)品不時出現(xiàn)等亂相。
于是，針對文交所的野蠻生長，去年11月24日，國務(wù)院正式發(fā)布了《關(guān)于清理整頓各類交易場所切實(shí)防范金融風(fēng)險的決定》。該文件出臺后，天津文交所8只藝術(shù)品應(yīng)聲接連3天跌停，記者日前登錄天津文交所網(wǎng)站發(fā)現(xiàn)，所有藝術(shù)品份額交易仍如常進(jìn)行，對于“6·30整頓”目前仍然沒有任何解釋與說明。目前全國各文交所中仍在運(yùn)行的只有天津和泰山文交所兩家。
不過，與天津文交所的“堅(jiān)守”相比，另一部分文交所選擇了善后退款。
漢唐藝術(shù)品交易所去年11月22日起就對所有交易品種進(jìn)行了停牌處理。其公告稱，漢唐藝術(shù)品交易所一直堅(jiān)持確保單個品種(資產(chǎn)包)持有人累計(jì)不超200人、非公開發(fā)行方式向會員發(fā)售藝術(shù)品份額來進(jìn)行交易，“本次調(diào)整主要集中在非集中競價、非持續(xù)交易方面進(jìn)行完善”。
而今年4月15日，深圳文交所成為首先出臺善后方案的文交所。根據(jù)該所公告，對于“已掛牌交易資產(chǎn)，第一步，深圳文交所以投資人的購買價格，通過協(xié)議轉(zhuǎn)讓方式受讓流通投資人的份額(不包含原始持有人和交易商)，5月30日前支付一期50%資金，6月30日前支付二期剩余50%資金。第二步，由深圳文交所與其他持有人(原始持有人、交易商和不愿出讓份額的流通投資人)按合法方式變現(xiàn)資產(chǎn)包藝術(shù)品”。
此外，陜西文交所、湖南文交所也發(fā)表聲明稱，停止該交易所正在進(jìn)行的一切藝術(shù)品份額產(chǎn)品發(fā)行，為發(fā)售的產(chǎn)品辦理全額退款給投資者。
“實(shí)物實(shí)權(quán)”是創(chuàng)新還是偷換概念？
有堅(jiān)持，有妥協(xié)，也有一些文交所通過其他方式來開展業(yè)務(wù)。
6月5日，南方文交所以“實(shí)物實(shí)權(quán)”模式發(fā)售了嶺南畫家“趙少昂原創(chuàng)107幅中國畫作品”作為其“保真保值”平臺的首發(fā)產(chǎn)品。按照發(fā)售規(guī)則，每一件作品發(fā)售價格為8.8萬元，購買必須以件為單位，一件為一份，購買107幅產(chǎn)品總價為941.6萬元。投資者購買后，可實(shí)物提權(quán)，也可以選擇存放在文交所，并在其網(wǎng)站上掛牌交易。
中國文化產(chǎn)權(quán)交易所籌備組負(fù)責(zé)人彭中天表示，此前進(jìn)行的藝術(shù)品份額化交易都是虛擬的，沒有相應(yīng)的實(shí)物對應(yīng)，是將某一件藝術(shù)品拆分成多份出售份額卻不可能把該藝術(shù)品真正切割分份交給投資者，而現(xiàn)在的物權(quán)交易模式可以把交易貨物交給本人，是文交所交易模式的創(chuàng)新嘗試。
不過，武漢大學(xué)法學(xué)院教授孟勤國則表示，“物權(quán)交易”是藝術(shù)品份額化交易的偷換概念做法。“如果份額化交易的藝術(shù)品真正存在交割行為，該件產(chǎn)品就不可能再進(jìn)行連續(xù)交易，但目前這些所謂的物權(quán)交易份額化產(chǎn)品幾乎都是將投資者認(rèn)購的產(chǎn)品繼續(xù)放在文交所這個平臺上進(jìn)行連續(xù)交易，這樣就無法實(shí)現(xiàn)所有權(quán)的交割，投資者得到的是自己所持有的那份份額而不是真正的藝術(shù)品。”孟勤國直言，只要進(jìn)行了連續(xù)交易，藝術(shù)品份額化交易產(chǎn)品就仍然屬于非法證券交易行為。
要生存就得積極轉(zhuǎn)型
面對《關(guān)于清理整頓各類交易場所切實(shí)防范金融風(fēng)險的決定》的大限，據(jù)了解，目前對于文交所以及藝術(shù)品份額化交易模式的未來發(fā)展方向，相關(guān)部門并沒有最終定論。
對于文交所藝術(shù)品份額化交易模式被徹底清理之后的走向，大多數(shù)專家比較贊同創(chuàng)建更廣泛意義上的文化藝術(shù)產(chǎn)權(quán)交易平臺或?yàn)槲幕髽I(yè)提供投融資服務(wù)。
在眾多的業(yè)內(nèi)人士看來，目前文交所面臨的最大問題是沒有形成可持續(xù)發(fā)展。未來文交所要形成自我發(fā)展、盈利、造血功能完善，并推動區(qū)域經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)展，如果缺失這些能力，難以取得大規(guī)模發(fā)展。
對文交所未來的發(fā)展，中央財(cái)經(jīng)大學(xué)文化創(chuàng)意研究院執(zhí)行院長魏鵬舉建議，“份額化交易”存在的基礎(chǔ)是要有符合藝術(shù)品投資規(guī)律的制度設(shè)計(jì)，要和傳統(tǒng)的藝術(shù)品市場結(jié)合在一起。其次，要完善退出機(jī)制，讓份額的持有者獲得收益，這樣，投資者就會變得理性。
文交所不能局限于一些熱點(diǎn)的藝術(shù)品投資領(lǐng)域的交易，而應(yīng)該立足于大文化的概念，進(jìn)行文化資源的整合，推動文化和資本的對接，實(shí)現(xiàn)兩者的雙贏。
按照魏鵬舉的設(shè)想，是讓文交所向大文化產(chǎn)權(quán)交易邁進(jìn)，也就是在進(jìn)行文化類知識產(chǎn)權(quán)的交易、文化性產(chǎn)品的保護(hù)性開發(fā)的同時，涉及電影、動漫，文化旅游業(yè)的開發(fā)等各個方面。
總之，在魏鵬舉的構(gòu)想里，文交所要生存，首先要積極轉(zhuǎn)型。一個方面是注意發(fā)展一些成熟的產(chǎn)權(quán)交易業(yè)務(wù)，比如文化體制改革過程中國有文化資產(chǎn)交易。此外，還要拓展一些屬于文交所特有的新的業(yè)務(wù)，開拓一些新的文化產(chǎn)權(quán)交易的模式。