保利2012春拍夜場(chǎng)

楊飛云《靜物前的姑娘》

寫實(shí)油畫的市場(chǎng)表現(xiàn)力有目共睹，尤其自08年金融風(fēng)暴之后，在市場(chǎng)遭遇重創(chuàng)的情況下，依舊表現(xiàn)不俗，即算其相關(guān)指數(shù)有所下滑，但與其他門類相比較，下跌幅度不大，仍是拍場(chǎng)中“油畫及現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)”部分的中堅(jiān)。這其中，陳逸飛、靳尚誼、楊飛云、王沂東、艾軒、冷軍、郭潤(rùn)文、李貴君等藝術(shù)家的寫實(shí)作品備受市場(chǎng)追捧，往往是各大拍賣行相應(yīng)專場(chǎng)中的力推之作，這些學(xué)術(shù)界頗具爭(zhēng)議的寫實(shí)油畫在市場(chǎng)上“風(fēng)光無(wú)限”。然而，2012年春拍中寫實(shí)油畫的情況還是一如既往的堅(jiān)挺嗎？他們的價(jià)值表現(xiàn)在哪里？未來(lái)走勢(shì)又會(huì)怎樣？

整體表現(xiàn)仍較穩(wěn)健

大陸春拍首輪以北京華辰領(lǐng)頭，“中國(guó)油畫及雕塑”專場(chǎng)拉開2012中國(guó)大陸當(dāng)代藝術(shù)春拍序幕，其總成交額3204萬(wàn)元，成交率近70%。本場(chǎng)中靳尚誼重要作品《孫中山》以2047萬(wàn)元成交，并刷新了靳尚誼的油畫拍賣紀(jì)錄而成就新高。而當(dāng)代藝術(shù)部分，尤其是中青一代藝術(shù)家多為底價(jià)落錘，流拍作品也均集中于此。

中國(guó)嘉德拍完之后，似乎整個(gè)春拍該定調(diào)了。“中國(guó)油畫及雕塑”部分成交額達(dá)1.6億元，成交率為70%，但同去年秋拍油畫雕塑部分2.74億元的成交額相比，也仍然有所減少。其中沈堯伊的《革命理想高于天》以4025萬(wàn)元成交，成為本場(chǎng)冠軍。遺憾的是，之前力推之作，如靳尚誼、楊飛云、王沂東、李貴君等寫實(shí)派均表現(xiàn)欠佳，或底價(jià)落槌，或直接流拍。但值得欣慰的是，此場(chǎng)中一些70后新寫實(shí)風(fēng)格的藝術(shù)家開始抬頭，作品顯現(xiàn)出強(qiáng)勁的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，如王曉勃、蔣煥等。

北京傳是今年遵循市場(chǎng)熱點(diǎn)和學(xué)術(shù)價(jià)值雙主線，幾大板塊之中，經(jīng)典寫實(shí)雖然沒(méi)有呈現(xiàn)為明顯的競(jìng)高局面，流拍之作也有發(fā)生，但不乏亮點(diǎn)，楊飛云的《紅衣少女》以506萬(wàn)元成交，拔本版塊頭籌。

北京藝融2012春季拍賣會(huì) “中國(guó)寫實(shí)油畫專場(chǎng)”總成交4443萬(wàn)元，成交率86.3%，再次凸顯其穩(wěn)健的市場(chǎng)需求。其中陳逸飛《聚焦》以690萬(wàn)元成交，位居全場(chǎng)成交首位。徐芒耀里程碑作品《雕塑工作室系列之二——開模》以609.5萬(wàn)元成交，打破了藝術(shù)家個(gè)人作品拍賣成交紀(jì)錄；郭潤(rùn)文代表作品《夢(mèng)歸故里》以575萬(wàn)元成交，取得佳績(jī)。

翰海春拍“中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部分”的折桂拍品為龍力游的《草原牧歌》，以920萬(wàn)成交價(jià)；楊飛云作品《紅色的張力》亦被多家競(jìng)奪，最終以517.5萬(wàn)成交。此場(chǎng)總成交額達(dá)4826萬(wàn)，成交率為70%。雖然成交率不低，但諸多作品均為底價(jià)成交。

保利今春的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)各專場(chǎng)總成交額達(dá)4.4億元。這其中表現(xiàn)惹眼的寫實(shí)力作首推楊飛云《靜物前的姑娘》，以3450萬(wàn)元成交，創(chuàng)造藝術(shù)家的個(gè)人紀(jì)錄，也是保利春拍現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊成交價(jià)最高的作品。此外，“中國(guó)寫實(shí)新疆行重要作品專場(chǎng)”亦表現(xiàn)出彩，王沂東《盛裝的維吾爾族姑娘》以1495萬(wàn)元成交，楊飛云《木卡姆藝人和他的學(xué)生》以575萬(wàn)元成交，艾軒《吐魯番古城》則以460萬(wàn)元成交。

北京匡時(shí)2012春拍首場(chǎng)拍賣“油畫雕塑專場(chǎng)”斬獲8,585.6萬(wàn)元。其中，“新生代”藝術(shù)家趙半狄的《蝴蝶》經(jīng)過(guò)多位買家激烈競(jìng)逐最終以2760萬(wàn)元成交，雖然趙半狄現(xiàn)在比較喜歡熊貓，早已把畫事拋在一邊了，但高價(jià)之下，仍可看出作品的藝術(shù)價(jià)值。

“舌尖上”的孤立事件

香港蘇富比2012春拍上構(gòu)成持續(xù)性話題的藝術(shù)家無(wú)非是賈藹力，各種圍繞他的是是是非非歸因于500萬(wàn)的《蒼白的不只是你》，生于79年的藝術(shù)家由此被推至風(fēng)口浪尖，而嘉德春拍上王曉勃的作品——《顛倒的女人》，同樣非常意外的成為當(dāng)場(chǎng)攀價(jià)最快的藝術(shù)家，以40萬(wàn)起拍，隨之現(xiàn)場(chǎng)買聲一片，場(chǎng)內(nèi)外多家輪番競(jìng)價(jià)，場(chǎng)內(nèi)一買家緊追不放，最終以322萬(wàn)成交，為最高估價(jià)60萬(wàn)的5倍有余。王曉勃生于1974年，這幅作品完成于2010年，主體用一位中年婦女的形象搭建著混合了孤獨(dú)與悲傷情緒的生活夢(mèng)境，屬于一幅帶有強(qiáng)烈觀念性的寫實(shí)之作。值得玩味的是，學(xué)院背景下的王曉勃突然價(jià)至這般，也并未由此遭人詬病。

而當(dāng)保利“八八人體專場(chǎng)”中楊飛云的作品《靜物前的姑娘》落槌之后，微博上隨即引起軒然大波。該作品以760萬(wàn)元起拍，競(jìng)價(jià)迅速達(dá)到2000萬(wàn)元，后經(jīng)過(guò)多次爭(zhēng)奪，最終3450萬(wàn)元成交，刷新藝術(shù)家個(gè)人拍賣紀(jì)錄，也是保利春拍現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊成交價(jià)最高的作品。藝術(shù)市場(chǎng)爆料主阿特姐姐微博上甚至發(fā)出警言：“ 現(xiàn)在我不是想嚇唬誰(shuí)，再過(guò)些年中國(guó)人收藏品味就會(huì)變，像富二代歐美澳海歸了，不用十年也就五年，這類女人肖像畫只會(huì)掉不會(huì)漲。任何一個(gè)國(guó)家的藝術(shù)市場(chǎng)最終都會(huì)回歸到核心收藏家的文化美學(xué)價(jià)值認(rèn)同上，下一代本身就是一個(gè)巨大的力量，下一代做主時(shí)，這類女人肖像畫市場(chǎng)，會(huì)跌到都不好意思去買。”

圖片資料

楊飛云個(gè)人油畫指數(shù)顯示， 2012年春拍，其指數(shù)比去年秋拍上漲了170%，并在2012年春拍創(chuàng)造個(gè)人新高，每平方尺達(dá)74萬(wàn)元。收藏家蔡銘超對(duì)此亦感慨:“這真的成了收藏家了？當(dāng)今的社會(huì)最缺乏的就是價(jià)值觀，藝術(shù)品巿場(chǎng)也是這樣，發(fā)現(xiàn)價(jià)值，才能更好的體現(xiàn)價(jià)值。買好的，不是買貴的。好的藝術(shù)品，不一定是最貴的！”此外，賈偉對(duì)媒體透露，《靜物前的姑娘》由私人企業(yè)競(jìng)得，純粹是出于收藏，尚不能作為指標(biāo)納入投資價(jià)格的參考。

同樣頗具爭(zhēng)議的還有保利春拍“中國(guó)寫實(shí)新疆行重要作品專場(chǎng)”中王沂東作品《盛裝的維吾爾族姑娘》，此畫創(chuàng)作于2012年，畫面描繪的女孩頗為靜美，清澈的眼眸贏得眾多藏家的垂愛(ài)。場(chǎng)上多家輪番競(jìng)價(jià)，競(jìng)逐激烈。但熱鬧之后，不無(wú)行家表示，這種“油彩未干”的作品壓根不值這個(gè)價(jià)，絕對(duì)是“有今天、沒(méi)明天”，但也有可能買家只為那舉牌中“橫刀奪愛(ài)的快感”。

在“維穩(wěn)”中能走多遠(yuǎn)？

今年春拍整體而言較之上年雖有回落，寫實(shí)油畫也偶有流拍，但收藏家唐炬認(rèn)為：“大部分優(yōu)秀的寫實(shí)風(fēng)格畫家，背后都沒(méi)有人在炒作。因?yàn)樗麄兇蠖鄾](méi)有專門的畫廊來(lái)代理，所以他們的作品都比較分散。所以我們今天看到的幾百萬(wàn)元的作品肯定是人人都喜歡的那種經(jīng)典的東西。事實(shí)上，與國(guó)外最杰出的藝術(shù)品相比，幾百萬(wàn)元根本算不了什么，它的價(jià)值還沒(méi)有完全體現(xiàn)出來(lái)。”

寫實(shí)油畫市場(chǎng)之所以較為穩(wěn)定，還是基于其欣賞的門檻低，不論是“談笑的鴻儒”，還是“往來(lái)的白丁”，均可從熟知的生活經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，找到對(duì)應(yīng)點(diǎn)。如果畫面甜膩唯美，此乃裝點(diǎn)門面首選，更得買家追捧。當(dāng)代藝術(shù)理論家栗憲庭曾指出：“中國(guó)人到對(duì)藝術(shù)的理解，在我看來(lái)還停留在‘五四’到1970年這段時(shí)間，‘畫一個(gè)東西要很像這個(gè)東西’，受這種藝術(shù)觀念影響成長(zhǎng)起來(lái)，并沒(méi)有像西方那樣有一個(gè)博物館體制，有藝術(shù)變遷的線索，新藝術(shù)的變化都隨時(shí)能讓老百姓看到，中國(guó)還沒(méi)有。”

有拍賣行老總認(rèn)為，從整體上來(lái)看中國(guó)經(jīng)典寫實(shí)油畫，其實(shí)是一個(gè)金字塔的形狀，只有極個(gè)別的人處在金字塔的頂部，仍舊有大批的藝術(shù)家處在金字塔的基部，那么對(duì)于普通的收藏者來(lái)講，金字塔頂部的高價(jià)作品是不可觸摸的，但是處在底部的一些藝術(shù)家的作品其實(shí)也是值得收藏的。

然而，從世界藝術(shù)市場(chǎng)的范疇出發(fā)，古典性的傳統(tǒng)油畫早已不是市場(chǎng)的主流，19世紀(jì)的沙龍藝術(shù)作為寫實(shí)繪畫最后的堡壘，早已不復(fù)存在。而中國(guó)當(dāng)下寫實(shí)油畫在市場(chǎng)上“大行其道”，很多西方收藏家覺(jué)得不可思議,這種現(xiàn)象在西方藝術(shù)市場(chǎng)中簡(jiǎn)直是“天方夜譚”。青年批評(píng)家段君在最近的一次在線訪談中指出，“寫實(shí)油畫難以發(fā)揮藝術(shù)家的才情和藝術(shù)家的感覺(jué)”。但程式化的那些寫實(shí)畫家們似乎脫離了生活的軌道，被資本誘導(dǎo)裸奔了；而投資掮客恰如“一群裝睡的人”，你永遠(yuǎn)都別想叫醒他們。

寫實(shí)油畫在學(xué)術(shù)界遭遇普遍質(zhì)疑，那種已經(jīng)過(guò)時(shí)的畫風(fēng)、唯美的畫境、脫離當(dāng)代生活語(yǔ)境、脫離學(xué)術(shù)定位的畫作，在市場(chǎng)上到底還能走多遠(yuǎn)？意外的是，寫實(shí)藝術(shù)家郭潤(rùn)文對(duì)某媒體表示，“寫實(shí)油畫越可能消失，價(jià)格越可能走高，因?yàn)橐院罂赡軟](méi)有了。”