擁有草間彌生、奈良美智、村上隆這樣的當(dāng)代藝術(shù)大師的日本，卻因?yàn)榻陙淼慕?jīng)濟(jì)不景氣而陷入了藏家和作品雙重衰退的尷尬境地。雖然有TOKYO ART FAIR 這樣的大型活動(dòng)提振市場信心，但和其他國家的同類型活動(dòng)相比在規(guī)模和人氣上還是稍有遜色。
高樓林立的鋼鐵森林間星羅棋布著歷史悠久的古代建筑;穿著異常前衛(wèi)的少男少女們嬉笑著路過身著和服和木屐，優(yōu)雅地?fù)沃鴤愕睦蠇D人;懷石料理與牛排館的香氣交織在一起;秋葉原動(dòng)感的電子舞曲節(jié)奏和悠揚(yáng)的三弦琴音律結(jié)合在一起，醞釀出這個(gè)城市特有的氣氛。這里就是東京。包容一切，過去與未來同時(shí)存在的東京。跨過時(shí)間的洪流，在變與不變中永恒的都市。
從2010 年起，以日本15家頂尖畫廊為主體的G-TOKYO當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)則另辟蹊徑，不同于TAF 的巨型展銷類，G-TOKYO 更多的是聚焦在質(zhì)量而非數(shù)量之上，這為疲軟的日本當(dāng)代藝術(shù)市場帶來了一股清新的空氣。G-TOKYO 是敏銳回應(yīng)著全球當(dāng)代藝術(shù)動(dòng)向，領(lǐng)導(dǎo)著日本國內(nèi)外藝術(shù)市場的當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)。觀眾能在G-TOKYO 欣賞到其他博覽會(huì)中無法看到的特殊展示，包括現(xiàn)在最受矚目的藝術(shù)家最新完成的作品，以及學(xué)術(shù)策展中集合當(dāng)下議題的豐富作品，這就是G-TOKYO 的特色。
畫廊聚會(huì)之地 G-TOKYO
在已經(jīng)過去的G-TOKYO 2011，無論是Wako Works of Art 帶來的WolfgangTillmans、大田藝?yán)?Ota Fine Arts)的澤拓(Hiraki Sawa)，還是SCAI TheBathhouse 由藝術(shù)家大庭大介(Daisuke Ohba)策劃的“光之場”展覽，都是人氣頂尖的展位，另外小柳畫廊(Gallery Koyanagi)堅(jiān)強(qiáng)的國際藝術(shù)家陣容、兒玉畫廊(Kodama Gallery)由年輕藝術(shù)家打造的前衛(wèi)裝置，同樣吸引了來賓的注意。而參與嘉賓也同樣陣容強(qiáng)大，包括紐約現(xiàn)代美術(shù)館館長Glenn D.Lowry、法國蓬皮杜中心國立近代美術(shù)館館長Alfred Pacquement、英國泰德美術(shù)館館長Sir Nicholas Serota、香港CPS Revitalisation計(jì)劃藝術(shù)顧問David Elliot等。
G-TOKYO 給予了參展畫廊與新的收藏家群體接觸的良好平臺(tái)。而這樣高規(guī)格的交流將在即將到來的2012 年繼續(xù)下去，第三屆G-TOKYO 定于2012 年2月25 至26 日開展。最新一屆的G-TOKYO，無疑將會(huì)呈現(xiàn)給大眾更前衛(wèi)的，充滿爆發(fā)力的創(chuàng)新作品潮流與力量，給參觀者帶來無以倫比的體驗(yàn)，以便進(jìn)一步收藏和接觸藝術(shù)的核心價(jià)值。
Kenji Taki Gallery“ 塩田千春 新作展”
作為日本中堅(jiān)藝術(shù)家，塩田千春以空間中伸展開來的繁復(fù)細(xì)線、磨壞的鞋子、褪色的禮服，或是古老的床鋪、窗戶構(gòu)成大型裝置而聞名，同時(shí)也制作自身的行為藝術(shù)的攝影與錄像作品。塩田千春以精神與身體的自我記憶為基礎(chǔ)，誠懇探討生與死的龐大主題，堅(jiān)持追求“不存在中的存在感”的表現(xiàn)可能。塩田千春將于G-TOKYO 2012 中發(fā)表其最新的作品，并定于在2012 年3 月18 日到7 月1 日舉辦個(gè)展。
ARATANIURANO 小西紀(jì)行“有關(guān)如何觀察幽靈與妖怪的練習(xí)”展
小西紀(jì)行是近年來不斷舉行個(gè)展的活躍年輕畫家，展覽包括“情緒繪畫(Emotional Drawing)”展(2009 年首爾SOMA 美術(shù)館)、“VOCA 展2009”(日本東京上野之森美術(shù)館)、日本橫濱美術(shù)館小倉山咖啡廳個(gè)展(2008 年)等。小西紀(jì)行描繪的人物中，眼睛、鼻子、嘴巴幾乎都是紅色，卻有著滿頭白發(fā)，由宛如搖動(dòng)般的筆觸描繪出的獨(dú)特肖像，喚起觀者的無限想象。在G-TOKYO2012 中，小西紀(jì)行將發(fā)表最新畫作。