香港西九龍文娛藝術(shù)區(qū)(West Kowloon Cultural District, WKCD)雖說出師不利，但如今這個(gè)全球最為雄心勃勃的文化項(xiàng)目重新迸發(fā)出活力，其宏偉計(jì)劃就是在這座亞洲最繁忙的城邦式城市的港口旁興建17座藝術(shù)與文化場(chǎng)館，進(jìn)展雖說算不上很順利，也算漸趨步上正軌。

各路建筑精英展開角逐，設(shè)計(jì)文娛藝術(shù)區(qū)首幢建筑西區(qū)中國(guó)戲曲中心(Xiqu Chinese opera venue)。不久前還舉行了一場(chǎng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的大型捐贈(zèng)活動(dòng)，這些作品屆時(shí)將成為文娛藝術(shù)區(qū)M+視覺文化博物館(計(jì)劃2017年開館)的珍貴館藏。

耗資216億港幣(約18億英鎊)的西九龍文娛藝術(shù)區(qū)項(xiàng)目引發(fā)了普通市民的質(zhì)疑，他們似乎對(duì)大型文化設(shè)施都是持歡迎態(tài)度。當(dāng)前都在談?wù)撊蛳萑肱c走出衰退以及需要勒緊褲帶過日子之際，倡導(dǎo)精品藝術(shù)與文化啟蒙顯得有些不合時(shí)宜，屬于禁忌話題。但諾曼福斯特(Norman Foster) 最終推出的總體規(guī)劃美侖美奐，已經(jīng)超出概念醞釀階段。

要說圍繞整個(gè)規(guī)劃的設(shè)計(jì)理念出現(xiàn)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，或許正好在時(shí)間上偶合了一年前委任邁克爾 林奇(Michael Lynch)為西九文化區(qū)管理局行政總裁?！拔业墓ぷ饕恢敝皇菄@水來做文章!”他對(duì)我說，興奮之情溢于言表，來香港之前，他成功主持過倫敦南岸藝術(shù)中心(London’s Southbank Centre)及悉尼歌劇院(Sydney Opera House)的工作。

“從某種意義上說，他們是在剽竊本人以前的成功經(jīng)驗(yàn)，”他以詼諧的語調(diào)評(píng)論自己服務(wù)的新東家特區(qū)政府。在前巴比肯中心(Barbican centre)藝術(shù)總監(jiān)謝卓飛(Graham Sheffield)突然掛印而去后，這位和藹可親的澳洲人接過帥印，他對(duì)藝術(shù)與臨水勝景之關(guān)系了然于心。

但他也首次公開承認(rèn)：造就氣勢(shì)恢弘的文化藝術(shù)中心，遠(yuǎn)非泛泛舟楫與構(gòu)勒建筑草圖那樣簡(jiǎn)單，他高度評(píng)價(jià)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品藏家、瑞士人烏利?？?Uli Sigg)捐贈(zèng)1400多件作品的善舉，稱這是把西九龍文娛藝術(shù)區(qū)建成世界水準(zhǔn)藝術(shù)中心“極其重要的一步”。?？耸詹亓思s350藝術(shù)家的作品，蘇富比(Sotheby’s)對(duì)這批藏品的市場(chǎng)估價(jià)高達(dá)13億港幣。

M+博物館的行政總裁、倫敦泰特現(xiàn)代藝術(shù)博物館(Tate Modern)前創(chuàng)始董事李立偉(Lars Nittve)說自己聽到這個(gè)天大的好消息時(shí)，“不能自已”?！斑@是一份大禮，對(duì)我來說恍如做夢(mèng)一般，”他說。“接手工作以來，我一直絞盡腦汁在思量該如何從零開始為博物館搜羅藏品。但縱觀全球所有的博物館，一開始幾乎都是靠三四次大型捐贈(zèng)才得以立足。

“許多藏家喜歡把自己的藏品捐贈(zèng)給國(guó)家博物館。我的職責(zé)就是努力說服他們擬建博物館也是理想的藏品安放地。烏利?？藢?duì)我們充分信任?！?/p>

希克是瑞士媒體公司Ringier的董事會(huì)副主席，一直表示希望自己的藏品能回到中國(guó)，并稱自己的這段收藏經(jīng)歷就像“一段無與倫比的旅程，最上乘的作品就是與眾多中國(guó)藝術(shù)家交流互動(dòng)的結(jié)果?！?/p>

他的藏品以創(chuàng)作于1979到1989年的早期作品著稱于世，這是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)空前發(fā)展的第一個(gè)黃金10年。許多作品由于藏家與機(jī)構(gòu)缺少興趣而未能存世，然而它們?nèi)缃駞s受到各路藏家的熱捧，他們對(duì)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)家興趣日濃。

“許多情況下，我所收藏的是囊括整個(gè)藝術(shù)發(fā)展史的藝術(shù)家，”李立偉這樣評(píng)價(jià)中國(guó)第一代藝術(shù)家。“他們經(jīng)歷了立體派與超現(xiàn)實(shí)主義等重大藝術(shù)形式，繼而成功實(shí)現(xiàn)超越。其中，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形象能以不同方式傳遞內(nèi)涵的波普藝術(shù)(Pop art)與馬賽爾 杜尚(Marcel Duchamp)對(duì)藝術(shù)概念化發(fā)揮了重要作用。

“作為藏家，?？艘婚_始就對(duì)中國(guó)藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚興趣，他把它視為了解中國(guó)迅猛發(fā)展的窗口。1979年，他第一次來到中國(guó)，并著手開始收藏，但他花了10多年時(shí)間才真正了解了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展史的脈絡(luò)，并意識(shí)到自己正是其孕育發(fā)展的見證者。

“他的捐贈(zèng)意味著我們能夠講清楚中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)誕生的來龍去脈，屆時(shí)我們將擁有最權(quán)威的藏品，這與紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館(Museum of Modern Art)介紹早期現(xiàn)代主義如何產(chǎn)生的前世今生大同小異?！?/p>

李立偉說希克的珍藏屆時(shí)會(huì)成為館藏珍品，M+博物館擁有雄心勃勃的計(jì)劃，它的開館將給重新思索如何在博物館展出藝術(shù)提供了一個(gè)絕佳機(jī)會(huì)?！拔鞣剿囆g(shù)史與博物館實(shí)際存在的歷史很短，東西方品鑒畫作的傳統(tǒng)各不相同。比如說，中國(guó)的水墨藝術(shù)只以卷軸方式呈現(xiàn)，從來不掛于墻上欣賞。我們就想利用一定的自由度來重新思索畫作展出的方式，這是個(gè)未知領(lǐng)域?！彼O(shè)想屆時(shí)博物館80%的藏品會(huì)來自亞洲，其中一半來自中國(guó)大陸與香港。他說這并非出于狹隘的鄉(xiāng)土觀念。

“這是從不同于巴黎與紐約的亞洲視角了解藝術(shù)世界的好機(jī)會(huì)?！?/p>

李立偉以泰特現(xiàn)代藝術(shù)博物館的初創(chuàng)作為參照，來說明?？诉@批贈(zèng)品的巨大作用，當(dāng)時(shí)泰特現(xiàn)代藝術(shù)博物館正好在時(shí)間上偶合了英國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的迅猛崛起?！霸谀承┓矫?，此時(shí)的情形讓我想起了上世紀(jì)90年代的倫敦，當(dāng)時(shí)英國(guó)當(dāng)代藝術(shù)還處于相當(dāng)?shù)偷奈幕瘜蛹?jí)，隨后出現(xiàn)了一批充滿自信與霸氣十足的藝術(shù)家，他們成功實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)突破，逐漸成為享譽(yù)世界的藝術(shù)家?！?/p>

他指的是英國(guó)青年藝術(shù)家(Young British Artists)那一代人，他們突然之間把藝術(shù)推到了媒體面前，成為其關(guān)注焦點(diǎn)?！八麄兯捎玫牟呗郧八匆姟！北娔款ヮゼて鹆烁髀凡丶业呐d趣，從而為過去15年英國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的蓬勃發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

西九龍文娛藝術(shù)區(qū)建成后，還會(huì)成為香港新的文化標(biāo)志。自英國(guó)1997年把香港交還中國(guó)以來，香港的地位一直忐忑不定，此舉意味著全球目光一直緊密關(guān)注著此地的藝術(shù)家。

“港人與香港藝術(shù)家的參政意識(shí)很強(qiáng)，”李立偉說?！安⒎撬麄冇X得必須為中國(guó)大陸不可為之事，但他們無論是參政還是形式上都希望立爭(zhēng)上游?！?/p>

他強(qiáng)調(diào)說與其它大型文化項(xiàng)目公然促進(jìn)旅游不同的是，西九龍文娛藝術(shù)區(qū)優(yōu)先服務(wù)香港市民，其服務(wù)宗旨赫然掛在文娛藝術(shù)區(qū)的網(wǎng)站上。其中最為優(yōu)先的服務(wù)宗旨是：“支持與鼓勵(lì)藝術(shù)表現(xiàn)及創(chuàng)作自由”;第十四項(xiàng)、也是最后一項(xiàng)宗旨是：“鞏固香港旅游目的地的地位”。

“香港公眾服務(wù)風(fēng)氣甚濃。特區(qū)政府從未說過文娛藝術(shù)區(qū)屬于旅游項(xiàng)目，它服務(wù)于在港生活及工作者。他們做出不創(chuàng)建古根海姆式的博物館(Guggenheim museum)的戰(zhàn)略決策，這是明顯帶有香港特色的博物館?！?/p>