高茜 《桃之夭夭》 紙本水墨 成交價(jià)：RMB 138,000北京永樂2012年春拍

年輕藝術(shù)家市場是一個(gè)長期培育的市場，雖然近幾年在二級市場也呈現(xiàn)一片繁榮的景象，但是今年春拍，各拍賣行對年輕藝術(shù)家作品的推薦大幅度縮水，不過，北京永樂卻是其中例外，仍舊把年輕藝術(shù)家當(dāng)做專場中重要的一個(gè)版塊。

年輕藝術(shù)家是鏈接新老藏家的渠道

其實(shí)對于永樂這個(gè)做法，并沒有讓大家覺得意外，北京永樂在2010年秋拍第一次做油雕專場時(shí)，就把重點(diǎn)放在年輕藝術(shù)家版塊，近兩年連續(xù)推出的“美麗新世界”也從側(cè)面鞏固了這一定位。但是，二級市場普遍的做法是推薦市場成熟作品上拍，永樂這一主打年輕藝術(shù)家市場的決定并不輕松。對此，北京永樂二十世紀(jì)藝術(shù)部主管王從卉說到：“永樂在最初是否要設(shè)置當(dāng)代藝術(shù)專場的時(shí)候也斟酌了很長時(shí)間。當(dāng)時(shí)市場處在08年市場回落之后的反彈期，第二次洗牌過程中，一級市場表現(xiàn)的非常活躍，也能看到很多新人在涌動(dòng)，從藏家角度來說，也在尋找下一撥當(dāng)代藝術(shù)未來的方向和可值得收藏的對象。不光新藏家，還有很多當(dāng)代藝術(shù)的老藏家，也進(jìn)入新人的收藏領(lǐng)域。永樂在這個(gè)時(shí)候適應(yīng)了這個(gè)趨勢，把大家動(dòng)態(tài)的合力變成二級市場展示的一個(gè)平臺。這也是永樂獨(dú)特的一個(gè)定位，能夠在一個(gè)點(diǎn)上和新藏家以及資深老藏家一起形成一個(gè)共同的面向未來的選擇方向?！?/p>

今年春拍市場整體下滑，年輕藝術(shù)家作品首先被隔離，但是永樂依舊堅(jiān)持推出年輕藝術(shù)家作品，在王從卉看來，市場不太好的時(shí)候單價(jià)較低的作品反而容易得到藏家的青睞，因?yàn)榇蟛糠仲I年輕藝術(shù)家作品的藏家不是收藏路線，而是消費(fèi)路線。消費(fèi)路線中最重要的一點(diǎn)是“買我喜歡”。這類的收藏恰恰是年輕藝術(shù)家需要的?！百I我喜歡”回歸到了藝術(shù)收藏本身和人最直接的溝通，不會(huì)考慮買回來的作品在兩年以后是否能升值。這種良性的收藏觀念不僅有利于年輕藝術(shù)家市場發(fā)展，同時(shí)也讓王從卉更肯定做年輕藝術(shù)家是一個(gè)長遠(yuǎn)的計(jì)劃。

年輕藝術(shù)家市場培育需一二級市場合力

君子好逑，取之有道。前幾年，確實(shí)出現(xiàn)過一些拍賣行和畫廊聯(lián)手炒作藝術(shù)家的事情。但是王從卉不看好這種做法，她認(rèn)為這只是短期的盈利，并且破壞了市場本該有的規(guī)律。不過她也不完全認(rèn)同一二級市場完全分離的做法。她認(rèn)為，在中國現(xiàn)階段，二級市場需要和畫廊形成一個(gè)良性的互動(dòng)。中國藝術(shù)市場發(fā)展跟國際藝術(shù)生態(tài)不太一樣，目前二級市場是一個(gè)強(qiáng)勢的市場。一方面，無論從資金方面，還是從形象、推廣，包括給藝術(shù)家的定價(jià)，包括藏家評估藝術(shù)家到底多少錢的購買價(jià)格指標(biāo)等主要以二級市場為標(biāo)準(zhǔn)。另一方面，中國一級市場尚處在發(fā)展初期階段，行業(yè)的發(fā)展和所需的大量配備資金同時(shí)擠壓著一級市場，一級市場愿意有一個(gè)相對成熟的平臺協(xié)助來推動(dòng)市場的發(fā)展。同時(shí)，一級市場對年輕藝術(shù)家的態(tài)度是積極的，使得整個(gè)一級市場非?；钴S。二級市場恰巧也需要這種活躍度來吸引藏家。這種一二級市場的特點(diǎn)，讓王從卉認(rèn)為在保證拍賣行本職職能的基礎(chǔ)上，增加和一級市場的互動(dòng)反倒是一種合力的產(chǎn)生。這個(gè)市場是大家共同經(jīng)營的市場。好比蛋糕大了，每個(gè)人能分得的才會(huì)更多。只有新鮮血液進(jìn)來，這個(gè)市場才能夠健康，而這時(shí)候拍賣行能做到的就是把更多的人推薦到這個(gè)平臺里面去。在中國現(xiàn)階段特有的一二級市場不對稱的市場環(huán)境下，不能固守安逸。怎樣的方式能對藝術(shù)家的推介達(dá)到最大化，能使各方利益最大化就是目前最合理的方式。

永樂案例：年輕藝術(shù)家市場三到五年將繁榮

從永樂的征集渠道上看也能夠體現(xiàn)其和一級市場良好的關(guān)系，據(jù)王從卉說，永樂在當(dāng)代藝術(shù)版塊主要的征集渠道是畫廊，其次才是藏家和個(gè)別藝術(shù)家。但是就如王從卉剛剛說到的，她反對一二級市場聯(lián)手炒作藝術(shù)家，她更強(qiáng)調(diào)一二級市場合力的互動(dòng)，并且堅(jiān)持要秉承專業(yè)拍賣行該做的職責(zé)來操作。其中對年輕藝術(shù)家藝術(shù)培育及市場培育的主要工作還是需要由一級市場來完成。

王從卉舉例：永樂會(huì)把工作重點(diǎn)放在對于年輕藝術(shù)家的選擇上。在這一點(diǎn)，做一場拍賣和策一個(gè)展覽的觀念很像。市場上有這么多的年輕藝術(shù)家，我們以什么樣的視角，什么方向來選擇什么樣的藝術(shù)家，以一個(gè)怎樣的方式把它呈現(xiàn)出來，能夠讓藏家看到，為什么要選擇這些人，這個(gè)就是我們的專業(yè)的活。

在選擇藝術(shù)家方面，永樂也有自己的一套標(biāo)準(zhǔn)。這套標(biāo)準(zhǔn)中最重要的就是要看一個(gè)年輕藝術(shù)家本身的創(chuàng)造力，王從卉指出，有些藝術(shù)家連續(xù)三、四場都都被我們推薦，哪怕他每次的風(fēng)格都在改變，我們依然關(guān)注他，因?yàn)檫@恰巧證明年輕藝術(shù)家在進(jìn)步、在改變，甚至處在推翻自己的一個(gè)過程，這也是拍賣行推薦給藏家的一個(gè)最重要的理由。另外永樂一直秉承對美學(xué)傳統(tǒng)的價(jià)值觀，更具體一點(diǎn)講是一種東方美學(xué)價(jià)值的呈現(xiàn)和回歸，在當(dāng)代藝術(shù)里邊的表達(dá)，這個(gè)也是永樂選件的非常重要的指標(biāo)和標(biāo)準(zhǔn)。

而這一切的堅(jiān)持和策略都是基于王從卉對年輕藝術(shù)家市場未來趨勢的肯定。在王從卉看來，在年輕藝術(shù)家市場方面，未來三到五年，大家會(huì)看到一個(gè)非常繁榮的景象。

她認(rèn)為：年輕藝術(shù)家在未來的發(fā)展還是會(huì)出現(xiàn)特別受到市場關(guān)注和期待的藝術(shù)家，但是不會(huì)像04、05年中國當(dāng)代藝術(shù)在全球當(dāng)代藝術(shù)市場里那樣的井噴。不過前提是做好市場上的基本功，包括創(chuàng)作的基本功，包括必要的展覽和推廣等等。這些方面的努力都需要藝術(shù)家和市場共同來完成。