首個(gè)探索畢加索和英國畢生聯(lián)系的展覽作為蘇格蘭國家現(xiàn)代藝術(shù)畫廊今年籌辦的會(huì)演項(xiàng)目的主題，已于本月4日拉開帷幕。此次展覽帶來了來自世界各地主要公共與私人收藏機(jī)構(gòu)的共計(jì)150件藏品，其中還包括約60件畢加索的杰出油畫、素描和版畫作品。而且，這一卓越展覽是該畫廊與泰特現(xiàn)代美術(shù)館共同合作組辦的，在今年春天，在泰特美術(shù)館呈現(xiàn)的這一展覽就已大獲好評。據(jù)悉，該展覽將追溯該藝術(shù)家在英國評論界收獲的各種評價(jià)的演變過程，并通過如弗朗西斯·培根和亨利·摩爾等英國主要藝術(shù)名家的實(shí)例，展現(xiàn)他對英國藝術(shù)家的深遠(yuǎn)影響。

畢加索1925年作品《三個(gè)舞者》

此次展覽，重點(diǎn)展示了畢加索促成的20世紀(jì)藝術(shù)史上許多最重要的發(fā)展事件，以及其藝術(shù)生涯每個(gè)時(shí)期的杰出藝術(shù)作品，其中就包括畢加索具有里程碑意義的作品《三個(gè)舞者》（1925年，泰特現(xiàn)代美術(shù)館館藏）——一件被其視為兩件最重要作品中的一件；以及《男人頭像》（1912年，巴黎市立現(xiàn)代藝術(shù)博物館館藏）——是其中一件將立體主義引入英國的作品，當(dāng)時(shí)，這些作品一同出現(xiàn)在一場由批評家羅杰·弗萊于1912年籌辦的展覽中。其他主要展出作品還包括，畢加索的《果盤、小提琴和瓶子》（1914年，倫敦國家美術(shù)館館藏，目前出借給泰特現(xiàn)代美術(shù)館）；一件有趣的后立體主義作品——《吉他、拼盤碟和葡萄》（1924年，阿姆斯特丹斯特德立吉克博物館館藏）；以及畢加索藝術(shù)生涯后期的一件典型作品——《梳頭發(fā)的女子》（1940年，紐約MoMA現(xiàn)代藝術(shù)博物館館藏）。

該展覽探索了畢加索在英國既是名人又備受爭議的焦點(diǎn)人物的崛起，追溯了其作品在英國被展出和收藏的歷程，并揭示了英國元素與其藝術(shù)創(chuàng)作之間聯(lián)系的程度，要遠(yuǎn)比普遍被欣賞更深入，更多樣化。

鄧肯·格蘭特、溫德姆·劉易斯、本·尼科爾森、摩爾、培根、格雷厄姆·薩瑟蘭和大衛(wèi)·霍克尼這七位英國藝術(shù)家的那些證明了深受畢加索影響的作品，列舉了該藝術(shù)家對英國20世紀(jì)現(xiàn)代主義的巨大影響，以及英國藝術(shù)家在70多年的一段時(shí)期中，對其作品的反饋的多樣化和活躍程度。每位藝術(shù)家精選出的作品，都列舉出了他們與畢加索進(jìn)行的有著特定特點(diǎn)的對話。在愛丁堡舉辦的這場展覽，還會(huì)另外展示一個(gè)因素，那就是要揭示畢加索對蘇格蘭藝術(shù)家羅伯特·庫爾胡恩和羅伯特·馬克布伊德的影響。

該展覽還考慮到了英國收藏家羅蘭·彭羅斯的重要性，他是后來成為與畢加索和其名譽(yù)有著親密聯(lián)系的一個(gè)人。彭羅斯在1960年于泰特現(xiàn)代美術(shù)館籌辦了一次格外成功的畢加索藝術(shù)生涯研究考察展，而且，也是他在1965年成功說服畢加索將《三個(gè)舞者》賣給了泰特美術(shù)館。他卓越的藏品其中就包括，畢加索代表作《哭泣的女人》（1937年，泰特現(xiàn)代美術(shù)館館藏），以及《吉他、煤氣噴嘴和瓶子》與《頭》（都是創(chuàng)作于1913年，現(xiàn)同樣都是蘇格蘭國家現(xiàn)代藝術(shù)畫廊館藏）。1994年，該畫廊還獲得了大量的彭羅斯檔案資料，而且，來自該非凡豐富資源寶庫的一系列材料也在此次展覽中參與了展出。

畢加索與英國的關(guān)系中其他吸引人的方面也都在此次展覽中進(jìn)行了深入的探究，其中就包括畢加索于1919年在倫敦待了10周時(shí)間為俄羅斯芭蕾舞團(tuán)的《三角帽》表演進(jìn)行的服裝和布景設(shè)計(jì)。另外，此次展覽從1938-1939年的格尼卡之旅，他對西班牙內(nèi)戰(zhàn)的恐怖做出的強(qiáng)烈反應(yīng)，一直到他在1950年謝菲爾德和平大會(huì)上的現(xiàn)身，評估了畢加索在英國政治地位上的重要性。該展覽的最后一部分，從一場于1945-1946年間在維多利亞與艾伯特博物館進(jìn)行的畢加索和馬蒂斯油畫展證實(shí)的廣泛的敵對性，一直到15年后的獲得巨大成功的泰特回顧展，聚焦了該藝術(shù)家的戰(zhàn)后聲譽(yù)。

據(jù)悉，此次展覽將一直進(jìn)行至11月4日，為期93天。