烏利·希克
當(dāng)烏利·希克捐贈(zèng)1463件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品給香港視覺藝術(shù)博物館M+永久收藏的消息發(fā)布后，關(guān)于捐贈(zèng)的爭(zhēng)議此起彼伏。7月23日，在北京接受記者專訪時(shí)，希克表示，沒有計(jì)劃出售自己收藏的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品。
為買藝術(shù)品成工作狂
記者手記
國(guó)際上很多大藏家到了一定年齡后，都希望有專業(yè)人士來(lái)保存并能夠展示藏品，希克也不例外。
7月23日，在北京凱賓斯基酒店大堂吧，我見到了希克。原本定于10點(diǎn)的會(huì)面，我晚了3分鐘。到的時(shí)候，希克穿著粉色襯衣悠閑地坐在沙發(fā)上看報(bào)紙，對(duì)于我的抱歉，他反而不好意思起來(lái)。
這位現(xiàn)年66歲的歐洲男子眼底總是紅紅的，這是因?yàn)樗麌?yán)重缺少睡眠。他經(jīng)常說(shuō)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品越來(lái)越貴了，要多賺錢買才行。
很多人對(duì)希克為中國(guó)保存當(dāng)代藝術(shù)品表示不理解，怎么會(huì)有人用自己的錢去幫別人保存文化?但希克現(xiàn)在正在這么做。至于未來(lái)，我們可以靜靜地觀察。
藏家檔案
烏利·希克(Uli Sigg)，瑞士人，出生于1946年。希克的藏品被公認(rèn)為是1970年代至今中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品中規(guī)模最大、種類最齊全和最重要的收藏。
“半買半贈(zèng)”源于國(guó)際模式
6月12日，香港西九管理局發(fā)布消息稱，瑞士著名收藏家烏利·希克將1643件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品捐贈(zèng)給即將在2017年落成的香港視覺藝術(shù)博物館M+。據(jù)了解，此次捐獻(xiàn)的藏品包括丁乙、方力鈞、耿建翌、徐冰、楊少斌、曾梵志、張曉剛等的作品，以及眾多青年藝術(shù)家的作品。場(chǎng)館落成后，該批藏品將于館內(nèi)的專屬藝?yán)日钩觥?/p>
為什么此批捐贈(zèng)品估價(jià)為13億港元，希克介紹，這是國(guó)際拍賣行蘇富比為捐贈(zèng)品做的估價(jià)。按照國(guó)際模式，M+為了表示接受這批藏品的誠(chéng)意，最終根據(jù)“部分捐贈(zèng)、部分收購(gòu)”的協(xié)議，M+同時(shí)向希克購(gòu)入47件藏品，共值2200萬(wàn)瑞士法郎(約港幣1.77億元)。
將中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)還給中國(guó)，是希克收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的初衷。上世紀(jì)八十年代，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)處于有貨無(wú)市的狀態(tài)，希克來(lái)到中國(guó)工作后，開始系統(tǒng)學(xué)習(xí)并收藏。這次將大部分中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)捐贈(zèng)給M+，也是出于讓中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)回到中國(guó)的心愿。
希克以能夠展示中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)30年為線索，選擇性地捐贈(zèng)給M+，而一些有關(guān)個(gè)人記憶和情感的作品他都保留了下來(lái)。在M+落成后，第一個(gè)三年將有5000平米作為收藏展來(lái)展示，之后加入到其他展覽中一起展示。不過(guò)，希克對(duì)M+也有自己的要求，首先展示必須要有策略，其次M+必須要和內(nèi)地有密切的合作。
捐贈(zèng)時(shí)并未考慮海關(guān)關(guān)稅
將藏品捐贈(zèng)給內(nèi)地，希克不是沒有考慮過(guò)。“之前與北京和上海等很多地方都聯(lián)系過(guò)，內(nèi)地的反應(yīng)速度非常慢，我始終也不知道他們會(huì)怎樣保存和展出我的收藏，兩年前和香港溝通后，我最終決定把收藏留在香港。”
M+的專業(yè)性以及平臺(tái)是讓希克下決定的關(guān)鍵，同時(shí)，可以參與美術(shù)館的建設(shè)也是希克最看重的。“M+希望我共同參與美術(shù)館的建設(shè)，因此我給了很多建議和分析，現(xiàn)在一切都是剛剛開始。”
在這場(chǎng)捐贈(zèng)的洽談中，香港給了希克很大的保障，專業(yè)化的團(tuán)隊(duì)也讓希克很放心。希克表示，M+需要的不僅僅是藏品，M+建設(shè)過(guò)程也需要藏家的豐富經(jīng)驗(yàn)做支撐。在這里，希克不僅可以詳細(xì)了解到M+的展覽計(jì)劃和展出安排，同時(shí)可以參與到整個(gè)場(chǎng)館建設(shè)。現(xiàn)在M+正在評(píng)選建筑圖，希克也是這個(gè)委員會(huì)里的一員，這讓他很有成就感。
對(duì)于之前因?yàn)橄愀勖怅P(guān)稅希克才將藏品捐贈(zèng)給M+的分析，希克首次回應(yīng)，海關(guān)關(guān)稅完全不在他的考慮之中，他根本沒有想過(guò)是否要繳關(guān)稅的問題，而且，如果是捐贈(zèng)的話，是不應(yīng)該收稅的。
不回應(yīng)爭(zhēng)議只強(qiáng)調(diào)不賣當(dāng)代
在捐贈(zèng)的消息出來(lái)后，內(nèi)地市場(chǎng)引起廣泛爭(zhēng)論，希克在清倉(cāng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)?希克是否是一個(gè)“龐氏騙局”?其中，更有評(píng)論指出，希克的捐贈(zèng)是為了操縱市場(chǎng)，炒高出貨，背后一定有神秘基金的支持。
遠(yuǎn)在瑞士的希克也看到了這些評(píng)論，對(duì)此，希克看得很淡：“這些評(píng)論很正常，完全假設(shè)性的推斷在國(guó)外很少，猜想性的結(jié)論很可笑。”對(duì)于分析里所說(shuō)的神秘基金，希克不禁有些唏噓，他還開玩笑地說(shuō)，要是真有基金支持就不用這么辛苦賺錢了。對(duì)于這些質(zhì)疑，希克多次強(qiáng)調(diào)，沒有計(jì)劃出售他收藏的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品。
“我從一開始收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品，就是希望能夠拿回中國(guó)，和錢沒有關(guān)系。如果我賣這批捐贈(zèng)，一定會(huì)比13億港元的價(jià)格更高。但我從來(lái)沒有拿藝術(shù)品做投資的想法。”
與尤倫斯的收藏方式不同
對(duì)于將自己和尤倫斯比較的評(píng)論，希克覺得沒必要回應(yīng)。希克分析自己與尤倫斯的不同，他認(rèn)為收藏方式不同是最根本的差異。尤倫斯有投資顧問推薦藝術(shù)品，而希克是完全自己去研究之后買入，見到藝術(shù)家本人之后再買藝術(shù)品是先決條件，不是只看作品，還要聽藝術(shù)家的想法，了解藝術(shù)家本人。在這次只有4天時(shí)間的北京之行里，希克也與很多年輕的當(dāng)代藝術(shù)家會(huì)面，并探討創(chuàng)作。至今，希克已經(jīng)見過(guò)中國(guó)大約1500位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家，這個(gè)數(shù)字應(yīng)該是很多國(guó)內(nèi)的美術(shù)館館長(zhǎng)、策展人都無(wú)法企及的。
“我希望收藏形成一個(gè)鏈條、一個(gè)網(wǎng)絡(luò)、一個(gè)體系，因此不是代表性的作品我也會(huì)收藏，這樣可以將中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)連接成一個(gè)完整的概念，讓不同的作品互相詮釋、互相挑戰(zhàn)。”
為了將收藏做系統(tǒng)性梳理，希克借鑒英國(guó)泰特美術(shù)館、美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)博物館等美術(shù)館以及藝術(shù)機(jī)構(gòu)的收藏體系，建立自己的收藏方法。對(duì)他來(lái)說(shuō)，收藏是一種能力，一種技能，不是將主要作品放在一起就是收藏。但是，對(duì)于中國(guó)的收藏機(jī)構(gòu)，希克覺得有些看不懂。“我不清楚中國(guó)現(xiàn)在這些機(jī)構(gòu)對(duì)于收藏的概念掌握多少，我目前不知道他們是否有收藏策略。”
當(dāng)代藝術(shù)沿革中出現(xiàn)迷茫
上世紀(jì)八十年代，在中國(guó)工作的希克發(fā)現(xiàn)一個(gè)奇怪的現(xiàn)象：為什么如此大的文化體卻沒有人收藏當(dāng)代藝術(shù)品。因此，他從收藏西方藝術(shù)，轉(zhuǎn)為收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。希克認(rèn)為這是非常重要的歷史時(shí)期，但沒有任何一個(gè)中國(guó)機(jī)構(gòu)對(duì)這段藝術(shù)有記錄，所以他決定來(lái)做文獻(xiàn)工作。
收藏至今，希克感覺到了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的變化。首先，藝術(shù)系統(tǒng)的變化是最顯著的，從早期藝術(shù)家自己買賣，到現(xiàn)在有畫廊、拍賣等多種方式相結(jié)合，未來(lái)也將形成與國(guó)際接軌的代理形式。
其次，作品的尺寸變得越來(lái)越大。以前藝術(shù)家工作室普遍面積較小，加上原材料比較貴，作品尺寸不容易做大，而現(xiàn)在大尺寸的作品很常見。希克進(jìn)一步分析，這或許也與現(xiàn)在藝術(shù)家普遍有財(cái)力去使用大工作室，以及更多的原材料有關(guān)。
最后，作品題材逐漸回歸傳統(tǒng)。希克發(fā)現(xiàn)，從早期的一味模仿西方，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)在已經(jīng)回歸到傳統(tǒng)的表達(dá)，并有了自己獨(dú)特的個(gè)性。
對(duì)于全球化融合，希克保持中立的態(tài)度。他覺得現(xiàn)在龐雜的信息會(huì)使一些藝術(shù)家變得迷茫，他們不知道自己要?jiǎng)?chuàng)作什么。對(duì)于這種變化，希克認(rèn)為這是一個(gè)過(guò)程，而他也樂于去感受和觀察這種變化。
①劉小東2000年作品②耿建翌1987年作品③林天苗1998年作品④王克平1979年作品
收藏十問
1.收藏了多少件作品
2200件。
2.作品都放在哪里
位于瑞士小島的庫(kù)房中。
3.收藏帶來(lái)的最大感受
可以從收藏了解中國(guó)。
4.都收藏哪些藝術(shù)家
曾梵志、劉野、張曉剛等都有。
5.如何增加收藏經(jīng)驗(yàn)
多看書、看展覽。
6.對(duì)自己的定位
我不是一個(gè)收藏家，我是一個(gè)研究員。
7.收藏的渠道從藝術(shù)家手里買的居多。
8.對(duì)新手的建議多交流學(xué)習(xí)。
9.現(xiàn)在還在買嗎一直在買，從來(lái)沒有停止。
10.購(gòu)買的方向是什么
現(xiàn)在很關(guān)注青年藝術(shù)家，和他們一起創(chuàng)作很有趣