最佳國(guó)家館金獅獎(jiǎng)由日本館獲得，總策展人伊東豐雄（右二）。
日本館內(nèi)設(shè)計(jì)模型的特寫，作品顯得相當(dāng)精細(xì)。
隨展品呈現(xiàn)的居民故事使得日本館顯現(xiàn)出"和普通觀眾有著切身關(guān)系"。
當(dāng)?shù)貢r(shí)間8月29日，在電影節(jié)吸引全球目光的同時(shí)，水城威尼斯也迎來了第13屆威尼斯建筑雙年展。在通往軍械庫（ARSENALE）的入口處，漂浮著一座水上電影院，這座電影院由著名建筑師奧雷·舍人應(yīng)邀設(shè)計(jì)，將正在此處舉行的電影節(jié)和建筑展作出某種完美的勾連。事實(shí)上，本屆威尼斯建筑雙年展的主題就是“共同基礎(chǔ)”，總策展人、英國(guó)著名建筑師大衛(wèi)·奇普菲爾德(David Chipperfield)借由這個(gè)主題給出了自己對(duì)于當(dāng)代建筑的看法，他把當(dāng)代的明星建筑師和免稅商店里的香水品牌做類比，稱他們是被“單一而孤立地?cái)[在貨架上的”：“建筑師這個(gè)身份和我們自己以及普羅大眾之間沒有共同的基礎(chǔ)?！?/p>
在過去的二十年間，威尼斯建筑雙年展始終被大牌建筑師和巨型項(xiàng)目的光環(huán)所籠罩，但是隨著時(shí)間的更迭，威尼斯建筑雙年展的組織者也意識(shí)到，展覽內(nèi)容和建筑面對(duì)的對(duì)象之間的關(guān)系日漸遙遠(yuǎn)。而這正是奇普菲爾德想要打破的。在當(dāng)?shù)貢r(shí)間29日中午，雙年展評(píng)選出了兩座金獅獎(jiǎng)、一座銀獅獎(jiǎng)和四座提名獎(jiǎng)，幾乎所有的獲獎(jiǎng)項(xiàng)目都以普通人的生活為設(shè)計(jì)對(duì)象。其中，由建筑大師伊東豐雄策展的日本館關(guān)注日本震后的普通人的居所，斬獲最佳國(guó)家館金獅獎(jiǎng)。由知名建筑評(píng)論家方振寧策展的中國(guó)館以“原初”為題回到建筑本質(zhì)對(duì)“共同基礎(chǔ)”這個(gè)總策展主題作出回應(yīng)，對(duì)中國(guó)館歷來的展示形式作出了突破，但和普通人生活之間的關(guān)系仍遠(yuǎn)，或許是惜敗的原因之一。
現(xiàn)實(shí)和公共性成關(guān)注焦點(diǎn)
建筑大師伊東豐雄策展的日本館以“眾人之家”（Home-for-all）為主題，展示一系列出自日本年輕設(shè)計(jì)師之手的設(shè)計(jì)項(xiàng)目，包括乾久美子、藤本壯介、平田晃久以及攝影家畠山直哉的作品。這些項(xiàng)目圍繞日本震后臨時(shí)建筑而生，提出地震災(zāi)難一年后建筑為災(zāi)民提供住處的能力的問題。同時(shí)，伊東豐雄也發(fā)起了為這一地區(qū)被迫遷移的人們創(chuàng)建更好住宅的國(guó)際運(yùn)動(dòng)。在日本館中，所有的這些震后家園設(shè)計(jì)模型都被放置在一個(gè)一個(gè)樹樁平臺(tái)之上，和展廳中間的木質(zhì)欄桿互相呼應(yīng)——一切毀于自然而又重生于自然。整個(gè)展覽的呈現(xiàn)方式以及隨著展品呈現(xiàn)的當(dāng)?shù)鼐用竦墓适露际沟谜桂^“獨(dú)一無二，而且和普通觀眾有著切身關(guān)系”，整個(gè)展覽所體現(xiàn)的人性也打動(dòng)了評(píng)委。
“日本館獲得最佳國(guó)家館金獅獎(jiǎng)，它抓住了‘共同基礎(chǔ)’這一主題的精神，在整個(gè)展覽中，國(guó)際頂尖建筑師伊東豐雄組織年輕的日本建筑師一起，用一種實(shí)際而又充滿想像力的方法針對(duì)這個(gè)被重大災(zāi)難摧毀的地方出謀劃策，最終設(shè)計(jì)出一個(gè)新的社區(qū)中心?！苯M委會(huì)評(píng)論說。
最佳項(xiàng)目展覽金獅獎(jiǎng)則被授予了由Urban Think Tank 和賈斯汀·麥克奎克（Justin McGuirk）策展的對(duì)委內(nèi)瑞拉首都加拉加斯非正式垂直社區(qū)的探討項(xiàng)目“Torre David / Gran Horizonte,2012”。Torre David曾經(jīng)是在委內(nèi)瑞拉首都加拉加斯的一座高達(dá)45層樓的商業(yè)摩天樓，但是在一場(chǎng)經(jīng)濟(jì)危機(jī)之后，建設(shè)被擱淺，這座未完成的摩天樓逐漸成了一座垂直的貧民窟，一些無家可歸者和流浪漢聚集在此。此項(xiàng)目的策展人研究了在這座廢棄的摩天樓附近出現(xiàn)的嶄新的社區(qū)形態(tài)，而整個(gè)展覽的形式則被演繹成一座委內(nèi)瑞拉風(fēng)格的餐廳——沒錯(cuò)，這里可以喝酒吃飯，最重要的是在這座餐館的墻壁上布滿了這個(gè)社區(qū)中的人們的照片和故事。這一展覽的形式顯示出一種對(duì)當(dāng)?shù)刈园l(fā)社區(qū)形態(tài)的尊重，這處咖啡餐館更像是社區(qū)的公共角落，將所有Torre David地區(qū)的居民聚集到了一起。
“建筑師們認(rèn)識(shí)到這個(gè)項(xiàng)目轉(zhuǎn)化的力量。一個(gè)非正式的社區(qū)憑借某種非法的本能通過占領(lǐng)Torre David而得到了自己的家園，同時(shí)也為此處建立起了新的身份?！苯M委會(huì)對(duì)策展人對(duì)非正式社區(qū)的發(fā)掘和認(rèn)可感到欣慰，也對(duì)在這樣的社區(qū)中呈現(xiàn)出的被廢棄的建筑的力量感到驚訝。
在此外的四個(gè)特別提名獎(jiǎng)項(xiàng)中，來自美國(guó)的展覽“自發(fā)參與：為公共利益而做的設(shè)計(jì)”也是基于當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)而作。而以現(xiàn)實(shí)問題、社區(qū)為主題的展覽得到組委會(huì)的垂青并非巧合。在接受采訪時(shí)，總策展人奇普菲爾德就明確表示，威尼斯不是為了展示“哪個(gè)建筑師最當(dāng)紅”，他認(rèn)為對(duì)于公共空間的考慮應(yīng)該被放置于建筑日程的最上方，而那些單個(gè)的建筑體如歌劇院、劇場(chǎng)和博物館則是第二步的?！盀槭裁床幌胂牍卜课荩繛槭裁床幌胂肽切┺k公樓和更加平凡的建筑？那些實(shí)際上更加困難?！逼嫫辗茽柕抡f。
為了填滿威尼斯建筑雙年展的巨大空間——巨大的軍械庫區(qū)域、一系列曾經(jīng)的海軍棲息的建筑還有臨近GIARDINI島的主場(chǎng)館，奇普菲爾德此次邀請(qǐng)了103位建筑師、藝術(shù)家、攝影師和學(xué)者共襄盛舉，光國(guó)家館就有55個(gè)之多。在其中，不乏一些如雷貫耳的建筑界翹楚，比如諾曼·福斯特、扎哈·哈迪德、雷姆·庫哈斯、阿爾瓦羅·西扎、彼得·卒穆托，更有來自奇普菲爾德祖國(guó)英國(guó)的40位建筑師抱團(tuán)參展。但是，奇普菲爾德禁止參展者為了商業(yè)推廣簡(jiǎn)單地展示自己最新作品的模型?！埃ㄍ崴菇ㄖ梗┦顷P(guān)于建筑，而不是建筑師?！彼f。
中國(guó)館的現(xiàn)實(shí)之辯
今年的威尼斯建筑雙年展中國(guó)館由著名建筑評(píng)論家方振寧策展，五位建筑師和藝術(shù)家的作品的呈現(xiàn)形式簡(jiǎn)潔抽象。在此前接受早報(bào)記者采訪時(shí)，方振寧這樣解釋展覽本身和中國(guó)現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)聯(lián)：“有些人認(rèn)為我的這個(gè)策展方案沒有體現(xiàn)中國(guó)的現(xiàn)實(shí)，但我覺得中國(guó)的現(xiàn)實(shí)就是要和真正的國(guó)際性的理念接軌。而所謂理念就是對(duì)最本質(zhì)的問題的關(guān)注?！北緦弥袊?guó)館展覽的主題確立為“原初”，“原初”，就是“原先”和“初始”的意思。“我們引用‘原初’這個(gè)概念，是試圖尋找記憶和物質(zhì)的起源以及世界初始的思維圖像。也就是追憶最開始你是怎么構(gòu)想的?！狈秸駥幷f。
事實(shí)上，這樣的展覽形式也為今年的中國(guó)館贏得了國(guó)際媒體的關(guān)注。在《衛(wèi)報(bào)》列出的本屆威尼斯建筑展“亮點(diǎn)”圖集中，中國(guó)館五件作品之一、建筑師邵韋平的“序列(Cluster)”的圖片赫然在列。這一橫跨中國(guó)館上部的長(zhǎng)達(dá)22米的白色圓形裝置，實(shí)際上是以切片的方式，把一個(gè)基于莫比烏斯圈的原理而做的建筑設(shè)計(jì)概念模型做線性的展開，將其原本由紙片首尾扭轉(zhuǎn)半周后相接的圓環(huán)切開拉長(zhǎng)。這也是對(duì)其作品鳳凰衛(wèi)視大樓創(chuàng)作理念的一次追溯。面對(duì)為什么再次將圓環(huán)切開的問題，邵韋平認(rèn)為：“根據(jù)環(huán)境而進(jìn)行意識(shí)的演變便是我所理解的‘原初’?！苯ㄖ熗蹶赖难b置“方庭(Square Garden)”則由36個(gè)白色和鏡面方體的矩陣組合成正方形的庭院。來自湖南長(zhǎng)沙的建筑師魏春雨的“異化(Variation)”，則是通過物體的變異來體驗(yàn)時(shí)空的變化——一個(gè)長(zhǎng)方形的桶，被截成多段，從最開始的突兀的巖石到最后光潔的不銹鋼，用各種材質(zhì)表現(xiàn)人類初始的材質(zhì)和當(dāng)今材質(zhì)之間的延續(xù)、關(guān)聯(lián)和斷裂。
此外，互動(dòng)性也成為今年中國(guó)館的一大特色。女藝術(shù)家陶娜的“天闕 (Palace in the Sky)”是用馬賽克小方塊組成的三層繪畫，觀眾們可以拿走馬賽克，等到第一層都拿光之后，就可以看到第二幅畫——第一幅畫是谷歌上看到的中國(guó)，第二幅是火星，第三幅則是銀河外太空。藝術(shù)家試圖通過“天闕”這種對(duì)地球的贊美來喚起人們珍愛自己的家園，同時(shí)也是對(duì)現(xiàn)在的環(huán)境破壞的一個(gè)極大的諷刺?？臻g設(shè)計(jì)師許東亮的互動(dòng)燈光裝置“光塔(Lightopia)”則是用1米乘1米的紅色的LED板加以拼接，紅色的光點(diǎn)在其上閃爍，讓人想起史前人類賴以生存的篝火和星空。
事實(shí)上，試圖用簡(jiǎn)潔、抽象的語言來回應(yīng)現(xiàn)實(shí)問題的展館并不只是中國(guó)館一個(gè)。但似乎對(duì)于具體現(xiàn)實(shí)項(xiàng)目、當(dāng)?shù)貧v史內(nèi)容的簡(jiǎn)潔、創(chuàng)意性地展示更受到評(píng)委會(huì)的青睞。
在此次展覽中收獲極大關(guān)注、并最終獲得提名獎(jiǎng)的俄羅斯館也是其中翹楚，而且其將互動(dòng)性變成了展覽的主要方式。名為“i-city”的俄羅斯館用一個(gè)拱頂建筑作為展廳構(gòu)架、二維碼圖形作為墻壁和地板的內(nèi)飾，而所有入內(nèi)參觀的觀眾都會(huì)被發(fā)放一臺(tái)iPad，當(dāng)將iPad對(duì)準(zhǔn)任意一張二樓的二維碼圖片時(shí)，就能顯現(xiàn)出一座俄羅斯科技新城的設(shè)計(jì)片段。這個(gè)科技新城位于莫斯科城外，將于2017年建成，到時(shí)將足以容納500家IT、生物、核物理、能源和空間技術(shù)公司。而同時(shí)，參觀者還可以在一層看到俄羅斯科技城的歷史——在冷戰(zhàn)時(shí)代，從1945年到1989年，蘇聯(lián)擁有60多座秘密科技城，但它們普遍不為人所知，就像它們不存在一樣。用平板電腦解密科技新城這一行為本身，也帶出科技城在冷戰(zhàn)時(shí)期的秘密面貌，對(duì)比如今新城設(shè)計(jì)的開放和公開。對(duì)于具體項(xiàng)目的抽象化展示，使得這個(gè)展覽得到評(píng)委會(huì)的盛贊，“這個(gè)展覽把我們每一個(gè)人都變成了數(shù)碼間諜，對(duì)俄羅斯的過去、現(xiàn)在和未來作出了辯證的展示。評(píng)委會(huì)被這一神秘之旅的魅力折服?！?/p>
第13屆威尼斯建筑雙年展（8月29日-11月25日）由大衛(wèi)·奇普菲爾德（David Chipperfield）策展，主題圍繞“共同基礎(chǔ)”展開。目的是為了促使游客及參與的建筑師意識(shí)到啟發(fā)大家日常工作及生活的各方面靈感及影響因素。
頒獎(jiǎng)典禮于2012年8月29日中午在威尼斯的Giardini舉行。威尼斯雙年展董事會(huì)主席Paolo Baratta將終身成就金獅獎(jiǎng)授予了葡萄牙建筑師阿爾瓦羅·西扎。
獲獎(jiǎng)名單如下
● 最佳國(guó)家館金獅獎(jiǎng)
日本館（總策展人：伊東豐雄）“Architecture possible here? Home-for-All”（眾人之家）
● 最佳項(xiàng)目展覽金獅獎(jiǎng)
Urban Think Tank和 Justin McGuirk策展的：“Torre David / Gran Horizonte, 2012”（對(duì)委內(nèi)瑞拉首都加拉加斯非正式垂直社區(qū)的探討項(xiàng)目）
● 最具潛力事務(wù)所銀獅獎(jiǎng)
愛爾蘭Grafton Architects事務(wù)所，策展項(xiàng)目“Common Ground”（共同點(diǎn)）
● 四個(gè)特殊提名獎(jiǎng)項(xiàng)
◆來自波蘭的展覽“讓墻壁震顫吧，讓人們以為它藏著某種神秘的偉大力量”
◆來自美國(guó)的展覽“自發(fā)參與：為公共利益而做的設(shè)計(jì)”
◆來自俄羅斯的“i-city”展覽
◆來自意大利Cino Zucchi事務(wù)所的展覽