德國私人藏家收藏的周春芽早期作品15幅將集中上拍佳士得2012年秋拍現(xiàn)場，這批德國私人藏家收藏的作品，有周春芽表現(xiàn)人體形式和精神的深刻而浪漫的手法。此次上拍的上世紀70年代至90年代的15幅作品不僅追溯了周春芽早期的風格實驗，而且還展示了將藝術(shù)家引領(lǐng)到下一世紀的藝術(shù)方向，實屬罕見。將于11月25日在亞洲當代藝術(shù)日間拍賣中上拍。

周春芽在接受記者專訪時，獨家回憶了關(guān)于此次拍賣作品的來源和當年的創(chuàng)作故事。

周春芽回憶說：“1986年去德國留學，當時在德國還沒有藝術(shù)市場，我的畫也賣不掉，當然在中國也沒有藝術(shù)市場，三年后準備回國，把這些作品帶回來也沒有什么意思，所以我就把它們送個了我一個曾經(jīng)幫助我最多的德國人。其實他后來也不知道我在國內(nèi)是什么情況。今年三月份，我去他家，告訴他我現(xiàn)在中國的市場價格還比較高。然后他才去網(wǎng)上搜索，一下發(fā)現(xiàn)我的作品很有價值，這才趕緊從家里把那些作品翻出來，有的都已經(jīng)破了，沾滿了很多灰塵。他把這些作品都整理后，與佳士得進行聯(lián)系，所以佳士得做了一個小型的專場拍賣。”

在德國生活困難，多虧一位善良的德國人相助

“我在德國的時候，藝術(shù)沒有市場，生活也非常困難。”

“當時在我卡塞爾讀書，這位藏家經(jīng)常帶我去他家。他家在德國農(nóng)村，帶我去吃飯、看展覽、去德國其他城市，去見識他德國的許多親戚，我對德國普通老百姓的了解也是從他那得來的。”

“我覺得他是很善良的一個人。他當時才五十多歲，我是三十多，現(xiàn)在他快八十了，我也五十多了。那時候他很有精力，經(jīng)常開著車帶我去看展覽。”

他曾經(jīng)非常希望我是趙無極

“他知道我是個藝術(shù)家，但是他沒想到我在中國這么有名。其實當時我在中國也已經(jīng)是小有名氣的年輕藝術(shù)家，但那時候外國人對中國人非常陌生，和現(xiàn)在情況完全不同。”

“他不是一個非常大的收藏家，但他喜歡買一些藝術(shù)品，他唯一知道的中國藝術(shù)家是趙無極。他當時跟我說：‘春芽啊，你要是趙無極就好啦。’

我當時回答他：‘好，我爭取當趙無極。’

他那時候非常深情、非常遺憾地感慨我為什么不是趙無極，如果我是趙無極就非常好了。我估計他現(xiàn)在有這種體會了，我的畫現(xiàn)在能和趙無極在一起拍。其實他對藝術(shù)還是非常了解的。在德國，哪怕普通家庭的人們對藝術(shù)也非常了解，很喜歡。”

我很感激他，走后把剩下的作品都送給他了

“在我回國的幾個月之前，他知道我要回國，也知道我非常需要錢。但他也沒有什么辦法，也沒有太多的錢買我的畫，況且我的畫也沒有市場。但是他說可以幫助我掙錢，讓我去他的親戚家挨家挨戶畫畫。有時候一天可以畫五張素描，包括父親、母親、老人、孩子，一張素描可以賣得三十到五十馬克。如果運氣好，可以畫一張油畫肖像，大約可以賣兩百馬克。”

“我畫了很多天，積累了差不多有幾萬馬克，然后我就帶著這筆錢回到中國發(fā)展。雖然這筆錢在現(xiàn)在看來并不多，但在1989年時是非常管用，因為那時一個月工資很低，才幾十塊錢，所以我當時非常感激他。我走后就把剩下的畫都送給他了。”

作品曾被塞在角落里，落滿了塵灰

“(送給他的作品中)有些是去德國之前帶去的，有些是在德國創(chuàng)作的。那些造型有些變體的是在德國畫的。”

“大部分作品他保存得都非常好。有幾張素描被他隨便塞在了角落里，占了很多灰，我就讓他把那些作品都放好，用鏡框裱起來，后來我走后他就把作品重新整理好了。”

標價不貴，希望有更多的人擁有

“我覺得還行，作品標價不是很貴，去買的人也會比較多。如果太貴，去的人就比較少。我覺得便宜一點會更好些，可以讓更多的人擁有我的畫，佳士得這個策略是比較對的。”

“我當時回國也有和其他拍賣公司講，但佳士得動作最快，可能與它是國際化的公司有關(guān)系，他們非常有經(jīng)驗，而且在德國有分公司，一下就能辦成。”