Kutlu Ataman《Küba》

在俄國城市葉卡捷琳堡漫步，起初的感受猶如走進蘇聯(lián)老電影，白雪皚皚的草原上坐落著巨大的工廠。第2屆烏拉爾當(dāng)代藝術(shù)工業(yè)雙年展(The 2nd Ural Industrial Biennial of Contemporary Art)于9月13日至10月22日在此舉辦，也僅僅是加重了這一印象。新生的地標(biāo)散布在構(gòu)成主義建筑群落和工業(yè)圖景當(dāng)中，作為創(chuàng)意點綴，頗合一契。

第1屆烏拉爾雙年展就開始用廢棄的工廠廠房作為展覽空間，但如今，隨著該雙年展成為國際盛事，這種方式顯得愈發(fā)重要。葉卡捷琳堡作為與亞歐兩大洲等距離的生產(chǎn)、制造中心，在20世紀(jì)的發(fā)展幾乎全部依靠那些廠房的金屬加工和機械制造，從未有過重要的當(dāng)代藝術(shù)活動。如今，城中許多空間被創(chuàng)造性地運用，成為藝術(shù)家們的天地，就像以前作為機器和工人們的天地。整個雙年展中，展覽和活動占據(jù)了工廠廠房和當(dāng)?shù)禺嬂龋瑑H主展覽就有來自13個國家的30位藝術(shù)家參與。

活動驚喜連連，從新聞發(fā)布會開始便如此。主策展人Iara Boubnov導(dǎo)覽期間，只有一半作品布展完畢——可謂俄羅斯“現(xiàn)實之熵”的象征。主辦方和到場的記者們?nèi)看胧植患埃哒谷顺脕y評點雙年展不僅與當(dāng)代實踐相關(guān)，還關(guān)乎藝術(shù)的潛能，邀請觀眾們想象那些尚未到位的作品。

而到晚間官方開幕時間，展覽基本布置完畢，只有兩件作品不在——斯拉夫與韃靼小組(Slavs and Tartars)的《祈禱路(PrayWay)》和鮑里斯·米哈爾科夫(Boris Mikhailov)的攝影。雙年展的主要單元“眼睛永遠看不見自身(The Eye Never Sees Itself)”由Iara Boubnov策劃，在烏拉爾工人印刷廠的廠房中舉辦，有跨媒介(攝影、互動影像和文字展示)的裝置作品。

參展藝術(shù)家包括生活在葉卡捷琳堡的Timofej Radya(是不是最棒的俄國街頭藝術(shù)家尚有爭議)，展示了許多街頭涂鴉的照片，包括寫在屋頂上的句子。Vladimir Seleznev將抗議歌詞寫滿墻壁(在裝置運行的一刻，所有燈光熄滅，唯一可見的是一句“一切皆空”)。Irina Korina的《匯合之屋(Syncretic Hut)》聚集歷史器物，將觀眾們帶回俄羅斯的異教年代。

展覽的其他亮點還包括“狗們何處去(Where Dogs Run)”小組的特定場地錄像裝置作品， Malevich Brigade荒誕而有趣的作品《預(yù)防病院(Prophylactoria)》(2012)，安東·維多克勒(Anton Vidokle)的神秘錄像作品，表現(xiàn)一間鏡屋的建造，還有Cristina Lucas的錄像作品，關(guān)于自由之兩難。最具政治性的作品是斯洛文尼亞藝術(shù)家IRWIN的一條橫幅，寫著“新國家的時刻，他們說你能在那里找到快樂(Time for a new state. They say you can find happiness there)”。土耳其藝術(shù)家Kutlu Ataman在展覽中極為搶眼，他的作品《Küba》用40把椅子和40臺電視機充滿整個展廳，電視中放映的錄像是伊斯坦布爾貧民窟的40位居民談?wù)撈渖钆c命運。

主展覽之外還有4個特別項目，其中一個由圣彼得堡冬宮博物館(State Hermitage Museum)當(dāng)代藝術(shù)部主任Dimitri Ozerkov策劃，名為“從產(chǎn)品到造物(From Production to Creation)”，在Ordzhonikidzevskiy文化中心舉辦。展覽前言并未說盡：“社會主義回歸中世紀(jì)之感”——作品本身與之相伴。其中最牛的作品是Ivan Plyushch的《穿越的過程(The Process of Passing Through)》，出現(xiàn)在入口，充滿整個廳堂，一張長長的地毯橫穿天花板，在一端系成古怪的結(jié)，下方是廳中的棄物雜燴，從椅子到廢金屬。須得有人解開這個結(jié)——藝術(shù)家么?

雙年展的第二個特別項目由Valentin Dyakonov策劃，與葉卡捷琳堡美術(shù)館合作，主要看點在于為1900年萬國博覽會制造的卡斯林斯基閣(Kaslinsky Pavilion)。第三個特別項目頗受好評，很遺憾我沒看到，因為只表演一次——實驗芭蕾《H2O》。

雖說展覽持續(xù)時間甚久，卻很難盡覽。如此大的規(guī)模也表明在短短的幾年間，雙年展就被作為這座城市生活的一部分而接受。經(jīng)過長期努力而得到政府的認(rèn)可，發(fā)起人們播下的創(chuàng)意之種已見萌芽，發(fā)展壯大。