油畫保護(hù)修復(fù)師徐研正在清洗著名畫家齊振杞的畫作《東單小市》。
深秋的北京，風(fēng)卷落葉，一地金黃，彌漫著野性美。但在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館地下二層的一間屋子里，四白落地的墻面、非黑即白的各種設(shè)備工具以及肅穆安靜的氣氛，讓人仿佛來(lái)到另外一個(gè)世界。這里是央美美術(shù)館的油畫修復(fù)工作室。工作室的負(fù)責(zé)人是我國(guó)較早在國(guó)外學(xué)習(xí)并具備專業(yè)資質(zhì)的油畫保護(hù)修復(fù)師徐研。
拿“手術(shù)刀”填充底料
徐研大學(xué)期間在俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)了6年架上繪畫修復(fù)，是這個(gè)學(xué)校第一個(gè)拿到油畫修復(fù)師專家證的中國(guó)學(xué)生。學(xué)成歸國(guó)后，他便一頭扎進(jìn)央美美術(shù)館，和一幅又一幅中國(guó)早期油畫打上了交道。
徐研的工作室看起來(lái)更像一個(gè)實(shí)驗(yàn)室，進(jìn)門右手邊的墻上，掛滿各種型號(hào)的剪刀、刷子、尺子。幾張工作臺(tái)上，凌亂散落著量杯、砝碼、顯微鏡、恒溫熨斗、電磁爐、不銹鋼鍋、醫(yī)用脫脂棉等意想不到的玩意兒。
正在工作臺(tái)上躺著的，是今年春被央美美術(shù)館發(fā)現(xiàn)的李叔同名作《出浴》(又稱《半裸女像》)。身穿淡藍(lán)色工作服的徐研，拿著“手術(shù)刀”正在工作。這“手術(shù)刀”看上去像一個(gè)放大了的挖耳勺，一頭彎鉤，一頭扁鏟，它的確是個(gè)外科手術(shù)工具，但徐研用它是為了給畫面上非常細(xì)小的破損處填充油畫底料。接近破損處時(shí)，徐研的手慢了下來(lái)，輕輕將“手術(shù)刀”彎鉤處掛著的不足1立方毫米的一點(diǎn)點(diǎn)稀軟的顏料填充在畫面色層缺失的縫隙中，并順勢(shì)做出色層的肌理效果。像這樣的動(dòng)作他要重復(fù)上千次，才能把畫面上所有細(xì)小破損處都填充好。光是填充，他已經(jīng)做了兩三個(gè)月了。這還只是《出浴》修復(fù)過(guò)程中的一個(gè)中間步驟。
之后，還要給畫作上光，并開始補(bǔ)色。不過(guò)，補(bǔ)色必須是可逆的。徐研要將補(bǔ)色和原作顏色層隔離開來(lái)，補(bǔ)色所用的顏料也可以輕易洗掉，這樣才符合對(duì)原作的保護(hù)要求。徐研估計(jì)，全部完成得明年了。
看X光片寫修復(fù)方案
掐指算來(lái)，徐研已為這幅畫工作了7個(gè)多月。加固、清洗、矯形、填充底料、上光等，每一個(gè)步驟都需要極大的耐心。其中，光是制定修復(fù)方案就用了一個(gè)多月。
徐研的電腦里存儲(chǔ)著7個(gè)月來(lái)的詳細(xì)修復(fù)記錄，記錄中的幾張X光片曾幫了大忙。原來(lái)，《出浴》剛從庫(kù)房拿出來(lái)時(shí)，畫布已經(jīng)非常松散，多處表層顏料幾乎要脫落。更令人難過(guò)的是，畫面上有5道非常明顯的折痕，折痕從上通到下，折痕處已經(jīng)磨損得沒(méi)了顏色。這樣的油畫就像一個(gè)“中晚期”病人，需要進(jìn)行長(zhǎng)期地保護(hù)性修復(fù)，無(wú)法靠一次修復(fù)就一勞永逸地解決問(wèn)題。
制定修復(fù)方案時(shí)，為了了解畫面底層顏料的狀況，徐研曾帶著這幅作品去醫(yī)院專門拍X光片。在整體呈灰色的X光片上，人物的手臂，花朵的亮部等處對(duì)比非常清晰，這說(shuō)明當(dāng)時(shí)畫家使用的白色顏料含鉛量很高，是“鉛白”，而不是20世紀(jì)三、四十年代以后才廣泛使用的“鈦白”(后者對(duì)X光射線不吸收)。這也進(jìn)一步證實(shí)了這幅畫的誕生年代，進(jìn)而說(shuō)明這是一幅原作，而非當(dāng)代的臨摹作品。
此外，利用紫外線熒光燈照射以及紅外化學(xué)分析方法等，徐研也逐一斷定了畫面原始光油的分布、光油成分等基本信息，這讓他能夠正確選擇清洗液的種類和濃度，也清晰認(rèn)識(shí)到我國(guó)早期油畫的許多共性問(wèn)題。
看著眼前已經(jīng)修復(fù)了大半的《出浴》，五道明顯的折痕已經(jīng)不見(jiàn)了四道，但畫面上不少裂痕還保持著原樣。徐研說(shuō)，這樣的損傷是隨著時(shí)間推移造成的歷史痕跡，而不是人為破壞，無(wú)需干涉。修復(fù)不是為了翻新，它同樣看重藝術(shù)品的歷史價(jià)值，而不是濫用技術(shù)。
用“膠水”延長(zhǎng)壽命
就在修復(fù)《出浴》的同時(shí)，徐研還同時(shí)對(duì)即將推出的“國(guó)立北平藝專時(shí)期館藏精品展”部分畫作進(jìn)行維護(hù)。在諸多畫作中，唯有著名畫家齊振杞繪于上世紀(jì)40年代的油畫《花卉》下面，是一張布滿絲網(wǎng)的修復(fù)臺(tái)。徐研指給記者看畫面上的微小粉塵。“這是正在脫落的顏料。”為了讓這些顏料能更牢固地固定在畫布上，這幅畫馬上要進(jìn)行“加固”，這也是延長(zhǎng)畫作壽命的重要方法。
加固的介質(zhì)，就是“膠水”。當(dāng)然，油畫修復(fù)用的不是化學(xué)膠水，而是魚膠。旁邊的工作臺(tái)上，熱膠器已經(jīng)在待命。它可以把魚膠軟化并保持在60攝氏度。加固過(guò)程中，魚膠每次最多只能涂抹巴掌大的地方，以防大面積涂抹把顏料粉末“沖走”。為了讓魚膠快速穿過(guò)顏料的縫隙滲入到畫布中去，還要打開修復(fù)臺(tái)下方的吸氣裝置，并在畫面上壓重物。這個(gè)過(guò)程看似簡(jiǎn)單，其實(shí)，要對(duì)溫度和壓力控制得非常好才行。
“真的得像外科手術(shù)一樣精細(xì)，否則會(huì)傷了畫面。”徐研說(shuō)。