迪克斯杰作《戰(zhàn)爭》

開幕式嘉賓

李小山館長發(fā)言

南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館昨日正式開館，由德國對外文化關(guān)系學(xué)院提供、南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館和歌德學(xué)院（中國）共同承辦的“奧托·迪克斯《批判畫（1920-1924）》、銅版畫《戰(zhàn)爭》系列1924”為這一盛事重磅揭幕。隨后，“喬治·布拉克立體派創(chuàng)始人中國首展”、“倫敦2012奧運會海報展”、“第六屆全國視覺傳達教育論壇”、“第三屆全國漆畫展”、“南京藝術(shù)學(xué)院百年校慶師生美術(shù)作品展”、“劉海粟作品展”將為南京觀眾陸續(xù)奉上系列美術(shù)大餐，所有展覽均免費向大眾開放。

《戰(zhàn)爭》系列經(jīng)典在何處

昨日的南藝美術(shù)館，因為奧托·迪克斯的《戰(zhàn)爭》和《批判畫（1920-1924）》二個系列共86幅版畫的展出，而充滿了撼人心魄的藝術(shù)張力。這兩個系列的作品屬于迪克斯最為經(jīng)典和重要的作品群。作品反映了藝術(shù)家對暴力、貧窮以及墮落景象的描繪，殘酷的戰(zhàn)場、流落街頭的殘疾老兵、娼妓、放蕩而迷茫的知識分子、底層的謀殺場景都被毫無修飾地呈現(xiàn)出來。這也是這位德國新客觀主義大師在中國的首次亮相。

展覽的焦點是銅版組畫《戰(zhàn)爭》，它在迪克斯的全部作品中占有特殊地位。一戰(zhàn)期間，迪克斯作為一名機槍手應(yīng)征入伍，這一經(jīng)歷伴隨了他的一生，也深深影響了他的創(chuàng)作。僅在1915年至1918年間，他就在比利時、法國和俄羅斯的前線完成畫作600多幅。這些就地繪成的戰(zhàn)地記錄，藝術(shù)價值上乘，它們和畫家本人的戰(zhàn)地回憶一道，構(gòu)成了《戰(zhàn)爭》系列的基礎(chǔ)。1924年，這組作品在柏林出版發(fā)行。這本50頁的集子經(jīng)常被用來和戈雅的《戰(zhàn)爭的災(zāi)難》相提并論，它不僅逼真而震撼地再現(xiàn)了一戰(zhàn)當中炮火橫飛的殘酷陣地戰(zhàn)，也以一種可怕的方式撕下了戰(zhàn)爭慘無人道的面具。在這些作品中，迪克斯運用明暗法來巧妙而動人地增強他所畫場景的表現(xiàn)力，并用真實、冷峻的寫實主義刻畫了那些可憐的前線“豬玀”，他們或受盡剝削，或傷痕累累，或垂死，或瘋狂，或受毒氣而死……這一幅幅畫面，尺幅雖小，卻強烈炫目。

迪克斯生前曾飽受褒貶

昨日下午，德國策展人、波恩美術(shù)館展覽部主任福爾克爾·阿道福斯博士主講的講座《穿透世界的眼睛：迪克斯和他的版畫藝術(shù)》讓人們對這位大師有了更多了解。

“我要么臭名昭著，要么流芳百世?！眾W托·迪克斯年輕時曾這樣定義自己。事實證明，他兩者都做到了。這位20世紀著名的德國新客觀主義繪畫大師在歷史的沉沉浮浮中飽受褒貶。而今，迪克斯的作品又被重新發(fā)現(xiàn)，并以其真實的震撼力量呼喚人們直面真相。

除去戰(zhàn)爭，迪克斯展示的真相還包括戰(zhàn)后的邊緣群體，比如戰(zhàn)爭傷殘人士和妓女。迪克斯非常強調(diào)客觀感受的重要性，他說：“我們想赤裸地、一清二白地、幾乎不帶任何藝術(shù)性地看清事物。”迪克斯并非是一名熱衷政治的藝術(shù)家，也毫無用藝術(shù)改造世界之念，盡管如此，他那毫無遮掩的、帶有表現(xiàn)主義色彩的現(xiàn)實主義作品還是強烈地表達了他對當時的人與社會的看法。

今天，這位在1969年7月25日不幸去世的偉大油畫家、素描家、版畫家已被全世界公認為20世紀最重要的德國藝術(shù)家之一。他生前留下了6000多幅畫作和速寫，作品風(fēng)格多樣，印象派、表現(xiàn)主義、立體派、未來派、達達派均有涉及，但基調(diào)卻緊扣現(xiàn)實主義。1959年迪克斯被授予聯(lián)邦大十字勛章。為了紀念迪克斯，他的出生地格蠟也被稱為奧托·迪克斯城。南京之后，該展覽還將相繼在上海、重慶、廣州、北京等地展出。