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相比往年，2012年的秋拍，買家和賣家都更謹(jǐn)慎。尤其是經(jīng)濟(jì)不景氣的大環(huán)境下，賣家顯得格外小心。當(dāng)代藝術(shù)前幾年火熱的追捧已然不再，在各個拍賣場中名作流拍較多，與之形成鮮明對比的，是藝術(shù)市場對傳統(tǒng)藝術(shù)的熱情不斷高漲?？v觀今年秋拍的當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，以前領(lǐng)跑的“當(dāng)代藝術(shù)F4(指岳敏君、方力鈞、張曉剛、王廣義)”作品流拍較多，成交率整體下滑，總體來說讓人失望。隨之而來的是“當(dāng)代藝術(shù)”與“傳統(tǒng)書畫”誰更具收藏價值之爭。下面既是兩方各自的觀點(diǎn)：
中國傳統(tǒng)書畫更勝一籌
國畫是歷史的沉淀，是中國文化的精髓，是美術(shù)史已經(jīng)定位的藝術(shù)，能得到絕大多數(shù)人的喜愛。傳統(tǒng)書畫最高境界是返璞歸真，現(xiàn)代人也喜歡返璞歸真，說明返璞歸真是最時尚、最長久的。傳統(tǒng)書畫有傳承，有創(chuàng)新，歷經(jīng)千百年走到今天，更像陳年的美酒，越陳越香。傳統(tǒng)書畫的收藏已經(jīng)有千年歷史，收藏者眾多，有廣泛的群眾基礎(chǔ)，終端市場廣闊。傳統(tǒng)書畫更符合中國人的審美情趣，當(dāng)代藝術(shù)路子太過新潮，能欣賞得了的人更少。傳統(tǒng)藝術(shù)的市場相對成熟，投資的風(fēng)險更小些。傳統(tǒng)書畫經(jīng)過千百年的發(fā)展，已經(jīng)形成一套完整的價值體系，市場價值完善。
而當(dāng)代藝術(shù)最像快餐，食之無味，一段時間后就流行過去。代藝術(shù)是天天有創(chuàng)新，就是不長久。當(dāng)代藝術(shù)講究與別人不同，是無根之木，無源之水。油畫藝術(shù)在中國發(fā)展較晚，屬小眾，終端市場窄，今年的拍賣也證明了，一有風(fēng)吹草動就會大跌，這也和受眾小有關(guān)。當(dāng)代藝術(shù)作品主要由畫廊把控，大肆炒作，價格虛高，且變現(xiàn)渠道窄。
當(dāng)代藝術(shù)具未來性與世界性
當(dāng)代藝術(shù)比較時尚，得到大多數(shù)年輕人和時尚人群的熱愛。當(dāng)代藝術(shù)講究創(chuàng)新，與別人不同，有自己的創(chuàng)新才是好的作品，而創(chuàng)新恰恰也是藝術(shù)之魂。當(dāng)代藝術(shù)目前國內(nèi)受眾少，但是越來越多的人開始接受油畫，隨著接受當(dāng)代藝術(shù)的人越來越多，市場潛力會巨大。機(jī)會留給先下手的少數(shù)人，誰先收藏誰先受益。當(dāng)代藝術(shù)作品保存條件相對較低，如果臟了還可以擦洗，保存方便。
國畫創(chuàng)作是老而彌香，一提到國畫，大家首先想到的就是老頭子，不具有時尚感。傳統(tǒng)書畫過于保守、傳統(tǒng)，講究像誰，或者有誰的遺風(fēng)，厚古薄今，棄今泥古，缺乏創(chuàng)新。傳統(tǒng)書畫對保管條件要求高，怕濕怕干，無論有了水漬還是過干變脆，價位會跌得很厲害。
傳統(tǒng)書畫市場更加穩(wěn)定
傳統(tǒng)書畫與當(dāng)代藝術(shù)各具特色，代表了中國社會不同的審美情趣。從市場角度來說，當(dāng)代藝術(shù)前幾年火熱追捧已然不再，在各個拍賣場中名作流拍較多，與之形成鮮明對比的，是藝術(shù)市場對傳統(tǒng)藝術(shù)的熱情不斷高漲。面對市場波動，相對來說，投資歷史積淀更加長久的中國傳統(tǒng)書畫更加可靠。
市場減速傳統(tǒng)書畫卻依然受追捧
在中國藝術(shù)品拍賣市場中，中國書畫繼續(xù)保持堅挺態(tài)勢。從各大拍賣公司成績來看，中國書畫成交金額仍然占據(jù)很重要的份額，而中國古代書畫的貢獻(xiàn)是不可忽視的。在本月4日晚間的北京保利2012秋拍古代書畫夜場上，元代王振鵬《江山勝覽圖》以1.012億元人民幣成交，成為今秋中國藝術(shù)品拍賣中首件過億的拍品。明代沈周作品《思萱圖》以2300萬元列該專場成交額第二名，整個古代書畫夜場總成交額2.37億元。史學(xué)價值和藝術(shù)價值是古代書畫引人注目的另一重要原因，而流傳有序可以說是古代書畫精品的一張“身份證”。在中國藝術(shù)品市場中，認(rèn)同度高，天價成交的拍品往往有清晰的遞藏序列。
中國古代書畫，以其自身的質(zhì)與量的優(yōu)勢，越來越呈現(xiàn)出藝術(shù)市場硬通貨的屬性。不僅專場成交狀況可圈可點(diǎn)，名家藝術(shù)品成交記錄也屢屢得以刷新。中國古代書畫億元時代的到來，更是印證了古代書畫經(jīng)久不衰的生命力，同時也再次驗證了古代書畫作為藝術(shù)品市場藍(lán)籌股的價值與意義。
歷來量少價高的中國古代書畫，表現(xiàn)的堅挺狀態(tài)，其所獨(dú)有價值屬性讓各大拍賣公司這一專場獲得更多市場關(guān)注。首先就是資源的稀缺，行情受市場影響較小。近年來，古代書畫一直以相對穩(wěn)定的態(tài)勢逐步上升。盡管在市場流通總量上古代書畫難于近現(xiàn)代書畫相匹敵，但其本身的稀缺性帶來了不小的附加值，物以稀為貴。這也直接導(dǎo)致拍賣公司的精耕細(xì)作，看重拍品價值的挖掘和服務(wù)的質(zhì)量的強(qiáng)化。
傳統(tǒng)魅力
中國文化悠遠(yuǎn)流長，中國書畫也一脈相承，以其獨(dú)特的魅力藝壇獨(dú)樹一幟。
梅墨生先生認(rèn)為繪畫是一個民族的文化表達(dá)，是一個民族生存態(tài)度的表達(dá)。他引用傅抱石說過的一句話：“中國繪畫是中國文化精神、民族精神的最大表白”，黃賓虹先生的“繪畫民族性非筆墨無所見”兩句話來論證中國畫的魅力所在，并且認(rèn)為欣賞中國畫需要一種轉(zhuǎn)換的能力，只需視覺是不夠的，更需要知識的轉(zhuǎn)換，是需要修養(yǎng)和文化的轉(zhuǎn)換；同時他還對藝術(shù)界、學(xué)術(shù)界、出版界的浮躁氣進(jìn)行了批評，并呼吁“做為一個中華民族的后人，中國畫的熱愛者，應(yīng)該有起碼的民族的自信心，起碼的民族文化的自信心”。
劉文杰以收藏家的角度談中國傳統(tǒng)書畫的獨(dú)特價值。因為中國書畫表達(dá)了最美的自然，最美的人倫感情，因此就有了最美的審美價值，畫龍點(diǎn)睛是因為有了最美的審美價值所以才有經(jīng)濟(jì)價值。中國書畫本身就具有了獨(dú)特的經(jīng)濟(jì)價值和審美價值，這兩個價值是融合在一起的。
傳統(tǒng)美學(xué)思想淵源
中國傳統(tǒng)繪畫具有悠久的歷史，遠(yuǎn)在文字未形成之前就有了繪畫的萌芽。史前文化及整個中國文化的燦爛歷史都與繪畫息息相關(guān)。中國人物畫從晚周至漢魏，六朝漸趨成就。山水、花鳥至隋唐已形成獨(dú)立的畫科。五代，兩宋流派竟出，水墨畫盛行，山水畫蔚然成為大科。文人畫唐代興起，宋代已發(fā)展至元代大興，畫風(fēng)趨向?qū)懸?；明清和近代既有發(fā)展并且日益?zhèn)戎匾膺_(dá)暢神。在魏晉南北朝、唐代和明清等時期，先后受到佛教繪畫藝術(shù)及西方藝術(shù)的影響。
當(dāng)代藝術(shù)身份界定模糊
當(dāng)代藝術(shù)通常有兩種意涵，一個是指目前這個時代正在實踐中的藝術(shù)風(fēng)格，另外一個是指從1960年代后期開始到現(xiàn)在21世紀(jì)的藝術(shù)。如果是指后者，當(dāng)代藝術(shù)也可以理解為后現(xiàn)代藝術(shù)，或者說有意識反對現(xiàn)代主義信條的藝術(shù)。從時間上來說，當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展歷程還是很短的。
中國當(dāng)代藝術(shù)的身份界定，源于其權(quán)力訴求的批判意識，亦即質(zhì)疑藝術(shù)本體論而推重藝術(shù)的社會學(xué)意義轉(zhuǎn)換。一些研究者不無遺憾地指出，當(dāng)代藝術(shù)之中蘊(yùn)含的情緒性表達(dá)，在顛覆傳統(tǒng)繪畫語言的視覺意義時，同時埋葬了所謂的古典審美氣質(zhì)。甚至有不少人會以為，當(dāng)代藝術(shù)與一種刻意標(biāo)榜和凸顯丑陋的怪癖性格相關(guān)，以一種令人尷尬抑或惡心的視覺感挑戰(zhàn)觀者的接受能力。他們認(rèn)為這完全沒有必要。當(dāng)然，公眾對當(dāng)代藝術(shù)的知覺被過于概念和夸張了，但這些批評的針對性亦不無緣由：中國當(dāng)代藝術(shù)與公眾的協(xié)調(diào)關(guān)系還有很長的路要走。
在當(dāng)代藝術(shù)還不被廣泛認(rèn)同的當(dāng)下，其市場表現(xiàn)不穩(wěn)定也實則成為必然。
“古代書畫”一畫難求
縱觀當(dāng)今的中國書畫市場，古代書畫與近現(xiàn)代書畫一直是主力資金追逐的焦點(diǎn)。古代書畫因其無比珍貴的史料價值與藝術(shù)價值以及資源幾近匱乏的稀缺性使之在收藏價格上一直穩(wěn)居鰲頭，不論市場如何波動，古代書畫的行情始終處于相對穩(wěn)定的上升態(tài)勢。然而，古代書畫精品早在清中盛世已高度集中于皇室及少數(shù)人手中，晚清民國戰(zhàn)亂時期大部分散失海內(nèi)外，又經(jīng)十年文化浩劫已然存世寥寥，后經(jīng)國家的搶救性保護(hù)收購，目前能供流通收藏的古代書畫精品屈指可數(shù)。
“近現(xiàn)代書畫”已近巔峰
近十幾年來，由于市場經(jīng)濟(jì)持續(xù)高速增長引發(fā)通貨膨脹，國內(nèi)投資渠道的單一使得大量貨幣資本因為保值增值的需要進(jìn)入藝術(shù)品收藏領(lǐng)域，近現(xiàn)代名家書畫的藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)價值也被捧至臻峰，其價格如同坐上火箭般直線上升，少數(shù)精品甚至超越古代書畫占據(jù)藝術(shù)品交易榜首。然而動轍幾千萬上億的價格令絕大多數(shù)人望而生畏，其最終亦會落入少數(shù)超富階層手中而不會輕易出售，市場流通可供收藏的近現(xiàn)代名家書畫精品也日益見少。