李暉作品《門》

以霧聞名，重慶的冬天總會有些低沉。然而12月22日，傳說中的世界末日之后全新世紀的第一天，重慶的天空卻露出了太陽。與此同時，包括重慶市委領導、企商業(yè)嘉賓、著名藝術家、批評家及四川美術學院的部分師生在內的開幕式嘉賓云集長江、嘉陵江于重慶的交匯——朝天門碼頭對面的長江匯當代美術館，拉開了由顧振清策劃的“2012打開天空——國際當代藝術展”的開展帷幕。

在重慶第一家私立當代美術館——重慶長江匯美術館展廳內，本次展覽共呈現(xiàn)三十余位中外當代藝術家的代表作品，借助于精心的布置，策展團隊巧妙利用了長江匯美術館的不同功能分區(qū)，將作品置于尤為突出各自氣質的環(huán)境之中。如設置在門口的李暉以激光、鏡子、木頭組合而成的作品《門》，既暗示了作為物性的“門”之存在感，又在現(xiàn)場呈現(xiàn)出強烈的現(xiàn)代性，而李暉對于聲光電影爐火純青的借力發(fā)力也在如是這般開門見山的強調中一覽無余；在會所雕廊畫棟、曲折連環(huán)的回廊，李青的《佛系列》與整個環(huán)境的中國傳統(tǒng)裝飾相得益彰，尤顯佛之韻味；而許仲敏的《蛋形No.1》和《蛋形No.2》則被策展團隊放置在宴會廳及報告廳的入口處，繞中心軸不停奔跑的不銹鋼小人從《蛋形No.1》里憨態(tài)可掬又豐滿圓潤的孩童到《蛋形No.2》骨骼嶙峋張口猙獰的骷髏，仿佛是某種人生的封閉輪回，又好似一場沒心沒肺的末日狂歡……在主展廳內，迎面是史金淞《傾斜的密碼》系列之《傾斜的密碼——重慶》，既延續(xù)了藝術家長久以來的藝術探索，又完美吻合了本次展覽的文化主題和地域風貌。

此外，來自國內外藝術家的新媒體、裝置藝術同樣吸引了觀眾投身其中，牛淼的作品《燭光》引來觀眾對互動裝置作品的參與熱情，而湯一虎、項硯冬、張文韜共同出品的《微置建城》則將交互裝置與時下流行的微博串聯(lián)在一起，同樣吸引了觀眾的熱情參與。來自臺灣的藝術家陳依純與羅禾淋的《光風景》則以光與影營造了一個如夢似幻的“異地空間”，呈現(xiàn)出不同尋常的玄幻味道。

顧振清認為，2000年以前的當代藝術是藝術家模仿、移植、挪用、借鑒歐美當代文化經(jīng)驗的一種結果，而在2000年以后，隨著中國的急劇轉型與本土化進程中的自主創(chuàng)新，中國的當代藝術正在轉變?yōu)樗囆g家汲取、融合中國自身傳統(tǒng)、亞洲其他國家和歐美各種文明因素及其活性養(yǎng)分的結果，又因于此，當代藝術的中國現(xiàn)存給全球藝術圈帶來的震蕩和改變不容忽視，只是受制于歷史因素歐美當代藝術經(jīng)驗和文化話語仍是覆蓋在中國藝術家頭頂?shù)囊环N陰霾和空中樓閣，因此，顧振清認為，“打開天空”即“撥開遮蔽天空的歐美權力話語迷霧”，中國的當代藝術，需要如是彰顯一種當代藝術的中國現(xiàn)場和中國模式，而通過更先鋒、新銳的新媒體藝術，或許還可以呈現(xiàn)中國藝術家不斷野蠻生長、不斷自主創(chuàng)新的文化內驅力。