經(jīng)過“億元時(shí)代”的洗禮，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)漸趨理性，雖然今年市場(chǎng)發(fā)展情況還是偏好前輩藝術(shù)家的經(jīng)典作品，但對(duì)一批1975-1985年出生的青年藝術(shù)家關(guān)注也漸有升溫之勢(shì)。自2011年“青年藝術(shù)100”項(xiàng)目正式啟動(dòng)以來(lái)，2012年關(guān)于青年藝術(shù)家推廣的各種平臺(tái)開始搶灘青年藝術(shù)家藝術(shù)市場(chǎng)。如8月初中央美院美術(shù)館主辦的“未來(lái)展”開幕，廣州即將舉行首屆“大藝博”，旨在推動(dòng)年輕藝術(shù)家進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)。到底這一連串的強(qiáng)力推廣策略，是否真的能帶動(dòng)青年藝術(shù)家的收藏市場(chǎng)發(fā)展?

青年藝術(shù)家推廣平臺(tái)扎堆

2012年7月下旬，今日美術(shù)館主辦的“2012之舟——大學(xué)生年度提名展”開展。7月底，“青年藝術(shù)100”組委會(huì)主辦的2012年度“青年藝術(shù)100”啟動(dòng)展開幕。8月初，中央美院美術(shù)館主辦的“未來(lái)展”拉開序幕。這三個(gè)展覽都是關(guān)于青年藝術(shù)家的展覽，每個(gè)展覽展出的藝術(shù)家都在100位左右，參展作品從百余件到數(shù)百件。這三個(gè)展覽分別代表了非盈利機(jī)構(gòu)(今日美術(shù)館)、民間機(jī)構(gòu)(“青年藝術(shù)100”)、官方機(jī)構(gòu)(中央美院美術(shù)館)對(duì)青年藝術(shù)家的態(tài)度，青年藝術(shù)家成為各界關(guān)注的焦點(diǎn)。

在2008年金融危機(jī)的時(shí)候，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)方面受到國(guó)際市場(chǎng)的影響，年輕藝術(shù)家得到的關(guān)注非常匱乏。由于畫廊經(jīng)營(yíng)的情況不好，年輕藝術(shù)家展覽也急速減少。2008年以后的美術(shù)評(píng)論和美術(shù)史的方向上，很多人開始對(duì)20世紀(jì)70年代末期到90年代早期的創(chuàng)作做回顧性的活動(dòng)，但是極少人留意年輕一代的創(chuàng)作。在這樣的大背景下，趙力作為該項(xiàng)目的藝術(shù)總監(jiān)從2010年開始著手籌備“青年藝術(shù)100”這樣具有公益性的大型美術(shù)交流平臺(tái)，其出發(fā)點(diǎn)是為年輕藝術(shù)家服務(wù)，給他們一個(gè)展示的平臺(tái)，為中國(guó)藝術(shù)的未來(lái)服務(wù)。2012年7月31日“青年藝術(shù)100”項(xiàng)目在北京798悅·美術(shù)館、圣之空間、阿拉里奧空間同期啟動(dòng)。

今年的“青年藝術(shù)100”項(xiàng)目形成了一個(gè)“100+10+10”的新型模式，其中，“100”代表100位主體的中國(guó)青年藝術(shù)家;另外兩個(gè)“10”分別代表10位中國(guó)影像藝術(shù)家和10位韓國(guó)青年藝術(shù)家。這次在評(píng)選委員會(huì)里面有三四個(gè)評(píng)委是具有專業(yè)方向的，其中有新增加的兩個(gè)版塊的專家。評(píng)選結(jié)束后就是確定藝術(shù)家名單，最后再通過展覽的方式確定藝術(shù)家的作品。

“青年藝術(shù)100”所選擇的藝術(shù)家以1975年以后出生為界限，目的是為了更多的幫助年輕藝術(shù)家在這個(gè)階段構(gòu)建一個(gè)“職業(yè)化”的狀態(tài)。很多藝術(shù)家從學(xué)校出來(lái)以后，首先面臨的是創(chuàng)作和生存的問題，一些年輕藝術(shù)家因?yàn)橐畈荒馨阉囆g(shù)當(dāng)作一個(gè)事業(yè)來(lái)做，甚至有可能轉(zhuǎn)行。這是非常重要的一個(gè)時(shí)期，換句話說(shuō)，年輕藝術(shù)家能夠靠自己的創(chuàng)作展現(xiàn)自己的價(jià)值，被人賞識(shí)銷售作品，他們靠藝術(shù)創(chuàng)作能夠生活，在自己的藝術(shù)中找到一份自信，這樣他們才能把自己的藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)終生事業(yè)來(lái)從事。同樣的理念也出現(xiàn)于即將在廣州舉行的大藝博中。首屆大學(xué)生(廣州)藝術(shù)博覽會(huì)(以下簡(jiǎn)稱“大藝博”)將于12月在廣州舉行，這是一個(gè)專門為應(yīng)屆大學(xué)生畢業(yè)生藝術(shù)創(chuàng)作群體搭建的市場(chǎng)交易實(shí)體平臺(tái)。目前已經(jīng)征得包括中國(guó)九大美院在內(nèi)的應(yīng)屆畢業(yè)生作品超萬(wàn)件。

《目擊者——關(guān)于灰色的瞬間記憶》200cm x 150cm 油畫 2011年

青年藝術(shù)家春拍火秋拍冷

而在2012春拍上，青年藝術(shù)家的作品可謂是占盡了風(fēng)頭：香港蘇富比推出數(shù)位內(nèi)地的75后藝術(shù)家，其中賈藹力的《蒼白的不只是你》創(chuàng)其個(gè)人拍賣紀(jì)錄，同時(shí)帶動(dòng)國(guó)內(nèi)青年藝術(shù)家的二級(jí)市場(chǎng)。而在香港蘇富比同時(shí)上拍中青年藝術(shù)家如韋嘉、郭偉、郭晉等藝術(shù)家的作品的成交價(jià)格大都在20萬(wàn)到30萬(wàn)港元之間，這和他們的代理畫廊所給出的價(jià)格相近，有些甚至低于一級(jí)市場(chǎng)的成交價(jià)。

但到了秋拍，“75后”藝術(shù)家的作品則較少看到。因?yàn)橄愀厶K富比亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)減少了他們作品的數(shù)量。“春拍時(shí)候推薦的賈藹力作品得到了大家的廣泛關(guān)注，那蘇富比當(dāng)初推薦賈藹力的目的就達(dá)到了。由于不想將年輕藝術(shù)家的價(jià)格推的太快、太高，所以在春拍時(shí)，蘇富比希望把在二級(jí)市場(chǎng)活躍度較低的優(yōu)秀一二線藝術(shù)家的經(jīng)典作品帶上拍場(chǎng)，同樣也希望能提高大家對(duì)這一批藝術(shù)家的關(guān)注。藝術(shù)市場(chǎng)是不以年齡排序的，并非越年輕的越好，很多中青年輩的抽象藝術(shù)家，其創(chuàng)作風(fēng)格也是值得藏家關(guān)注的。”香港蘇富比當(dāng)代亞洲藝術(shù)部主管林家如是這般回應(yīng)秋拍時(shí)青年藝術(shù)家作品的缺席。

同樣的趨勢(shì)在國(guó)內(nèi)的拍賣中表現(xiàn)。10月29日，北京誠(chéng)軒的油畫雕塑專場(chǎng)取得了3599.16萬(wàn)元的總成交額和80.41 %的成交率。此專場(chǎng)中除了推出林風(fēng)眠、關(guān)良、常玉等早期藝術(shù)大師及何多苓、周春芽、劉煒、楊飛云等名家作品外，還推出了李青、秦琦、梁欣然、鄭維等青年藝術(shù)家的作品。但這些“75后”青年藝術(shù)家的作品價(jià)位與1975年之前出生的藝術(shù)家作品價(jià)位懸殊很大，而且拍場(chǎng)表現(xiàn)不夠穩(wěn)定，屢屢出現(xiàn)流標(biāo)現(xiàn)象。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，1975年后出生的青年藝術(shù)家大都來(lái)自中央美院、中國(guó)美院、四川美院、天津美院等院校，其中中央美院的學(xué)生市場(chǎng)活躍度更強(qiáng)，而來(lái)自川美的青年藝術(shù)家市場(chǎng)交易額比重最高。目前，作品價(jià)位處于高位的當(dāng)屬賈藹力，其上拍的4件作品均在百萬(wàn)元之上，其于今年4月在香港蘇富比上拍的《蒼白的不只是你》取得538.21萬(wàn)元的高價(jià)，位居這一梯隊(duì)藝術(shù)家作品拍賣高價(jià)首位。其次管勇的作品也突破了200萬(wàn)元的價(jià)位，其創(chuàng)作于2007年的《你知道嗎?我們深深的憂傷》于2010年5月在香港佳士得以212.48萬(wàn)元成交。

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價(jià)位低、風(fēng)險(xiǎn)小、潛力大、流動(dòng)性好等優(yōu)勢(shì)，使得75-85年的青年藝術(shù)家收藏成為一種趨勢(shì)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，1975年后出生的藝術(shù)家市場(chǎng)份額集中在油畫類作品，國(guó)畫、雕塑、版畫等門類市場(chǎng)份額較小。但有一個(gè)現(xiàn)象值得注意，那就是青年藝術(shù)家們?cè)趯?shí)驗(yàn)藝術(shù)方面的努力得到了市場(chǎng)的認(rèn)可，其成交平均價(jià)均高于繪畫、雕塑類作品。就題材而言，75后藝術(shù)家傾向于用抽象、朦朧，甚至荒謬、殘缺來(lái)表現(xiàn)其獨(dú)特的審美意識(shí)。如中國(guó)嘉德2012春拍中國(guó)油畫及雕塑專場(chǎng)拍出的《顛倒的女人》，就體現(xiàn)了王曉勃關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)的別樣視角。而80后藝術(shù)家則更多地汲取了時(shí)尚、卡通、游戲等元素，如李青“大家來(lái)找茬”系列明顯帶有網(wǎng)絡(luò)游戲的色彩。這里需要探討的是，藏家群體似乎對(duì)卡通風(fēng)格產(chǎn)生審美疲勞。以高瑀為例，作為“卡通一代”的代表，其卡通題材的成交率從2011年的90%跌至2012年的全部流拍低谷。

這批75—85年藝術(shù)家在市場(chǎng)的關(guān)注下，成為拍賣和收藏?zé)狳c(diǎn)，這不僅是市場(chǎng)新的審美需求，也是市場(chǎng)發(fā)展的必然規(guī)律。對(duì)于藏家而言，挖掘和培養(yǎng)新的藝術(shù)家是可持續(xù)收藏的必要。但由于青年藝術(shù)家的未來(lái)藝術(shù)生涯存在諸多不確定性，例如藝術(shù)生涯、創(chuàng)作狀態(tài)、市場(chǎng)運(yùn)作等因素的持續(xù)性，這些都會(huì)影響到其作品的未來(lái)市場(chǎng)價(jià)值空間。為此，收藏此類作品，判斷這類藝術(shù)家的長(zhǎng)期發(fā)展能力更為重要。一則可以從參展或獲獎(jiǎng)情況考量這類藝術(shù)家已經(jīng)取得的學(xué)術(shù)認(rèn)同，二則可以從其代理畫廊和當(dāng)下創(chuàng)作狀態(tài)中考量未來(lái)發(fā)展的延續(xù)能力。

對(duì)于青年藝術(shù)家而言，如今這個(gè)時(shí)代是最好的時(shí)代，同樣是最壞的時(shí)代。首屆CAFAM未來(lái)展策展人馮博一認(rèn)為，如今的時(shí)代給了青年藝術(shù)家很好的機(jī)會(huì)，各種青年藝術(shù)展讓青年藝術(shù)家被關(guān)注、被推廣。一方面，青年藝術(shù)家越來(lái)越受到藏家、拍賣行、學(xué)術(shù)界的重視，是中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的未來(lái);另一方面，青年藝術(shù)家過早被納入藝術(shù)市場(chǎng)，又容易被模式化、風(fēng)格化，喪失最可貴的創(chuàng)造性。