2013年1月12日下午，劉小東最新個展“劉小東在和田”如期在今日美術(shù)館與觀眾見面，此次展覽是繼新疆首展之后在北京的首次亮相，除展出劉小東在新疆創(chuàng)作的四幅新作《東》、《南》、《西》、《北》及一部由阿城擔任監(jiān)制、楊波導(dǎo)演的紀錄片。

畫家劉小東

編者按:三峽移民、金城小子、劉小東在和田，2004年至2012年的八年間，劉小東一直延續(xù)他逐步建立的現(xiàn)場繪畫方式，這一次，他將畫筆對準了新疆和田的采玉工，他在帳篷里建立了臨時工作室，使用素描、日記、油畫和攝影等手法，展開這一漫長的項目，同時，還有一支電影團隊一直在記錄這一創(chuàng)作過程。對于新疆劉小東的第一印象是漫天的黃沙，這也是現(xiàn)在的新疆唯一讓他留戀的東西，最初要去新疆創(chuàng)作之時，他沒有過多的考慮，只是想檢驗一下自己身上的動物性還有多少，當新疆之行結(jié)束之后，他認為自己最大的收獲是經(jīng)歷了一次很好的歷練，對生存有了更深的了解，對工作也可以更加的自由和灑脫。2013年1月12日下午，劉小東最新個展“劉小東在和田”如期在今日美術(shù)館與觀眾見面，此次展覽是繼新疆首展之后在北京的首次亮相，除展出劉小東在新疆創(chuàng)作的四幅新作《東》、《南》、《西》、《北》及一部由阿城擔任監(jiān)制、楊波導(dǎo)演的紀錄片《劉小東在和田》之外，還展示了劉小東在北京后續(xù)新創(chuàng)作的作品以及珍貴手稿、日記等豐富的文獻資料，而在此之前，1月6日劉小東在尤倫斯當代藝術(shù)中心舉辦名為“劉小東+《帕科特》繪畫中的真實”的講座，在講座中他介紹了此次新疆和田之行的種種細節(jié)，本文著重呈現(xiàn)此次展覽中的日記、紀錄片及《東》、《南》、《西》、《北》的創(chuàng)作歷程。

提問：您的新疆和田之行，是在對當?shù)氐奈幕?、風土人情有了了解之后過去的還是一點都沒有了解直接過去的？

劉小東：一般來講我是不做功課的人，首先功課做多了就沒有勇氣了，因為我畢竟是一個實踐工作者不是一個理論工作者，理論工作者要做很多全面的調(diào)查才敢說話，可是藝術(shù)家不同，藝術(shù)家更多的是憑直覺去創(chuàng)造，所以對于背景的調(diào)查，我只領(lǐng)悟到那里的居民以穆斯林為主，在于他們交往的過程中要禮貌到什么程度，應(yīng)該注意些什么，到此為止，其他的就是靠自己體驗與交流來達到改變自己與抒發(fā)自我的目的，就這么簡單，我去過的所有地方都是如此，從不做深入的調(diào)查，就是簡單出發(fā)，看出我身上還有多少動物性，能否在現(xiàn)場保持判斷力，如果不能，失敗就失敗了，但這些都是現(xiàn)場發(fā)生的，不是預(yù)設(shè)的這點很重要。

提問：您在很早的時候去新疆喀什寫過生，經(jīng)過這么多年之后再次踏上這片土地您有怎樣的感受？

劉小東：肯定與之前不一樣，當年我去喀什的時候第一感覺是異國情調(diào)，與和田比那里更偏遠，民族氣息更加濃厚，那里有我們沒有見過的城市景觀和自然景觀。但這次去和田就不一樣了，去了之后心情全沒有了，和全國其他的縣市沒有什么差別，就像在北京的通縣或者到唐山一樣，不僅僅是新疆這樣，西藏的拉薩也是如此，只有當?shù)啬菒毫拥臍夂蜃屇阌悬c感覺，城市的建設(shè)讓人非常的討厭，全是大玻璃樓，童年的記憶全都沒有了，這也是我上一次項目痛心疾首的出發(fā)點。要是想要去那里的話，別帶著強烈的心情，不要抱太大的希望。除此之外當?shù)氐馁e館也是非常的豪華，里面住了很多的人，這些人每天都在賓館里面顯得非常清閑，開始很好奇后來了解到他們是維穩(wěn)人員，他們的工作非常的辛苦?？紤]到經(jīng)濟原因不能老是住酒店，我們就搬到當?shù)氐木用駱抢锩妫谶@里出入非常的不方便，在門口會有維族的老大媽，他們會盤問出入的人非常嚴格，整個社會反映出來的也是這種嚴肅的氣氛，在街上可以看到很多的關(guān)卡，本來一個三車道的橋所有車輛都要并行一個車道接受檢查，所以在這里生活節(jié)奏就顯得很慢，很考驗?zāi)托浴Ｔ谶@里唯一懷念的就是沙塵暴天氣，我不喜歡井井有條的社會，這可能與我對混亂本身著迷有關(guān)系。

提問：寫生創(chuàng)作是一個長時間的過程，在創(chuàng)作中很難保證對象不動，對于這些您是怎么協(xié)調(diào)的？您在創(chuàng)作中是忠于對對象的客觀表現(xiàn)還是畫您印象中的他們？最后的畫面是怎樣形成的？

劉小東：他們在勞動的時候我會在旁邊觀察，有打動我的場景或者動作都會先默默的記在心里面，有一個大致上的整體把握，比如這幾個場景幾個人在那里挖掘很有意思，還有他們傻呆著很有意思，還有是他們吃飯的時候，首先有這樣一種先期印象，這個確定之后就很簡單了。在創(chuàng)作的過程中還要把握好平衡，如果畫的太慢他們會不耐煩，這時就不太合作，本身給他們的工資就不高，還想順利的結(jié)束就要畫一會休息一下，然后接著回來在畫，或者今天辛苦一點明天可以休息；另外在語言交流上也不能太多，交流多了很難靜下來與你合作，人的關(guān)系在半生半熟之時合作是最佳的，因為人是有張力的，所以畫誰不一定非的了解他，了解的越多越難表達，然后就是禮貌待人，這樣可以保證自己能有效的工作，至少可以保證在兩個小時之內(nèi)是有效的。至于說感謝都在工作結(jié)束之后，主要是考慮到他們每天都在挖玉，要是先買，他說一萬你買不買？五千你買不買？到這個程度就很難合作另一個項目，先合作完再去感謝，多買點兒玉是借機報答他們，除了工資以外在有點驚喜，這是我合作的情況。

提問：在和田的這次創(chuàng)作時間上有怎樣的敘事關(guān)系？

劉小東：在創(chuàng)作這四張作品的時候，我的本意是站著不動向東南西北看一下，所以取名叫《東南西北》。在挖掘現(xiàn)場，最大的感受就是荒涼，在沙塵暴里看哪個方向都差不多，還有就是內(nèi)心有一種四面楚歌的感覺，這是文人的自我傷感造成的，除此之外還有復(fù)雜的社會，國際、國內(nèi)形勢等等方面的一些考慮。

提問：您在創(chuàng)作的過程中還會寫日記，記下您的感受，您每天都會寫嗎？一般在什么時候?qū)懀?/p>

劉小東：不出意外的話每天都在寫，一般在飯前會寫一點，睡覺前到不怎么寫，一些就睡不著了，睡前會談會兒話。

提問：在您之前的創(chuàng)作中都會與一個導(dǎo)演合作將您創(chuàng)作的過程記錄下來制作成紀錄片，這次和田創(chuàng)作有這樣的合作嗎？

劉小東：這次也做了紀錄片，是有阿誠監(jiān)制，一個年輕導(dǎo)演楊波拍攝的，在今日美術(shù)館展出時大家可以看到。在這次的拍攝過程中最珍貴的要數(shù)讀古蘭經(jīng)的那段，從知識層面這一段很重要，我們最關(guān)心的愛情、家庭、婚姻都有涉及到，已經(jīng)翻譯成中文、英文，翻譯非常的辛苦，因為在當?shù)厝丝磥砉盘m經(jīng)是神的語言，翻譯時就非常小心，翻譯不好的話是對神的褻瀆，所以我們找了好多人來翻譯才有現(xiàn)在的效果。

提問：此次新疆之行您行了很多不同文化的交流，也獲得了很多東西，現(xiàn)在回頭去看這么重大的一個社會題目時，您有怎樣的感受？

劉小東：在那里生活的兩個月是一次很好的歷練，在不同的環(huán)境里面和不同的人打交道。現(xiàn)在回頭再看這些，包括藝術(shù)問題、藝術(shù)圈的問題感覺變得輕松多了，現(xiàn)在更多關(guān)心的是人的生存權(quán)、生存狀況問題，對于那些為了生存而做很多不可理解的事情的人有了更深的了解，同時也讓自己的工作解脫了很多，可以在這點上在自由一點，無所謂一點。