應(yīng)讀者之邀，繼ARTINFO在月初推出的《2013，預(yù)言全球不可錯過的30個展覽!》一文之后，我們又來“預(yù)言”一下2013年國內(nèi)不可錯過的10個展覽。
“ON OFF: 中國年輕藝術(shù)家的觀念與實踐”，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心(UCCA)，北京，1月13—4月14日
展覽由鮑棟與孫冬冬聯(lián)合策劃，力圖呈現(xiàn)中國新一代藝術(shù)家的整體面貌，并大量展開對話、討論、放映、演出、團體實踐、藝術(shù)家生態(tài)考察等平行活動。而同時，這個展覽也真實地呈現(xiàn)出近年來藝術(shù)家們共同面對的困境、無力和疲倦感。在一個“共同經(jīng)驗”、“共同注視”、“全面對話”的藝術(shù)生態(tài)環(huán)境中，許多作品都頗顯相通，無法脫離一種被普遍認(rèn)可的“當(dāng)代性”及其闡釋話語。我們希望這次大展能夠成為一場“為了告別的聚會”。
“道法自然——大都會藝術(shù)博物館精品展”，中國國家博物館，北京，2月(具體時間待定)
去年，大都會藝術(shù)博物館將1964年至今的650種出版物上傳到網(wǎng)上，供訪問者免費下載。今年，我們有機會在中國看到該館的許多重要藏品，該館百科全書式的館藏跨越不同的歷史、地理、藝術(shù)媒介，在此展覽中以“自然”這一主題貫穿起來，古往今來的西方藝術(shù)經(jīng)典作品紛紛呈現(xiàn)，庫爾貝、米勒、莫奈、塞尚、梵高的作品盡在其中。每一展覽單元大致以編年的方式排列作品，在欣賞藝術(shù)的同時，人類的自然觀及與自然之間的關(guān)系的演變亦是一條重要線索。
“馬塞爾杜尚：《手提的盒子》與相關(guān)作品”，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心(UCCA)，北京，4月25—6月16日
有多少中國當(dāng)代藝術(shù)家自詡為杜尚的小孩兒，卻只能在印刷品中“管中窺豹，嚇我一跳”。此番展出的杜尚作品《手提的盒子(Bo te-en-valise)》盛滿他最重要的作品的微縮版，是杜尚作品在中國的首次亮相，將與幾位中國藝術(shù)家的作品一同展示，其中有的藝術(shù)家從未親見杜尚的作品，卻深受其影響。
“從手勢到語言——轉(zhuǎn)型中的藝術(shù)表現(xiàn)實踐”，外灘美術(shù)館，上海，4月26—8月11日
展覽由盧浮宮策展人Pascal Torres與外灘美術(shù)館館長Larys Frogier聯(lián)合策劃，聚焦于中國和西方藝術(shù)中那些在平面藝術(shù)和書寫實踐之間建立的聯(lián)通方式，“語言的力量與權(quán)力的語言”，“重現(xiàn)與變異”和“詩學(xué)與書寫空間”三大主題掀起一場視覺與文本建構(gòu)相結(jié)合的中西方藝術(shù)之旅，因“年代誤植”(即使古典的，現(xiàn)代的與當(dāng)代的藝術(shù)作品以出人意料的方式相互結(jié)合)而別有趣味，也不乏法國哲學(xué)的混沌和精微。參展藝術(shù)家從格奧爾格·巴塞利茲，露易絲·布爾喬亞，布魯斯·瑙曼，奇奇·史密斯等西方當(dāng)代藝術(shù)史中人，到徐冰，嚴(yán)培明，楊詰蒼等“者名”中國當(dāng)代藝術(shù)家，讓-菲利普·圖森這種文學(xué)+藝術(shù)的通吃者也混跡其中……
“The Multitude Prize”，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心(UCCA)，北京，4月27—6月16日
The Multitude Prize根植于“multitude”這一概念，在港臺地區(qū)多譯作“諸眾”。該獎項由香港的The Multitude Foundation發(fā)起，每年一度，每次在不同的亞洲城市舉行，發(fā)掘在地緣政治變動中從社會群體里涌現(xiàn)出的不凡者。今年，該獎項將在尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心舉辦，展覽將聚焦5至7名在亞洲當(dāng)代藝術(shù)版圖內(nèi)最富創(chuàng)造力、最具批判性的藝術(shù)家，并推出一系列的講座和評審活動，還將邀請加入了“The Internationale”的國際重要美術(shù)館、博物館館長以及本土專業(yè)人士，對亞洲當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)在與未來進行分析。
“沒頂公司大展”(標(biāo)題待定)，長征空間，北京，4月—6月(具體時間待定)
去年，民生現(xiàn)代美術(shù)館推出展覽“沒頂公司”，真實“曝光”沒頂公司的完整形態(tài)。將沒頂公司的各個部門和制作間全部移師民生現(xiàn)代美術(shù)館，公司員工也將在美術(shù)館內(nèi)的公眾觀看下進行日常工作和創(chuàng)作。今年4月的“沒頂公司大展”將覆蓋長征空間的全部展覽空間，全面展示沒頂公司自2009年創(chuàng)辦以來的發(fā)展歷程，以及徐震從“臺前”藝術(shù)家退為“幕后”組織者的狀態(tài)演變，展覽除對沒頂公司的作品、項目及實踐進行全程回顧，還將探討其未來如何持續(xù)。
“約瑟夫·博伊斯展覽”&“安迪·沃霍爾展覽”(標(biāo)題待定)，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，北京，8月1—9月1日
原定于4月舉辦的“社會雕塑——博伊斯在中國”展覽延期至8月，將與安迪·沃霍爾的展覽平行舉辦。算上4月在UCCA舉辦的杜尚展覽，今年，西方當(dāng)代藝術(shù)的“圣三位一體”可謂齊聚北京。
“萬物有靈”，OCT當(dāng)代藝術(shù)中心(OCAT)，深圳，8月(具體時間待定)
去年的臺北雙年展廣受好評。近年中，其策展人安瑟姆·法蘭克(Anselm Franke)策劃的展覽“萬物有靈(Animism)”巡回歐洲和北美，引起極大轟動，并于去年在紐約的e-flux空間展示時在e-flux Journal推出相關(guān)專題，其對“物”的關(guān)注與去年的卡塞爾文獻展精神亦頗有相契。展覽將“萬物有靈論”作為化解當(dāng)下“現(xiàn)代性的僵局”的一把鑰匙，對科學(xué)與文化的“納入/排斥系統(tǒng)”進行地毯式的定義，呼喚被現(xiàn)代性的“衛(wèi)生秩序”清除在外的傳染與干預(yù)，重新思考“展覽形式”與“展覽感性”何為?今年，該展覽將巡展至深圳的OCAT當(dāng)代藝術(shù)中心，并將有別樣的交流活動——當(dāng)“萬物有靈論”遭遇中國文化的隱秘礦藏，我們該警惕什么?該將什么復(fù)活?
“超經(jīng)驗——第二屆CAFAM泛主題展”，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，北京，9月1—11月3日
繼2011年的“超有機——首屆CAFAM泛主題展”之后，這雙年一度的大型展覽將在今年9月迎來其第二屆，以“超經(jīng)驗”為題。據(jù)悉，展覽將與全球數(shù)所重要美術(shù)學(xué)院的策展系展開合作，各個學(xué)院基于自身特色和經(jīng)驗策劃的展覽將成為“超經(jīng)驗”中的展示單元。
“提諾·賽格爾”，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心(UCCA)，北京，9月25日 – 12月8日
這已不是提諾·賽格爾(Tino Segal)在中國的首次亮相(在去年的上海雙年展上，還記得那些圍著我們跳舞并歌唱“Ah! This is so Contemporary…”的上海阿姨)，但這位拒絕任何形式的圖片及影像記錄的藝術(shù)家的到來卻仍顯神秘。據(jù)說，他將在尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心構(gòu)筑一系列不斷延伸、發(fā)展的“情境”，使無名演員和參與其中的觀眾們都成為有機的媒介，共同進入無計劃的“未知”。抱歉，我無法準(zhǔn)確預(yù)言這一項目：一個設(shè)定好的空間，一群未設(shè)定角色的人，觀眾和表演者的身份不斷互換。除這件新作外，他以往的情境表演也將進行展示，并首次使用中文。