此次廣東美術(shù)館的參展展覽為“碰撞交融-——廣東美術(shù)館藏二十世紀(jì)上半葉廣東現(xiàn)代美術(shù)”，以“碰撞·交融”為題，結(jié)合文獻(xiàn)展示20世紀(jì)前半葉廣東現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)和歷程，講述廣東參與中國美術(shù)現(xiàn)代化進(jìn)程的故事。20世紀(jì)前半葉是中國藝術(shù)與西方藝術(shù)撞擊和交融的重要階段，前輩們不遺余力地引進(jìn)西方觀念、悉心探討它與傳統(tǒng)文化的調(diào)和生成。羅一平館長在新聞發(fā)布會(huì)上介紹道：“在這場近半個(gè)世紀(jì)的現(xiàn)代化進(jìn)程中，廣州作為當(dāng)時(shí)繁華都市之一，摩登文化開始得到培育，個(gè)人價(jià)值觀興起。面對’中西’問題，廣東的藝術(shù)家有著獨(dú)特而豐富的表現(xiàn)，在寫實(shí)主義、水墨革新和現(xiàn)代派三個(gè)方面都有著不俗的表現(xiàn)?！?/p>

觀眾在觀看展覽作品

羅一平館長提及的這些藝術(shù)家大多留學(xué)歐美和日本，他們傳播思想、興辦教育、組建各種藝術(shù)群體，把西方繪畫理念介紹到國內(nèi)，開創(chuàng)了中國現(xiàn)代美術(shù)的啟蒙運(yùn)動(dòng)。但他們的藝術(shù)及人生歷程在20世紀(jì)中卻是起伏跌宕的，大部分已為今人淡忘，但這卻更是廣東美術(shù)館在學(xué)術(shù)上重視“沿海性”和“當(dāng)代性”所不能忘卻的、極富魅力的領(lǐng)域。

李鐵夫 劉素薇肖像 布本油彩 102×77cm 1942年 廣東美術(shù)館藏

“碰撞·交融”展覽通過三個(gè)部分展現(xiàn)三個(gè)不同形式的現(xiàn)代藝術(shù)，通過對比帶來關(guān)于早期現(xiàn)代藝術(shù)豐富性的視覺感受。例如寫實(shí)主義部分有藝術(shù)家李鐵夫的作品。為了便于理解寫實(shí)主義對于科學(xué)精神的意義，還配合展出本館收藏的近現(xiàn)代美術(shù)出版物，都是最早期中國介紹人體結(jié)構(gòu)、素描技法和西方美術(shù)史的珍貴文獻(xiàn)。嶺南畫派與水墨革新部分我們除了展出大家熟悉的代表人物“兩高一陳”外，更著重給大家介紹他們弟子中的兩位重要人物，通過方人定的《閑日》我們可以看到他對中國畫形式技法的改造之大膽和徹底，黃少強(qiáng)則是在嶺南畫派提倡中國畫中融入現(xiàn)實(shí)人文關(guān)懷方面，極具天賦的一位鬼才藝術(shù)家?，F(xiàn)代畫派藝術(shù)家的故事則更為曲折跌宕，展出的文獻(xiàn)也重點(diǎn)介紹其中重要的、粉墨登場又悲傷落幕的一個(gè)藝術(shù)團(tuán)體和美術(shù)學(xué)校，即廣州市立美術(shù)學(xué)校和當(dāng)時(shí)重要的現(xiàn)代派團(tuán)體中華獨(dú)立美術(shù)協(xié)會(huì)。值得一提的是譚華牧，在多事之秋的中國，很難找到像譚華牧一樣寧靜而情趣的畫面，并且融合了印象派和野獸派的風(fēng)格。

方人定 閑日

本次展覽不僅是講述早期廣東中國現(xiàn)代主義者的故事，同時(shí)也介紹廣東美術(shù)館的學(xué)術(shù)定位，即“沿海性”與“當(dāng)代性”?！把睾Ｐ浴本褪菑膹V東這一特定區(qū)域的歷史情境出發(fā)，把近現(xiàn)代美術(shù)史的作品收藏、展示與研究作為核心課題，重在研究東西方文化碰撞及融合下的廣東美術(shù)；“當(dāng)代性”即由“沿海性”所形成的開放、包融、敢為天下先的廣東精神出發(fā)，以國際視野，從本土出發(fā)，展開對中國和全球當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)狀與發(fā)展的研究。

據(jù)悉，此次展覽將展至2013年2月26日。

馮鋼百 三元里抗英 布本油彩 127×94cm 1960年 廣東美術(shù)館藏

趙獸 飲早茶 布本油彩 57×79.5cm 1969年 廣東美術(shù)館藏