湖北美術(shù)館

“回顧與展望——湖北雕塑藝術(shù)展”展廳實(shí)拍

湖北美術(shù)館——差異化的建館方針

作為館長，傅中望自任職以來每天都要看美術(shù)館的留言簿，他喜歡在美術(shù)館看來往的觀眾，觀察他們的一言一行。任職以來，他把大部分精力都用在學(xué)術(shù)梳理以及展覽陳列上。美術(shù)館以湖北近百年的美術(shù)現(xiàn)象及作品作為研究和呈現(xiàn)的切入點(diǎn)，推出了“回顧與展望——湖北國、油、版、雕、水彩系列回顧展”，并在全國美術(shù)館系統(tǒng)中，率先舉辦固定陳列：“百年縱橫——20 世紀(jì)湖北美術(shù)文獻(xiàn)展”。

差異化的特色辦館方針

對于國內(nèi)的美術(shù)館來說，通常習(xí)慣于臨時性陳列，做完一個展覽就拆，不斷地開幕閉幕。但在傅中望看來，固定陳列展會給湖北人民帶來很多的美術(shù)教育、美術(shù)研究、美術(shù)創(chuàng)作以及文化傳承的直觀感受，哪怕是不懂美術(shù)的人去看也是很容易接受的。因此，品牌展是傅中望為湖北美術(shù)館定下的推廣策略，將按周期延續(xù)下去。

就在2012 年年底，全國美術(shù)館大會期間，湖北美術(shù)館花了將近四年的時間，推出了“百年縱橫——湖北美術(shù)文獻(xiàn)展”。這個展是在之前湖北各畫種回顧展的基礎(chǔ)上，把湖北100 年的美術(shù)史的文獻(xiàn)、圖片、資料、實(shí)物以及美術(shù)作品進(jìn)行了整體的整理。傅中望希望把這個展覽作為美術(shù)館的固定展長期陳列。

另外一個重點(diǎn)展覽“中國工業(yè)版畫三年展”，美術(shù)館方面希望能做成一個平臺，每三年做一次工業(yè)版畫展，這是全國性的活動，以后可能還會有國外藝術(shù)家參與。中國工業(yè)版畫是伴隨著新中國的社會、政治、經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展歷程而成長與壯大起來的特殊畫種，它的主體精神是“工人階級領(lǐng)導(dǎo)一切”的自豪感與集體主義價值觀。工業(yè)版畫有著強(qiáng)烈的時代感，它以藝術(shù)的形式記錄著當(dāng)代工業(yè)文明和社會進(jìn)步，彰顯著集體主義工業(yè)建設(shè)時代的主旋律精神。大部分工業(yè)版畫家都身兼版畫家和工人的雙重身份，他們散布在中國各個工業(yè)建設(shè)基地的廠房、工地、礦山、車間中，在工作中汲取創(chuàng)作靈感，以充滿個人情感的視覺語言，記錄新中國工業(yè)發(fā)展的成長足跡，在實(shí)踐中不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，探索藝術(shù)創(chuàng)作奧秘，逐漸走出了一條既服務(wù)于大眾，又追求形式美感的具有感染力和時代特色的獨(dú)特道路。

對工業(yè)版畫這一專題進(jìn)行展示和發(fā)掘，見證中國的美術(shù)館事業(yè)半個多世紀(jì)的發(fā)展歷程，同時彰顯館藏成果，積極發(fā)揮藏品作用，為公眾樹立正確的價值觀導(dǎo)向，滿足公眾在新時代多元的審美需求，這也體現(xiàn)了湖北美術(shù)館差異化、特色化辦館理念，以及在此理念指導(dǎo)下進(jìn)行特色收藏、特色管理、特色教育、特色研究的成果。

滿足公眾的文化需求

眾所周知，湖北是漆藝的發(fā)源地，到處都有漆藝的考古挖掘，給人們留下了極為豐富的文物和文化遺產(chǎn)。目前，湖北地區(qū)也有一定的藝術(shù)家群體在做漆器?！皣H漆藝三年展”就成了湖北美術(shù)館另一重要項(xiàng)目。美術(shù)館把國內(nèi)的漆藝藝術(shù)家和國外，比如東南亞地區(qū)的一些漆藝藝術(shù)家全部凝聚在一個平臺上。在2013 年的8、9 月又將啟動新一屆的“漆藝國際三年展”。

在收藏方面，湖北美術(shù)館充分發(fā)揮區(qū)域優(yōu)勢，收藏了一系列湖北近現(xiàn)代及當(dāng)代美術(shù)作品，對老一輩藝術(shù)家的作品進(jìn)行了搶救性收藏。在公共教育方面，有著明確的工作思路，即“一個圍繞、兩個為本、三個貼近、四個相稱”。其中，“湖北國際漆藝三年展”的公教活動、“回顧與展望—湖北中國畫藝術(shù)展”的公教活動“今日中國畫：湖北高校三人組論辯”，先后入選文化部全國美術(shù)館發(fā)展扶持計(jì)劃，被評為優(yōu)秀公共教育和推廣項(xiàng)目。

對話館長

傅中望

Q ：湖北美術(shù)館一共成立五年，固定陳列展就用了四年？

A ：是的，文獻(xiàn)展就要靠史料說話，有些史料已經(jīng)找不到了，我們就專門成立了一個文獻(xiàn)展的文史資料征集組，他們來提出展覽陳列大綱，我們又成立了展覽設(shè)計(jì)組，形成陳列方案。我們邀請了國內(nèi)重要的美術(shù)史家、批評家，對我們的方案進(jìn)行論證。我們?yōu)榱岁惲姓挂舱匍_了全國美術(shù)館陳列專家的聽證會，討論把這個展覽作為一個固定陳列、長期不變的展覽怎樣才能做得更好一些。

Q ：目前，您最期望美術(shù)館收藏到的作品是什么？

A: 湖北很多藝術(shù)家的作品，早期的，像唐一河先生的作品、李新平先生的作品，還有現(xiàn)在湖北的中青年藝術(shù)家，如石聰、冷軍、曾梵志的作品，他們都是湖北人，都是在湖北經(jīng)過多年創(chuàng)作以后調(diào)入北京的。沒有收藏到他們的作品，成為我們的遺憾?，F(xiàn)在他們的作品都已經(jīng)到了市場了，藝術(shù)家個人都沒有，就算有經(jīng)濟(jì)實(shí)力，別人愿不愿意給還是另外一回事。

Q ：您感覺私人美術(shù)館購買藏品是否與國立美術(shù)館存在競爭關(guān)系？

A ：國立美術(shù)館是終極收藏，收藏后永遠(yuǎn)不可以介入市場，也不可能按照市場價來收藏。而作為民營美術(shù)館或者民營機(jī)構(gòu)收藏的東西是投資性質(zhì)還是有其他用途，各種方式可能都會有。它會不會真正成為一種公共文化積累或非盈利積累，這個很難說。所以無論是國家的還是民營的美術(shù)館，最大的問題就在于是否把公共文化、公共收藏作為美術(shù)館的最后歸宿。比如一個企業(yè)的美術(shù)館，投資久了之后會成為企業(yè)的一個資產(chǎn)，隨著企業(yè)的興盛不知道以后會是什么樣，但國立美術(shù)館始終不會有這個變化。