展覽開幕式現(xiàn)場

2013年4月2日下午,由北京市文化局、北京市國有文化資產(chǎn)監(jiān)督管理辦公室指導(dǎo)，今日美術(shù)館、99藝術(shù)網(wǎng)、湖北美術(shù)館主辦，成都K空間協(xié)辦的“再水墨：2000－2012中國當(dāng)代水墨邀請展”在北京今日美術(shù)館開幕。此次展覽由深圳美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)魯虹擔(dān)任策展人，湖北美術(shù)館副館長冀少峰為學(xué)術(shù)主持，將展出來自全國各地61位當(dāng)代藝術(shù)家以“水墨”為媒材的作品200余件。繼湖北首展大獲成功后，部分參展藝術(shù)家專門為北京巡展創(chuàng)作了新作品，相信北京巡展必將使觀眾們耳目一新，再次掀起中國當(dāng)代水墨的新浪潮，并促進(jìn)中國當(dāng)代水墨的健康發(fā)展。

今日美術(shù)館館長謝素貞在開幕式上致詞

深圳美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)、本次展覽策展人魯虹為大家講解“再水墨”的概念

“再水墨”展設(shè)置的四個部分是基于創(chuàng)作實際出發(fā)的。比如，因為一些優(yōu)秀的中國當(dāng)代油畫家在新觀念的導(dǎo)引下，不僅從傳統(tǒng)水墨中汲取營養(yǎng)，而且對水墨新可能性的探索也很有意義，所以策展人有意增設(shè)了“特邀展”部分。相信他們的作品會對中國當(dāng)代水墨藝術(shù)家有所啟示；又比如，因為一些優(yōu)秀的裝置與影像藝術(shù)家在藝術(shù)探索中，很好地融入了水墨元素，策展人特設(shè)了“與水墨有關(guān)展”部分。在這一部分的第一單元中著重展出的是與水墨有關(guān)的裝置作品，在第二單元中則著重展出了與水墨有關(guān)的影像作品。他們的作品清楚表明：水墨這一概念的內(nèi)含不僅從“水墨畫”走向了“水墨藝術(shù)”，還從二維走向了三維.。相對而言，本次展覽的主體部分是“水墨新探索展”，在這一部分的第一單元中著重展出的是抽象型水墨在新世紀(jì)的新表現(xiàn)，而在第二單元中則著重展出了與當(dāng)下文化，特別是當(dāng)下都市文化緊密相關(guān)的新型人物畫創(chuàng)作。從這一部分的作品中，我們將可以發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)家們對傳統(tǒng)美學(xué)與書寫性的日益重視以及對各種新藝術(shù)樣式的合理借鑒。最后一個部分為“水墨新銳展”，這一部分著重展出了在電子化、商業(yè)化、都市化進(jìn)程中成長起來的年輕藝術(shù)家的作品。很明顯，他們的作品更重微觀體驗與微觀敘事，圖像方式也不同于上一輩藝術(shù)家。這是值得關(guān)注的。從整體的情況來看，這四個部分中的藝術(shù)家雖然在觀念與風(fēng)格上各有追求，并各有面貌，但大多包含著一個極其相同的因素，那就是一方面強(qiáng)調(diào)從當(dāng)下的感受出發(fā)，另一方面還極力強(qiáng)調(diào)“再傳統(tǒng)”與“再中國化”的價值觀。實際上，這恰好構(gòu)成了此次策展的基本思路。當(dāng)然，這也是我們將展覽命名為“再水墨”的原因。

展出的徐冰的作品

尚揚(yáng)作品《火山寂靜》紙本水墨-175-cm×386cm-2009

劉慶和作品《龍班》局部

“再水墨”并不是簡單地提倡回歸傳統(tǒng)水墨的價值觀，而是希望中國當(dāng)代藝術(shù)家從當(dāng)下感受出發(fā)，去尋求對傳統(tǒng)的借鑒與創(chuàng)造。這意味著，對于從事當(dāng)代水墨的藝術(shù)家而言，他們應(yīng)該努力創(chuàng)造與當(dāng)代文化相匹配的當(dāng)代水墨，而對并不從事水墨的當(dāng)代藝術(shù)家而言，他們則應(yīng)該在自己的創(chuàng)作中，巧妙地融入水墨的元素。從這樣的角度看，“再水墨”不僅是一個面向未來的動態(tài)的概念，也強(qiáng)調(diào)了水墨在未來的可能性。因此，“再水墨：2000－2012中國當(dāng)代水墨邀請展”應(yīng)當(dāng)受到業(yè)內(nèi)人士及大眾廣泛地關(guān)注。，展覽將持續(xù)到4月16日結(jié)束