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??? 由特蘭托與羅韋雷托現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)博物館(MART)、廣東美術(shù)館主辦，意大利駐廣州總領(lǐng)事館協(xié)辦，中意人壽保險(xiǎn)有限公司廣東省分公司贊助的“意大利二十世紀(jì)藝術(shù)展——特蘭托與羅韋雷托現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)博物館永久收藏”于2006年10月25日至12月10日在廣東美術(shù)館第10、11、12號(hào)展廳展出，共展出作品100件。
??? 在意大利外交部推動(dòng)的“中國(guó)意大利年”之際，特蘭托與羅韋雷托現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)博物館(Mart)于2006年9月至12月在京穗兩地舉辦展覽，向中國(guó)觀眾介紹意大利二十世紀(jì)藝術(shù)。
??? “意大利二十世紀(jì)藝術(shù)展——特蘭托與羅韋雷托現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)博物館永久收藏”是這一展覽的題目，由特蘭托自治省撥款，并得到意大利大使館、意大利大使館文化處、意大利駐廣東總領(lǐng)館的支持。
??? 此次展覽由第一站在中國(guó)美術(shù)館展出后移師至廣東美術(shù)館。在幾個(gè)月前佛羅倫薩的烏菲茲美術(shù)館在中國(guó)展出了文藝復(fù)興藝術(shù)后，這一重要展覽將展出意大利20世紀(jì)的藝術(shù)，以此來完善對(duì)意大利藝術(shù)的介紹。
??? 展覽將對(duì)上世紀(jì)的意大利藝術(shù)史進(jìn)行分段介紹，既考慮不同階段的變化承接，又兼顧各種潮流、前衛(wèi)經(jīng)驗(yàn)、對(duì)以往藝術(shù)傳統(tǒng)的恢復(fù)等各種藝術(shù)運(yùn)動(dòng)之間的互相超越。展覽尤其關(guān)注藝術(shù)語言的歷史演變，從未來主義——20世紀(jì)意大利對(duì)世界藝術(shù)的一大貢獻(xiàn)——挑起的騷動(dòng)、展覽中由馬西莫?坎皮利和馬里奧·西羅尼代表的兩次世界大戰(zhàn)之間的“重返秩序”、到二戰(zhàn)后在國(guó)際藝術(shù)背景中的意大利的貢獻(xiàn)，包括非形式藝術(shù)和波普藝術(shù)。上世紀(jì)最后數(shù)十年的意大利藝術(shù)采用了新的、完全本國(guó)的語言，那就是貧窮藝術(shù)和超前衛(wèi)藝術(shù)。
??? 展覽中，一邊是與博喬尼、巴拉、馬里內(nèi)蒂相關(guān)、而后期由德佩羅代表的未來主義轉(zhuǎn)折，一邊是用回歸具象來試圖超越未來主義的藝術(shù)，后者既包括卡洛?卡拉的新的藝術(shù)方向，又包括“二十世紀(jì)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”小組的經(jīng)驗(yàn)，其主要人物是馬里奧?西羅尼。
???? 接下來的展區(qū)記錄了馬涅利、利奇尼、梅洛蒂、穆納里、韋羅內(nèi)西代表了幾何抽象的誕生，他們?cè)噲D超越具象的限制，而對(duì)具象的強(qiáng)調(diào)則體現(xiàn)在喬治·莫蘭迪的風(fēng)景和靜物中。
??? 二戰(zhàn)后藝術(shù)的開篇是具象和抽象之爭(zhēng)，體現(xiàn)在雷納托?古圖索的藝術(shù)和其對(duì)手埃米利奧·韋多瓦的色彩濃厚的抽象符號(hào)中。
??? 七十年代的藝術(shù)則包括盧喬·豐塔納的空間概念、阿爾貝托·布里的材料探索和皮耶羅·曼佐尼的更加觀念化的語言。
???? 一個(gè)獨(dú)立的段落將記錄意大利藝術(shù)家對(duì)波普藝術(shù)和新現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的參與，包括米莫·羅泰拉、馬里奧·斯基法諾和塔諾?費(fèi)斯塔的作品。
??? 在貧窮藝術(shù)的代表嘗試了非傳統(tǒng)藝術(shù)媒介后(展覽將包括米開朗基羅·皮斯托萊托的一個(gè)裝置作品《五根樹干除法乘法》)，意大利藝術(shù)中又出現(xiàn)了一種全新的具象繪畫和色彩，那就是超前衛(wèi)藝術(shù)，展覽精選了一組這一藝術(shù)流派的五個(gè)代表的作品：米莫·帕拉迪諾、恩佐·庫基、山德羅·基亞、弗朗切斯科·克萊門特、尼古拉·德·馬里亞。
???? 這一展覽項(xiàng)目的實(shí)現(xiàn)得感謝一些最著名的私人收藏的貢獻(xiàn)，他們把作品交給Mart永久保管，包括喬萬納迪收藏、阿歷山德羅·格拉斯收藏、路易吉·費(fèi)羅收藏和其他一些重要的收藏。
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