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李亞俐介紹林風(fēng)眠以京劇人物為題材的油畫
藝術(shù)品拍賣受經(jīng)濟(jì)環(huán)境逆轉(zhuǎn)的影響，像過往兩、三年那樣屢破紀(jì)錄的情況還會(huì)出現(xiàn)嗎？香港蘇富比中國(guó)及東南亞區(qū)董事李亞俐表示，該行推出的春季拍賣作品，會(huì)以新鮮感、出處好、易追溯及估價(jià)保守為賣點(diǎn)。
李亞俐昨日向新聞界介紹春季拍賣中的「二十世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)」部分，這個(gè)部分會(huì)出售五十五幅畫，估價(jià)總值約四千萬(wàn)港幣。當(dāng)中包括林風(fēng)眠、朱沅芷、常玉、趙無(wú)極等的畫，是首次于市場(chǎng)亮相。
京劇人物油畫先拍
在這個(gè)部分推出的畫作中，有四幅是來(lái)自曾于一九六三至六六年擔(dān)任挪威駐中國(guó)大使的海勒夫婦。現(xiàn)居于法國(guó)的海勒夫婦年逾九十，他們將所擁有的林風(fēng)眠十五幅作品悉數(shù)交給蘇富比拍賣，今次會(huì)拍賣其中四幅油畫，其余一幅油畫及十幅彩墨畫稍后才會(huì)推出。海勒夫婦于中國(guó)任大使時(shí)與林風(fēng)眠結(jié)識(shí)，直接向林風(fēng)眠購(gòu)買畫作。
李亞俐介紹說，這四幅油畫以京劇人物為題材，包括有《盜御馬》、《楊門女將》、《秋江》（三幅估價(jià)各為一百萬(wàn)元至一百五十萬(wàn)元之間）及《楊門女將─穆桂英掛帥》（估價(jià)一百五十萬(wàn)元至二百萬(wàn)元之間）。她覺得這四幅油畫人物漂亮、富裝飾性兼具獨(dú)特性。當(dāng)中《楊門女將─穆桂英掛帥》是林風(fēng)眠京劇人物中唯一一幅畫了三個(gè)人物的。李亞俐又介紹說，林風(fēng)眠由于到法國(guó)留學(xué)，還娶了法國(guó)人為妻，藝術(shù)品味非常西化，因此早期對(duì)京劇并不喜愛，曾于上世紀(jì)五十年代寫過文章，表示不愛看京劇。但到了六十年代，他于上海生活，認(rèn)識(shí)了關(guān)良及吳大羽，受到這些朋友的熏陶，加上當(dāng)時(shí)事業(yè)發(fā)展受到限制，便愛上看京劇，那段時(shí)期畫了不少京劇題材畫作。
拍品多是首次亮相
李亞俐補(bǔ)充說，林風(fēng)眠的京劇題材作品，最早的一幅以一百多萬(wàn)元售出，后來(lái)平均成交價(jià)約一百多萬(wàn)，最貴一幅是曾于○六年成交的《盜御馬》另一版本，以五百多萬(wàn)元售出。
另一幅林風(fēng)眠的油畫《漁獲》（估價(jià)三百萬(wàn)元至三百五十萬(wàn)元），藏家亦是一位前駐中國(guó)大使，他是丹麥前駐中國(guó)大使畢德森。畢德森在北京結(jié)識(shí)了林風(fēng)眠，六十年代回丹麥時(shí)帶走了一幅油畫及一幅水墨畫，這幅油畫由畢德森的女兒交給蘇富比拍賣。李亞俐介紹這幅畫時(shí)說，作品畫于五十年代后期至六十年代初期，當(dāng)時(shí)內(nèi)地鼓勵(lì)畫家要到鄉(xiāng)間去，接觸農(nóng)民，林風(fēng)眠才開始往農(nóng)村采風(fēng)，體驗(yàn)農(nóng)民生活，這些經(jīng)驗(yàn)超出林風(fēng)眠的想象，令他的創(chuàng)作更加豐富。林風(fēng)眠以「漁獲」為題材的同類作品約有三、四幅，特色是人物眾多，尺幅較大。
另一幅首次亮相的畫作，是華裔畫家朱沅芷的《最后的晚餐》（估價(jià)二百五十萬(wàn)元至三百五十萬(wàn)元）。李亞俐說，這幅是大約繪于一九三三年，是朱沅芷參加紐約一間教堂壁畫工程殷選的油畫完整稿，可惜它并沒有被教堂采納。之前曾于市場(chǎng)出現(xiàn)過的局部、黑白素描，但這幅卻從未出現(xiàn)過。原來(lái)這幅作品于上世紀(jì)五十年代被一名美國(guó)人購(gòu)藏，○二年藏家的妻子送給女兒。李亞俐說，這是朱沅芷「鉆石主義」時(shí)期作品，其特色是將立體主義用色塊來(lái)展現(xiàn)，充滿動(dòng)感，而在絹上創(chuàng)作，亦是朱沅芷的獨(dú)特風(fēng)格。
這個(gè)拍賣會(huì)的其它作品還包括常玉《盆中牡丹》（估價(jià)三百三十萬(wàn)元至三百八十萬(wàn)元之間）、朱銘銅雕《太極─分腿》（估價(jià)三百八十萬(wàn)元至四百五十萬(wàn)元之間）等。
上述拍賣將于四月六日于會(huì)議展覽中心舉行，香港預(yù)展則于四月三日至五日在同一地點(diǎn)舉行，而林風(fēng)眠的四幅油畫首次亮相，則是在三月二十一日至二十二日的臺(tái)北。 |
