| 從2005年開(kāi)始的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)神話，隨著全球金融海嘯的到來(lái)而迅速低落。畫(huà)廊停業(yè)、藝術(shù)區(qū)租金下降、藝術(shù)家工作室轉(zhuǎn)租等蕭條訊息接踵而來(lái)，危機(jī)感令人談?wù)摦?dāng)代藝術(shù)時(shí)小心翼翼，不復(fù)幾年來(lái)的高歌猛進(jìn)。但另一種論調(diào)也隨之而生，這種論調(diào)認(rèn)為，因?yàn)槭袌?chǎng)泡沫的消除，當(dāng)代藝術(shù)的春天也將來(lái)臨。
這種論調(diào)的合理性，是在與近年來(lái)的泡沫化市場(chǎng)相比照中產(chǎn)生的。炒作起來(lái)的泡沫化市場(chǎng)，讓當(dāng)代藝術(shù)成為投資的熱點(diǎn)，一時(shí)間泥沙俱下，學(xué)術(shù)價(jià)值欠缺或不高的作品屢拍高價(jià)，甚至占據(jù)市場(chǎng)價(jià)格的高標(biāo)。在這種市場(chǎng)風(fēng)向標(biāo)的暗示下，大批投機(jī)分子涌入來(lái)分一杯羹，讓當(dāng)代藝術(shù)界以市場(chǎng)價(jià)格而非學(xué)術(shù)價(jià)值為中心。這種風(fēng)潮讓當(dāng)代藝術(shù)界人心浮動(dòng)，無(wú)心于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)建構(gòu)，紛紛投身于市場(chǎng)的熱浪之中，從藝術(shù)批評(píng)到藝術(shù)創(chuàng)作概莫能外。于是，當(dāng)市場(chǎng)熱潮回落后，藝術(shù)界又將重返良性的學(xué)術(shù)建構(gòu)與推進(jìn)之中。
但果真如此嗎？首先，學(xué)術(shù)建構(gòu)與推進(jìn)，是長(zhǎng)期而艱辛的緩慢累積，冰凍三尺非一日之寒，能夠來(lái)去急速的只能是炒作化的市場(chǎng)。在泡沫化市場(chǎng)期間學(xué)術(shù)墮落的話，市場(chǎng)蕭條期學(xué)術(shù)也不可能迅速上升。其次，真正與泡沫化市場(chǎng)休戚與共的，是泡沫化的藝術(shù)，對(duì)于長(zhǎng)期堅(jiān)守的藝術(shù)家或批評(píng)家來(lái)說(shuō)，學(xué)術(shù)推進(jìn)本來(lái)就一直沒(méi)有停止過(guò)，市場(chǎng)的泡沫與否，其實(shí)與他們關(guān)系不大。只有那些渾水摸魚(yú)者，才會(huì)在水落石出后紛紛逃逸。再次，泡沫化市場(chǎng)其實(shí)并非全然沒(méi)有可取之處，在投資當(dāng)代藝術(shù)的熱潮中，高水準(zhǔn)的藝術(shù)也得到了一定的良性機(jī)會(huì)，尤其是某些多年堅(jiān)守卻無(wú)人問(wèn)津的邊緣性實(shí)驗(yàn)藝術(shù)。藝術(shù)市場(chǎng)的低落，讓這些藝術(shù)也失去了一些被支持的機(jī)會(huì)，雖然這種機(jī)會(huì)本來(lái)就不多，而且在多年來(lái)缺少支持的狀況下他們依然一路堅(jiān)持了下來(lái)。
但泡沫化市場(chǎng)的低落，對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)而言，確實(shí)是一個(gè)重新調(diào)整的契機(jī)。從1970年代末期以來(lái)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)一直以社會(huì)、文化批判為主流，但忽略或回避了自我批判。而且，當(dāng)代藝術(shù)自身的問(wèn)題，也沒(méi)有充分展示出來(lái)。但當(dāng)這個(gè)亂頭粗服的攪局者也一朝得寵而獲得“成功”后，它自身的種種癥候也迅速而全面地顯露了出來(lái)。問(wèn)題顯露的越明顯，對(duì)它的認(rèn)識(shí)也會(huì)越清楚。所以，泡沫化市場(chǎng)以來(lái)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)終于迎來(lái)了它的自我反思和批判期。
從政治對(duì)抗、文化啟蒙到犬儒式調(diào)侃、平面化嬉戲、歷經(jīng)后殖民引誘、市場(chǎng)軟化和政治招安，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的三十年終于歷經(jīng)了較為全面的“磨難”。當(dāng)有了這種自我反思與批判的態(tài)度，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)才有可能擁有更為健康、成熟的態(tài)度，也才可能為真正飽滿、自足的多元生態(tài)創(chuàng)造適宜的環(huán)境。所以，還不能盲目樂(lè)觀地認(rèn)為市場(chǎng)蕭條后中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)就能迎來(lái)它的春天，只能說(shuō)市場(chǎng)蕭條給了它一個(gè)重寫(xiě)自身的機(jī)會(huì)。而這種重寫(xiě)，不應(yīng)再是對(duì)樣式、方法的重寫(xiě)（如同這幾年來(lái)的痛責(zé)符號(hào)型繪畫(huà)、大臉畫(huà)），因?yàn)槿魏晤I(lǐng)域都有濫竽充數(shù)者的投機(jī)空隙，也都有進(jìn)行良性建構(gòu)者的深入空間，對(duì)于前者而言，市場(chǎng)的蕭條，只是讓他們進(jìn)入蟄伏期或?qū)ふ倚碌目沙酥畽C(jī)而已。重要的是進(jìn)行深思熟慮后的學(xué)術(shù)價(jià)值觀的推進(jìn)或重寫(xiě)，否則，在火爆或蕭條期都不會(huì)有本質(zhì)性的改變。而這種推進(jìn)或重寫(xiě)，是漫長(zhǎng)而艱辛的過(guò)程，期待它在短短幾年內(nèi)一蹴而就，談何容易！
作者：《藝術(shù)時(shí)代》雜志執(zhí)行主編杜曦云 |
