殘山剩水、板橋茅舍不是傳統(tǒng)繪畫(huà)的主旋律

2008秋拍，中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)（包括古代和近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)兩個(gè)板塊）的成交數(shù)據(jù)也顯現(xiàn)出了差強(qiáng)人意的成績(jī)。盡管在某一場(chǎng)次傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)出現(xiàn)了反彈，但整個(gè)大盤(pán)相比較春拍還是趨于平穩(wěn)走低的態(tài)勢(shì)。

我們可能不會(huì)忘記2008中國(guó)國(guó)際畫(huà)廊博覽會(huì)，其主打作品都是油畫(huà)和當(dāng)代藝術(shù)作品，傳統(tǒng)的書(shū)畫(huà)作品并沒(méi)有顯示出“國(guó)粹”的魅力。潘公凱也曾撰文《不能讓中國(guó)畫(huà)湮沒(méi)在多元化的格局中》，可是，就是這個(gè)在世界繪畫(huà)史上占據(jù)半壁江山的“國(guó)粹”，在本土舉辦的畫(huà)廊博覽會(huì)上卻黯然失色，最終還是沒(méi)商量地湮沒(méi)在多元化的格局中。

自2005年以后，近現(xiàn)代中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)板塊一蹶不振，我們所要思考的是“國(guó)粹”怎么啦？而不是去一味地將責(zé)任歸咎于別人。

在所謂“回歸傳統(tǒng)”的口號(hào)作用下，究其實(shí)質(zhì)，大多是重復(fù)或曰淺薄地拼湊或再現(xiàn)半個(gè)世紀(jì)前他人的筆墨符號(hào)，這一漠視自己所處的這個(gè)時(shí)代而是將自己的個(gè)性依附于過(guò)去了的“不可無(wú)一，不可有二”的“個(gè)性”之下，其無(wú)異于一種“自決”行為。因?yàn)闀r(shí)空的關(guān)系，今人與前人的主觀意識(shí)和客觀條件不可能完全一樣，因此，國(guó)畫(huà)家沒(méi)有必要去“履行”特型演員的職責(zé)，去模仿、再現(xiàn)歷史人物。由此可見(jiàn)，眼下很大一批“大家”、“大師”筆下所謂“回歸傳統(tǒng)”的“精品力作”，實(shí)在看不出有什么出新之處，除了淺薄地再現(xiàn)（說(shuō)刻薄一點(diǎn)是復(fù)制或曰復(fù)?。┕湃说娘L(fēng)貌，就是照搬那些古人熟悉而我們卻深感陌生的茅舍、板橋、寺廟、村落、漁夫。

近、現(xiàn)代傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)作品走低，其過(guò)不在“傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)”這個(gè)名詞，而是在于制造近現(xiàn)代傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)作品的人。創(chuàng)作不出“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的精品力作（包括贗品的泛濫、劣品的充斥）并隨之丟失市場(chǎng)，卻把自己打扮成“國(guó)粹”的化身而去指責(zé)收藏者或投資者的行為是“西方投資分子拉高出貨的動(dòng)作”。這狹隘的實(shí)則是懶惰的民族情懷是不是也太過(guò)于強(qiáng)烈了？

市場(chǎng)被“奸淫” 藝術(shù)被糟踐

對(duì)中國(guó)的書(shū)畫(huà)市場(chǎng)，人們常說(shuō)缺乏真正的收藏家，叱咤風(fēng)云且出手大方的無(wú)外乎是一些冀圖在書(shū)畫(huà)市場(chǎng)也能暴富的“暴富族”。

當(dāng)我們?yōu)閯倓偱d起且火爆異常的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)興高采烈時(shí)，2006年11月27日美國(guó)《時(shí)代周刊》就有了一篇如此報(bào)道中國(guó)收藏領(lǐng)域現(xiàn)象的文章——《中國(guó)當(dāng)代有錢(qián)人時(shí)興收藏各種藝術(shù)品》。

該文所指的中國(guó)有錢(qián)人是哪些人群呢？原來(lái)是“能買(mǎi)那么多輛奔馳車(chē)”的。正因?yàn)檫@些人群把不再需要“添置”奔馳、寶馬、別墅的錢(qián)投入到藝術(shù)品收藏領(lǐng)域，中國(guó)藝術(shù)品收藏的暴漲、井噴、飄紅也就如火如荼起來(lái)了。

如火如荼的結(jié)果又是怎樣呢？一如某收藏家所說(shuō)：“中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)已經(jīng)成為一個(gè)怪獸。大家的注意力不再集中到藝術(shù)本身，而是關(guān)心他們的投資能得到什么樣的回報(bào)，就像股市一樣?！比绱藥啄陙?lái)的喧鬧，充其量是曝出了不少有“財(cái)力”的藝術(shù)品投資商，但很少出現(xiàn)有品位、有思想的藝術(shù)品收藏家。

“注意力不再集中到藝術(shù)本身”，而只注重“投資能得到什么樣的回報(bào)，就像股市一樣?！逼浣Y(jié)果是不難想象的。一味靠炒作繼而頻頻曝出某某作品在某某拍賣(mài)會(huì)上拍出數(shù)十萬(wàn)、數(shù)百萬(wàn)甚至上千萬(wàn)的“佳績(jī)”，然看其拍品的水平，也只能說(shuō)上一句“而已而已”，甚至有些拍品連“而已而已”的份量也夠不上，真不知那些被一些不知天高地厚（實(shí)則是胸?zé)o點(diǎn)墨）的“理論家們”吹捧為“大師”的“大師們”如何這等厚顏？就藝術(shù)水平和投資潛質(zhì)來(lái)權(quán)衡這些“大師們”的拍品，待一陣浮躁狂熱消退之后，其最終價(jià)值很可能與舊時(shí)國(guó)民政府發(fā)行的“金圓券”沒(méi)有什么兩樣，而這，在這一兩年已經(jīng)得到了驗(yàn)證。由于“操盤(pán)手”對(duì)“激活”書(shū)畫(huà)收藏者、投資者的“藝術(shù)細(xì)胞”和“刺激”書(shū)畫(huà)收藏者、投資者的附庸風(fēng)雅的虛榮心再度“升溫”有著一套屢試不爽的手段，21世紀(jì)中國(guó)藝拍市場(chǎng)的“金圓券時(shí)代”也就應(yīng)運(yùn)而生了。

此外，書(shū)畫(huà)拍賣(mài)市場(chǎng)贗品的蜂擁而至，令販賣(mài)軍火、毒品者相形見(jiàn)絀；甚至比搶銀行要過(guò)癮得多，而且在專家的“指引”下還用不著承擔(dān)任何投資風(fēng)險(xiǎn)和法律責(zé)任。而現(xiàn)行法律、法規(guī)對(duì)這等嚴(yán)重?cái)_亂市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)規(guī)律、踐踏我國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的極不正常且類似“商業(yè)欺詐”的行徑“束手無(wú)策”，也是令人百思不得其解的。這其中是不是存在著一種只可意會(huì)、不可言傳的“稅收保護(hù)主義”在拍賣(mài)市場(chǎng)的“暗送秋波”也未可知。

據(jù)此，可以這樣認(rèn)為：藝術(shù)品市場(chǎng)這個(gè)黑洞之所以存在，是有其“土壤”的。雖說(shuō)這“土壤”的結(jié)構(gòu)是多層面的，但歸根結(jié)底是頗多以贏取不同利益為目的的投資商，而缺少以藝術(shù)為旨?xì)w的收藏家。所謂“買(mǎi)畫(huà)的大多是外行”正是問(wèn)題的癥結(jié)之所在。

在拍場(chǎng)，很多時(shí)候一些一方面是腰纏萬(wàn)貫的闊佬、富翁，一方面是鑒賞方面弱智、低能兒且又樂(lè)于追槌的投資者，巨額資金就這樣被那些頭頂上閃爍著各種“職務(wù)、職稱”的權(quán)威光環(huán)一一“吞噬”。由“光環(huán)”而逐漸衍生為“黑洞”的畸形書(shū)畫(huà)拍賣(mài)市場(chǎng)形形色色陷阱也就成了貪虛榮、擺闊氣的闊佬、富翁們“歡呼跳躍”的必踏之門(mén)。

買(mǎi)家如此，那么賣(mài)家又是怎樣看待中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的呢？

有文章爆料，某拍賣(mài)公司老總拍著腦袋披露給媒體的拍賣(mài)“內(nèi)幕”是：“以前就是想不開(kāi)，還計(jì)較什么真?zhèn)?，現(xiàn)在徹底想開(kāi)了，不就是圈錢(qián)嗎？……早些年，我們這個(gè)圈子里的人會(huì)為得到真品而雀躍不已，也會(huì)為了拍品是不是真品而爭(zhēng)得面紅耳赤。但現(xiàn)在在利益的驅(qū)動(dòng)下，大家心照不宣的是，怎么才能以假亂真?！比绻趯?shí)際拍賣(mài)行為中不堅(jiān)持“以假亂真”的“宗旨”，“我們就會(huì)在這個(gè)行業(yè)激烈的競(jìng)爭(zhēng)中站不穩(wěn)腳跟，甚至退出市場(chǎng)。說(shuō)實(shí)話，中國(guó)的藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)很可能和中國(guó)股市一樣，在瘋狂時(shí)期，誰(shuí)都是贏家，但當(dāng)泡沫破滅時(shí)，最后倒霉的是真正出于收藏和投資目的的藏家，包括中小投資者和一些高端人群?！?/p>

此外，藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)之所以繁盛、活躍，在相當(dāng)程度上與一些以洗錢(qián)和行賄受賄為目的的經(jīng)濟(jì)犯罪分子的介入不無(wú)關(guān)系。

用古玩、文物行賄打通關(guān)節(jié)在我國(guó)由來(lái)已久，而近些年來(lái)隨著社會(huì)上收藏?zé)崤d盛，更多的投機(jī)鉆營(yíng)者看上了文物在行賄受賄中的價(jià)值。

社會(huì)上把利用古董、名人字畫(huà)、藝術(shù)品行賄受賄叫作“雅賄”，因?yàn)樗鼛в形幕省Ｆ鋵?shí)，既然是賄賂，又何雅之有？無(wú)論是行賄者還是受賄者，無(wú)非是圖謀利用公權(quán)以滿足私欲。它是對(duì)社會(huì)公平正義的戕害，是對(duì)倫理道德的極端蔑視和肆意踐踏，是社會(huì)和諧與穩(wěn)定的大敵。

就近幾年狂熱的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)而言，收藏的意識(shí)漸漸被投資的意識(shí)所取代。而投資意識(shí)，又含有兩個(gè)目的：一是直接投資；二是變相投資。

所謂“直接投資”，是指投資者在藝術(shù)品市場(chǎng)單純的買(mǎi)進(jìn)賣(mài)出行為，目的是通過(guò)一進(jìn)一出來(lái)獲得買(mǎi)賣(mài)的差價(jià)。我將此名之為“謀利型拍賣(mài)行為”。

而“變相投資”，則不是通過(guò)買(mǎi)賣(mài)來(lái)產(chǎn)生利潤(rùn)的。這類投資者幾乎都是商、企界的人士，他們?yōu)榱双@取某個(gè)“批件”，不惜花巨資在拍場(chǎng)競(jìng)拍下標(biāo)的為數(shù)百萬(wàn)、甚至數(shù)千萬(wàn)的藝術(shù)品（這類人在競(jìng)拍時(shí)，一般不在意標(biāo)的的真假，只在意“名頭”的大小。其中有因某個(gè)“政要”的“意思”而去舉牌，也有為了投某個(gè)“政要”的所好而去叫價(jià)），真假不論，只要成交的相關(guān)單據(jù)，以便以“單據(jù)”換取“批件”。筆者將此名之為“賄賂型拍賣(mài)行為”。

此外，還有一種是借助拍賣(mài)成交的“單據(jù)”去銀行抵押貸款。在很多時(shí)候，“單據(jù)”上的金額數(shù)字與實(shí)際成交的金額數(shù)字是絕然有異的，甚至數(shù)字懸殊特別大。據(jù)了解，此類“單據(jù)”上的標(biāo)的有真品也有贗品。我將此名之為“洗錢(qián)型拍賣(mài)行為”。

第一類型的投資者，其風(fēng)險(xiǎn)、機(jī)遇都系于自家的“身家性命”，其中多有市場(chǎng)摸爬滾打的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，既洗市場(chǎng)牌，也洗自家牌，沙里淘金，以多量的普品換取精品，久而久之逐漸成為以畫(huà)養(yǎng)畫(huà)的藏家。但是，一般出手不是很大，對(duì)上百萬(wàn)的標(biāo)的幾乎不問(wèn)津，任何一件被拍賣(mài)機(jī)構(gòu)和專家、藏界媒體吹噓得神乎其神的“天價(jià)”拍品對(duì)他們都沒(méi)有吸引力。

第二、三類的投資者，是贗品的鎖定對(duì)象。因?yàn)樗麄冇泄賵?chǎng)“斯文腐敗”的溫床。

官場(chǎng)腐敗行為之所以在近些年衍變?yōu)椤八刮摹保ㄊ帐芪耐婀哦?，是因?yàn)榻疱X(qián)乃至一些其他硬通貨是明令禁止的賄賂品列。

據(jù)了解，政要收受文玩古董，即便是贗品，也會(huì)在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候“置換”成現(xiàn)金——收，是因?yàn)椤梆佡?zèng)者”有求于他手中的一支筆；換，也自然是“二傳手”有求于他手中的一支筆。意在通過(guò)“收與換”來(lái)達(dá)到“心領(lǐng)神會(huì)”的洗錢(qián)和獲得好處的目的，標(biāo)的的真假與否已顯得無(wú)關(guān)緊要。

送、收、換的結(jié)果，其“價(jià)值”都是大大高于“標(biāo)的”的原值。而這，抑或是藝術(shù)品市場(chǎng)贗品暢通無(wú)阻以及導(dǎo)致書(shū)畫(huà)市場(chǎng)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)部分一蹶不振的根本所在。

中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)，在起步伊始便遭到了藝術(shù)盲、奸商、官場(chǎng)腐敗分子的“輪奸”，破罐子破摔似乎也就成了藝術(shù)品市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)者的行為準(zhǔn)則。

面對(duì)這樣的市場(chǎng)，如何走出多重陰影可能是以任何形式介入市場(chǎng)者所必須思考的問(wèn)題。社會(huì)在進(jìn)步，法制在健全，藝術(shù)品市場(chǎng)自會(huì)沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春。最終要想使藝術(shù)品市場(chǎng)趨向規(guī)范，多層面、多結(jié)構(gòu)、多方位的調(diào)整不是一蹴而就的事。走出陰影尚需時(shí)日。

（來(lái)源：收藏界 文/高鴻）