近些年，中國當(dāng)代藝術(shù)市場迅速發(fā)展的形勢，使越來越多的個人和機構(gòu)將目標(biāo)轉(zhuǎn)向藝術(shù)品投資，從而增加了藝術(shù)品市場的流動資金（“新錢”）。而大量資金的迅速流入在帶來高利潤的同時，高風(fēng)險也隨即而至。當(dāng)資金的持有者將“操作”變?yōu)椤俺醋鳌睍r，藝術(shù)市場就會出現(xiàn)混亂跟風(fēng)的現(xiàn)象，收藏的恐慌也就相應(yīng)而生。

　　藝術(shù)品的價值提升是有客觀規(guī)律的。而當(dāng)下的國內(nèi)藝術(shù)市場上大多數(shù)人喜歡跟風(fēng)，這種不經(jīng)過大腦思考的做法顯然非理性，是一種僥幸的投機加投資行為。

　　在多數(shù)人眼里，股票、房地產(chǎn)、藝術(shù)品是三大投資領(lǐng)域。不過，國際金融危機的到來使非理性藝術(shù)投資者對藝術(shù)品市場開始畏懼起來，這都是“僥幸投資者”盲目跟從和未經(jīng)理性思考所帶來的惡果。短淺目光和僥幸的投資心理是藝術(shù)收藏的一大忌諱。有中國當(dāng)代藝術(shù)推動第一人之稱的前瑞士駐華大使希克先生曾有言：“完美的收藏家是這樣一個人——他對藝術(shù)非常熱愛并且知道藝術(shù)對于一個人生活的價值，而不應(yīng)該只是一個投資者。這樣的人比一個投資者更容易做出好的決定。有時候在金錢方面也能得到更為長遠的效益。”

　　藝術(shù)投資與證券、股票等投資不同，藝術(shù)與經(jīng)濟可以聯(lián)系在一起，但終究藝術(shù)與經(jīng)濟又是完全不同的兩樣事物。投資藝術(shù)講求的是目的明確，對藝術(shù)品的真心喜歡和熱愛。投資人一定要有自己的收藏體系和脈絡(luò)（以歷史性或收藏類別等為線），要對藝術(shù)本質(zhì)和藝術(shù)的發(fā)展有著極為清晰的思路和長期的投資設(shè)置，且有足夠的資金支持。藝術(shù)品不等于一般商品，短期操作不但不符合藝術(shù)市場的本身規(guī)律，同時也不利于藝術(shù)市場和藝術(shù)家的發(fā)展。

　　投入藝術(shù)收藏切記不可帶著賺錢的心理，所用的應(yīng)該是除去生活之外的“剩錢”，購買作品之前也必須廣泛地閱讀相關(guān)書籍、數(shù)據(jù)，親身了解作品的歷史與創(chuàng)作內(nèi)涵，確保做到理性消費和真心收藏。

　　正如像培養(yǎng)高級影院消費、高端餐飲消費一樣，藝術(shù)品消費群同樣需要培養(yǎng)。培養(yǎng)消費者的消費心理是基礎(chǔ)工作，西方的當(dāng)代藝術(shù)品消費心理也是經(jīng)過了長時間的培養(yǎng)而生成的，同時藝術(shù)品的文化、身份陪襯及良好的藝術(shù)政策也使有能力的消費群愿意消費。

　　講理性判斷、個人喜好，是因為藝術(shù)品消費不是投資行為，而更多的是一種文化消費行為，這是藝術(shù)品市場不同于其他投資市場的重要特征。事實上，如果你不是抱著短期內(nèi)贏利的心態(tài)去購買藝術(shù)品，而是因為喜歡的話，那就可以不被任何恐慌情緒所困擾。高價位的藝術(shù)品在經(jīng)過了市場的人為性之后，對于個人而言風(fēng)險性很大，一般不適合個人收藏和消費。作為普通消費者選擇二線和青年畫家的作品應(yīng)該視為一個不錯的選擇，此類作品基本上處于原始股和成長期，銷售價格一般都不高，且此類作品具有一定的升值潛力和空間?？傊I藝術(shù)品首先還是要遵照自己內(nèi)心，不喜歡不要去買，千萬不可為了高價虛榮和拍賣場上的相互叫陣心理而盲目跟高。