記者高素娜

????4月19日，為期4天的第六屆中藝博國際畫廊博覽會（CIGE 2009）低調(diào)收官，全球23個國家和地區(qū)84家畫廊參展的規(guī)模并沒有吸引更多藏家。北京當(dāng)代唐人藝術(shù)中心的工作人員透露：“除去預(yù)展當(dāng)天場面熱鬧，大部分時間客流量非常少，北京的很多藝術(shù)家都沒有觀展。”

????CIGE 的冷清無疑給希望在此有所突破的展商以沉重打擊。首次來中國內(nèi)地參展的德國沃斯畫廊老板Ruediger Voss表示，“從前兩天的成交量來看，中國市場對外國畫廊和外國藝術(shù)家作品的認(rèn)可度不高，我們期望在中國看到藝術(shù)市場回暖信號的希望落空。”

????多元之惑：

????能否代表中國當(dāng)代藝術(shù)水平？

????本屆CIGE的口號是“立足中國、涵蓋亞洲、放眼全球”，除中國大陸及臺灣和韓國、日本、印度等國家和地區(qū)外，一些新興藝術(shù)地區(qū)，如古巴、肯尼亞、巴基斯坦、以色列、蒙古等，均有代表性畫廊現(xiàn)身此次博覽會。據(jù)CIGE藝術(shù)總監(jiān)王一涵解釋：“金融危機(jī)導(dǎo)致我們失去了很多歐美畫廊，在這種情況下，我們必須去發(fā)掘更多國家和地區(qū)的畫廊。”據(jù)悉，首次參展畫廊的比例高達(dá)50%，且亞洲畫廊占總參展畫廊的80%。

????此次博覽會推出近5000件藝術(shù)品，涵蓋了油畫、雕塑、裝置、視頻、多媒體等多種藝術(shù)形式，是歷屆CIGE中多元化程度最高的一次。北京當(dāng)代唐人藝術(shù)中心主推楊波、顏磊，索卡藝術(shù)中心拿出了壓箱寶貝——趙無極、洪凌等人的作品，而安迪·沃霍爾、羅中立、艾軒、張曉剛等名家的作品也赫然在列。“類型化、符號化的作品少了一些，今年展出的作品在藝術(shù)風(fēng)格上顯得豐富一些。”中央美術(shù)學(xué)院教授余丁解讀道，“換句話說，對‘什么是中國當(dāng)代藝術(shù)’的認(rèn)識更加多元化。”

????北京當(dāng)代唐人藝術(shù)中心的部分客戶是口頭下單，所以截至展會結(jié)束，銷售數(shù)字尚未統(tǒng)計(jì)出來。但總經(jīng)理鄭林對此次參展成果較為滿意：“我們在展會期間沒有對藝術(shù)品價格進(jìn)行調(diào)整，參與的重點(diǎn)在于宣傳和推廣藝術(shù)家。”鄭林認(rèn)為，在當(dāng)前的經(jīng)濟(jì)狀況下，此次博覽會能有如此整齊的陣容實(shí)屬不易，基本反映了中國當(dāng)代藝術(shù)的水平。

????也有不同的聲音。河北藏家谷英認(rèn)為，中藝博并沒有給她帶來預(yù)期的收獲。這位新晉的年輕收藏家在看完整個展覽后甚至有些氣餒：“參展作品很多，但質(zhì)量參差不齊，可能是受市場影響，很多畫家沒有明確的藝術(shù)方向，只是為了迎合市場。作品大多流于形式，沒有鮮明主題，極少有真正體現(xiàn)本民族文化特色的好東西。”

????成功與否：

????成交量是衡量標(biāo)準(zhǔn)

????本次博覽會主打“亞洲”牌，雖然中國內(nèi)地重要的畫廊機(jī)構(gòu)悉數(shù)到場，但日本、韓國等亞洲主要藝術(shù)品市場的大牌畫廊卻難覓蹤影。“消失的大畫廊不少，新增的不多，如韓國的國際畫廊、現(xiàn)代畫廊，中國臺灣的誠品畫廊等均未參展。” 索卡藝術(shù)中心董事長蕭富元認(rèn)為，近幾年參展畫廊的整體水平在提高，2008年達(dá)到高峰，不過今年有衰退的跡象，代表不了亞洲的最高水平。“除受金融危機(jī)影響之外，一方面是因?yàn)樵S多博覽會相繼成立，競爭激烈；另一方面是內(nèi)地的藝術(shù)品市場還不成熟，成交量低，展商有所顧慮。”蕭富元說。

????西班牙藝術(shù)家浩瀚烏圣在上海、北京等地參加過多次博覽會，在他看來，成交量是衡量博覽會成功與否的硬指標(biāo)，大家最終的目的都是賣畫。“這就需要當(dāng)?shù)夭丶液涂蛻舻恼J(rèn)同。抽象作品需要豐富的想象力和文化背景才能理解，中國人不喜歡在看藝術(shù)品時費(fèi)勁思考，人們更傾向于主題明確，容易理解的寫實(shí)作品。所以抽象作品在此次博覽會上并不暢銷，我所知道的外國畫廊和外國藝術(shù)家的抽象作品成交率非常低。”

????浩瀚烏圣的說法得到了日本樫山畫廊的印證。該畫廊負(fù)責(zé)人樫山敦認(rèn)為，中日兩國博覽會的區(qū)別在于：中國的參展畫廊多、空間大、作品種類齊全，但成交量低，日本正好相反。

????而來自印度尼西亞O House畫廊的黃雯妮、韓國YI SU畫廊的李真愛，以及Ruediger Voss等人均表示，成交量固然是衡量博覽會成功與否的重要指標(biāo)，但中國的藝術(shù)品市場還處于初級階段，相對而言，外國畫廊的試水、推廣更為重要。他們的目標(biāo)是在中國建立自己的客戶群，參加CIGE的目的是試探中國人的喜好，以便更好地在中國發(fā)展。

????循序漸進(jìn)：

????中國藝博會的發(fā)展之路

????值得注意的是，中國另一大型藝術(shù)博覽會“藝術(shù)北京”將于4月26日隆重登場，上海春季藝術(shù)沙龍與CIGE同期開幕，國外則有馬德里現(xiàn)代藝術(shù)博覽會和2009科隆藝術(shù)博覽會，國內(nèi)之前還曾舉辦了杭州藝術(shù)博覽會。這種短時間內(nèi)密集的展會不僅使主辦方備感壓力，也在無形中造成了市場分流。這是本屆CIGE難以體現(xiàn)亞洲藝術(shù)水平的重要因素。

????王一涵曾表示，對于一個藝術(shù)博覽會而言，能否吸引高水平畫廊和收藏家參展至關(guān)重要。“2008年5月以來，中藝博在海外拜訪、考察了多家畫廊，力爭邀請一些新的優(yōu)秀畫廊來到中國；對于本土畫廊，我們也一直與之保持良好的聯(lián)系，互助協(xié)作，共渡難關(guān)。參展畫廊的問題解決之后，我們會花更多的人力、物力去做宣傳、做活動，做好收藏家的邀請工作。”

????蕭富元對現(xiàn)場的冷清表示理解。他認(rèn)為，即便是巴塞爾等世界級博覽會也有自身的區(qū)域性和局限性，“中國的藝術(shù)品市場還處于起步階段，國內(nèi)博覽會應(yīng)該首先立足于亞洲，然后慢慢擴(kuò)展到整個世界。” 蕭富元表示藝博會的發(fā)展應(yīng)循序漸進(jìn)，“把亞洲最好的藝術(shù)家集中到北京，這是中國藝博會當(dāng)下要做的首要事情。想一舉成為世界最強(qiáng)，永遠(yuǎn)不可能。”