唐蘊(yùn)玉于一九三五年所作《巴黎蒙馬特》

一九九二年唐蘊(yùn)玉在美國(guó)最后的“絕筆”

唐蘊(yùn)玉于一九三四年在巴黎美術(shù)學(xué)院留學(xué)時(shí)所作的《同學(xué)》

唐蘊(yùn)玉于1933年所作《巴黎舊居》

唐蘊(yùn)玉于一九二五年作《讀書(shū)女子》，是目前發(fā)現(xiàn)的其早期作品之一

唐蘊(yùn)玉于1940年所作《上海雪景》

一九三○年八月常玉在法國(guó)為唐蘊(yùn)玉所作肖像

2006初秋，美國(guó)洛杉磯為我們傳來(lái)了佳音——那是中國(guó)畫(huà)家唐蘊(yùn)玉晚年與這座城市的故事。第一代中國(guó)油畫(huà)名家唐蘊(yùn)玉自20世紀(jì)80年代開(kāi)始，一直居住在這座城市，直到1992年她故世。她與家人從上海移居美國(guó)時(shí)，隨身帶了許多早年的佳作。在洛杉磯她參加艾林頓畫(huà)室的寫(xiě)生活動(dòng)，留下了不少晚年作品。

我經(jīng)友人介紹認(rèn)識(shí)了當(dāng)?shù)氐囊晃焕先A僑鄭季芳先生，他即是唐蘊(yùn)玉的女婿，一位風(fēng)度翩翩的長(zhǎng)者，談吐親切中帶有些幽默感。當(dāng)然，我們的交談并非只為閑聊，而是為了一個(gè)共同的主題——那就是紀(jì)念唐蘊(yùn)玉，這位被遺忘的中國(guó)油畫(huà)前輩。

眼前的許多資料，包括不少歷史的照片和手稿實(shí)物等，記錄著畫(huà)家上世紀(jì)20年代留學(xué)日本和30年代留學(xué)法國(guó)以及40年代活躍于上海畫(huà)壇的非凡經(jīng)歷。作品呈現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，多以風(fēng)景、人物和靜物題材，優(yōu)雅而淡泊的清新色調(diào)和筆觸，展現(xiàn)了這位早年與潘玉良“不相伯仲”的優(yōu)秀女畫(huà)家的思想和才情。

唐蘊(yùn)玉生前創(chuàng)作多產(chǎn)，其家屬對(duì)其在美國(guó)的可觀數(shù)量的作品悉心保存，這在我們所接觸的前輩畫(huà)家家屬中堪稱難能可貴。這些作品和文獻(xiàn)的積累，足見(jiàn)唐蘊(yùn)玉家屬為此所作的心血和努力。唐蘊(yùn)玉的次女鄭伊文女士說(shuō)，要感謝我的先生鄭季芳。收集資料，整理原畫(huà)，攝影，校對(duì)……他從頭到尾花費(fèi)了很多的精力。要感謝上海的專家?guī)椭覀兺瓿闪怂麄兊倪z愿，更幫助我們了解了媽媽早期已展露風(fēng)采的藝術(shù)生涯。

在美國(guó)保存的唐蘊(yùn)玉那些遺作，最為精彩動(dòng)人的是畫(huà)家留歐時(shí)期的作品。其中曾有作品入選法國(guó)國(guó)家春季沙龍、秋季沙龍和杜而利沙龍。比如《巴黎蒙馬特》《巴黎舊居》等作品，在光線與色彩變化多端的景物面前，顯現(xiàn)了畫(huà)家較日本時(shí)期更為自由和純熟的油畫(huà)技法和表現(xiàn)力，同時(shí)唐氏一批留法時(shí)期的畫(huà)室內(nèi)的寫(xiě)生作品，如《同學(xué)》系列等作品，也很好地體現(xiàn)了畫(huà)家寫(xiě)實(shí)造型中色調(diào)與筆觸的豐富運(yùn)用和深度理解。

饒有興味的是，當(dāng)年常玉在巴黎專為唐蘊(yùn)玉畫(huà)像，成為唐蘊(yùn)玉歐洲經(jīng)歷中的一個(gè)珍貴的圖像例證。畫(huà)家以簡(jiǎn)潔的單線勾勒和描繪，并進(jìn)行結(jié)構(gòu)性大膽變形，特別是對(duì)于唐蘊(yùn)玉的“單眼美人”表現(xiàn)，使得這幅版畫(huà)作品，成為畫(huà)家藝術(shù)中生動(dòng)的一面。該作品后來(lái)于1946年在上海舉辦的唐蘊(yùn)玉個(gè)人畫(huà)展上，被印為畫(huà)展圖錄的封面作品。

唐蘊(yùn)玉作為中國(guó)第一代油畫(huà)名家，生前故后卻沒(méi)有出版過(guò)一本藝術(shù)專集——這不失為一個(gè)歷史遺憾。而今此已經(jīng)成為歷史。目前《中國(guó)油畫(huà)研究系列·唐蘊(yùn)玉》即將出版問(wèn)世。我們以此成果告慰前輩的在天之靈。上海曾經(jīng)是她藝術(shù)故鄉(xiāng)，而她的藝術(shù)印證著這座城市的文化輝煌，然她卻是一個(gè)流逝的星，從歷史的天空劃過(guò)，雖在異國(guó)他鄉(xiāng)，卻從未隔斷對(duì)于我們民族無(wú)盡的依戀。洛杉磯的發(fā)現(xiàn)啟示我們：唐蘊(yùn)玉的藝術(shù)，是20世紀(jì)中國(guó)油畫(huà)的重要補(bǔ)白；同樣也是百年上海藝術(shù)歷程的難忘亮點(diǎn)，這無(wú)疑是上海城市文化亟待補(bǔ)救的藝術(shù)遺產(chǎn)。我們不禁反思，對(duì)于我們的城市，這筆珍貴的文化資源和遺產(chǎn)真正魂歸何處？