曾梵志《無題NO.10》

王沂東《少女與幸福鳥》

　　——香港佳士得專家張丁元答記者問

今年2月開始，藝術(shù)市場(chǎng)出現(xiàn)了比較強(qiáng)烈的反彈

亞洲整體市場(chǎng)復(fù)蘇會(huì)是最快的，下一波的上漲會(huì)比上一波更強(qiáng)有力

藏家選擇作品必須關(guān)注3個(gè)指標(biāo)：獨(dú)特性、完成度、代表性

今年5月24日舉槌的香港佳士得春拍，其“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”與“20世紀(jì)中國藝術(shù)”部分一如既往地推出夜場(chǎng)和日?qǐng)鰧Ｅ摹Ｓ浾呔拖嚓P(guān)問題采訪了香港佳士得國際董事、“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”與“20世紀(jì)中國藝術(shù)”的主管張丁元。

他強(qiáng)調(diào)，從今年2月開始，盡管全球經(jīng)濟(jì)狀況還比較糟，但拍賣記錄如圣羅蘭專場(chǎng)的拍賣結(jié)果，卻已顯示了藝術(shù)市場(chǎng)的長(zhǎng)期性和穩(wěn)定性。從那時(shí)到現(xiàn)在，藝術(shù)市場(chǎng)顯示了比較強(qiáng)烈的反彈。日前紐約佳士得當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)拍賣的業(yè)績(jī)，成交率是91%，成交價(jià)格過百萬元美金的拍品逾30件，總成交額達(dá)9300萬美元。這顯示藝術(shù)市場(chǎng)的拍賣成交已經(jīng)反彈，正處在往上爬升的階段。說到未來的趨勢(shì)，他認(rèn)為亞洲市場(chǎng)藏家比較穩(wěn)定，有成長(zhǎng)的潛力，因此亞洲整體的市場(chǎng)復(fù)蘇會(huì)是最快的。下一波藝術(shù)市場(chǎng)的上漲會(huì)比上一波更強(qiáng)有力，這是普遍的看法。

市場(chǎng)的主流部分不會(huì)變

這次佳士得春拍，“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”中對(duì)中國藝術(shù)家的宣傳重點(diǎn)還是蔡國強(qiáng)、曾梵志、劉野等，為什么？

答：隨著經(jīng)濟(jì)的變化，市場(chǎng)也在變化，但這些藝術(shù)家還是主流。我們選擇拍品和確定估價(jià)時(shí)，對(duì)作品的尺寸、品相和創(chuàng)作年代等因素都會(huì)加以考慮。如蔡國強(qiáng)的作品，在國際上頗受重視，他把中國人文的觀念用西方的藝術(shù)語言來轉(zhuǎn)換。如其作品《再建柏林墻》用火藥來表現(xiàn)當(dāng)年的柏林墻，與他的《延長(zhǎng)萬里長(zhǎng)城一萬米》很相似。這樣的作品，不管市場(chǎng)怎么變化都會(huì)受到關(guān)注，有穩(wěn)定市場(chǎng)的作用。平均來看，全球的藝術(shù)市場(chǎng)都有所調(diào)整，但影響大的是這些當(dāng)代藝術(shù)家近期的作品，而他們的早期作品并沒有受影響。去年秋拍有的作品流拍后馬上就有人打六七折買走，可件其市場(chǎng)穩(wěn)定性，實(shí)在是難能可貴。

這次拍賣中，日本和韓國藝術(shù)家都有比較重要的作品上拍，這是否反映了亞洲拍賣市場(chǎng)的新動(dòng)向？

答：也可以這么說。價(jià)格的能見度越來越高，買家對(duì)作品質(zhì)量的要求越來越高，支持藝術(shù)品的價(jià)格也就越來越高。這是市場(chǎng)資金背后的力量。無論是日韓作品，還是印度作品都是這樣。對(duì)質(zhì)量的考量，買家越來越重視，這也是今后的趨勢(shì)，會(huì)成為對(duì)藝術(shù)品最重要甚至是唯一的考量因素。

關(guān)注獨(dú)特性、完成度和代表性

請(qǐng)談?wù)勀銓?duì)今年整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)，包括拍賣、博覽會(huì)以及畫廊銷售的看法，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的藏家有什么好的建議？

答：我接觸到一些特殊的例子，說明作品的獨(dú)特性越高銷售就越好。同時(shí)，質(zhì)量的細(xì)節(jié)也受到藏家的重視。當(dāng)代藝術(shù)是國際化的，在國際性的拍賣場(chǎng)上買家會(huì)比較。加之現(xiàn)在資訊開放，在比較中越是獨(dú)特的作品越受歡迎。這對(duì)畫廊是這樣，對(duì)藝術(shù)家是這樣、對(duì)藏家也是這樣。藏家要關(guān)注三點(diǎn)：一、獨(dú)特性，只屬于藝術(shù)家個(gè)人，體現(xiàn)了創(chuàng)造性，決定了重要性；二、完成度，包括藝術(shù)表現(xiàn)方法的成熟與作品的品質(zhì)；三、題材在市場(chǎng)上的代表性，或者是認(rèn)可度。

“20世紀(jì)中國藝術(shù)”部分中，常玉的《貓與雀》是否是夜場(chǎng)中估價(jià)最高的作品？

答：常玉的作品本來就少，價(jià)格高。這一張更是在1993年蘇富比的拍賣中拍出高于同類作品兩到三倍的價(jià)格。這就是“現(xiàn)代中國的文人畫”。從作品的圖式到上面的題詞，都選用了中國傳統(tǒng)繪畫的元素，體現(xiàn)了中國文人畫自然和諧的精神追求?？少F的是，這是精神性的而非形式的追求，藝術(shù)家希望回歸到中國傳統(tǒng)的本質(zhì)，所以在當(dāng)時(shí)就會(huì)拍出那樣的高價(jià)。

請(qǐng)問林風(fēng)眠《立體靜物》的估價(jià)與趙無極的《風(fēng)與塵》和《我們倆》的估價(jià)為什么明顯不同？

答：林風(fēng)眠的這張畫比較特別。他在歐洲時(shí)想開創(chuàng)現(xiàn)代水墨的新風(fēng)貌，采用立體派的造型、野獸派的色彩，是他創(chuàng)作道路的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是對(duì)中國繪畫后進(jìn)的重要啟示，給后來的趙無極、朱德群、劉大羽等開拓了發(fā)展空間。而且同類的作品很稀少。至于趙無極，上個(gè)世紀(jì)50年代就在歐洲發(fā)展，1956年起脫離西方藝術(shù)家保羅·克利的影響，開始“甲骨文”系列，融入中國傳統(tǒng)的山水和文字。這與中國傳統(tǒng)強(qiáng)調(diào)的“書畫同源”一脈相承，得到藝術(shù)界的認(rèn)同，使他躋身于世界美術(shù)的范圍，成為第一個(gè)進(jìn)入世界名人錄的中國藝術(shù)家。另外，他創(chuàng)作的當(dāng)年僅39歲，可謂“當(dāng)代藝術(shù)家”，作品具有完整性、獨(dú)特性、代表性，可以長(zhǎng)存于美術(shù)史。

好機(jī)會(huì)可遇不可求

最近，“20世紀(jì)中國藝術(shù)”領(lǐng)域接連出現(xiàn)了一批新露面的重要作品，對(duì)此你怎么看？是否意味著一個(gè)新的市場(chǎng)機(jī)會(huì)？對(duì)買家有何建議？

答：這次拍賣的作品中，《立體靜物》、《風(fēng)與塵》、《貓與雀》也是新露面的。這對(duì)有經(jīng)驗(yàn)、有追求的藏家是一個(gè)重要的機(jī)會(huì)。大作品在拍賣市場(chǎng)露面有10到15年一個(gè)周期，長(zhǎng)的達(dá)50年一個(gè)周期。這樣的作品對(duì)藏家而言是可遇不可求的。美術(shù)館的收藏，講究關(guān)鍵的藏品；私人收藏也是如此。對(duì)藏家而言，最難得的是，當(dāng)這樣的作品出現(xiàn)時(shí)，收藏家是否能意識(shí)到這是自己的關(guān)鍵收藏。