宋徽宗 寫生珍禽圖（局部） 拍品

2009年春拍的重頭戲相繼落下了帷幕，從各大拍賣公司的春拍戰(zhàn)績可以看出，中國傳統(tǒng)書畫（主要是指古代和近現(xiàn)代作品）以其精湛和特有的魅力顯示出抵御資本風(fēng)險(xiǎn)的強(qiáng)勢走向。

為期4天的佳士得香港2009年春季拍賣會(huì)5月24日在香港會(huì)展中心開幕，其中“中國近現(xiàn)代畫”成功拍出6892萬港幣的總成交額。以項(xiàng)目計(jì)算的總成交率為77%；以價(jià)值計(jì)算的總成交率為85%。齊白石與啟功的作品佛像、書法對聯(lián)以458萬港幣成為全場之冠。“中國近現(xiàn)代畫”與“中國古代書畫”拍賣結(jié)果顯示了依然穩(wěn)固的中國書畫市場，來自中國和亞洲的藏家對于估價(jià)合理的珍罕佳作興趣依舊不減。諸多尋求珍罕精品的亞洲藏家們伺機(jī)而動(dòng)，擇珍競投。“中國古代書畫”拍賣中，焦秉貞的《康熙南巡圖》最終成交價(jià)為其最高估價(jià)的近四倍，成為全場成交價(jià)最高的拍品。此外，馬琬的《蒼山寒林》（成交價(jià)230萬港幣），王鐸的《草書》（成交價(jià)110萬港幣），其各自的成交價(jià)皆超過原最高估價(jià)的兩倍。

5月30日中國嘉德2009春拍會(huì)圓滿落槌。在為期兩天的拍賣中，其中，中國古代書畫部分最為亮眼，三件清宮舊藏書畫共拍出1.1億元人民幣。近現(xiàn)代書畫部分人氣極旺，成交勢頭紅火，眾多拍品以高出估價(jià)數(shù)倍的價(jià)格成交，平均成交比率超過82%；此外，當(dāng)代書畫部分也有不俗表現(xiàn)。整個(gè)中國嘉德書畫部分總成交額高達(dá)3.47億元人民幣，當(dāng)仁不讓地成為2009春拍中國書畫門類最大贏家。

我們從以上兩大拍賣公司的業(yè)績來看，中國傳統(tǒng)書畫市場的回暖趨勢日漸明顯，極大地鼓舞了收藏者和投資者的信心。但是，在這和煦的春風(fēng)中，我們自難回避那些不期而至的寒意。

記得前不久我在本報(bào)寫的《穩(wěn)步反彈香港蘇富比2009年春拍業(yè)績概說》一文中，曾說過“市場的風(fēng)云變化是數(shù)據(jù)來說話的”，但現(xiàn)在看來，我不得不對自己的這一說法給予必要的補(bǔ)充——甚至不妨說是修正，因?yàn)閿?shù)據(jù)是人做出來的。所謂是人做出來的，含有兩層意義，即：一、有實(shí)際成交，也有虛假成交（謂之“假拍”）；二、有真跡成交，也有贗品或疑似贗品成交。

誠然，以往的實(shí)際和虛假成交，作為局外人是難以具體舉證的。雖說媒體多有爆料，但是，其中真相只有明白人才會(huì)做到心中有數(shù)。如“宋徽宗《寫生珍禽圖》”的拍賣過程就很令人“回味”。北京某報(bào)還對該圖的拍賣過程給予了報(bào)道：“在昨晚的北京保利春拍中國繪畫藝術(shù)夜場拍賣中，編號為1336的宋徽宗《寫生珍禽圖》作為當(dāng)晚的“壓軸”拍品，經(jīng)過激烈爭奪，于今日凌晨以5510萬元落槌。……當(dāng)晚11點(diǎn)42分，宋徽宗的《寫生珍禽圖》以3800萬元的起拍價(jià)開始競拍，在競價(jià)攀升到4100萬元后，開始進(jìn)入了長達(dá)40余分鐘的“拉鋸戰(zhàn)”，競價(jià)以5萬元或10萬元的幅度交替上升，最終于凌晨0點(diǎn)27分，由572號買家競得該畫。”

正因?yàn)槿鐚?shí)的報(bào)道了這一翔實(shí)的拍賣過程，它卻給我們帶來值得玩味的“劇情”。如果說《寫生珍禽圖》的確是一件無可爭議的宋徽宗真跡，且早些年如張珩、謝稚柳、徐邦達(dá)等權(quán)威鑒定名家的鑒定不容質(zhì)疑，那么其現(xiàn)身拍場，無疑會(huì)使任何一位極具眼力和財(cái)力的買家不遺余力在所必得的，斷斷不會(huì)在拍場出現(xiàn)游戲般的或5萬元一舉牌，或10萬元一叫價(jià)的漫不經(jīng)心。由4100萬元到最后5510萬元，其價(jià)差是1410萬元，競拍耗時(shí)40余分鐘，而且競價(jià)的幅度卻是在5萬元或10萬元之間交替進(jìn)行的。其舉牌的頻率如其說是發(fā)生在以真金白銀爭奪“國寶”的拍賣會(huì)現(xiàn)場，倒不如說是在觀看事先編排好的參與者都要一一舉牌亮相，加價(jià)幅度有限定的數(shù)額規(guī)定，一切都是那樣有條不紊，井井有條。

有人說，今春的書畫市場是一個(gè)多事之秋。而在我看來，則不然。介入市場的人群是多層面、多結(jié)構(gòu)的，有賣家買家，也有鑒定家和市場分析人士，當(dāng)然也有不可或缺的業(yè)界媒體。諸多層面的介入，就像自然界中的食物鏈，從而構(gòu)成了書畫市場互為依存、互為監(jiān)督甚至不妨說是互為遏制的“和諧”局面。賣家例行而又按期舉辦拍賣會(huì)，其他層面的人士（媒體）也在不失時(shí)機(jī)且有條不紊地緊隨著或先于拍賣公司的腳步履行著各自的職責(zé)和義務(wù)。

不是嗎？2009年第6期《文物天地》就刊有蕭浦先生撰寫的《昨日誰家無名鳥　今入拍場秀“真”禽——宋徽宗趙佶款<寫生珍禽圖>辨疑》一文，該文以其翔實(shí)的史料揭開了自2002年至這場拍賣會(huì)之前《寫生珍禽圖》的真實(shí)流向，并以其縝密的考證認(rèn)為《寫生珍禽圖》絕非出自宋徽宗之手。此文的問世，仿佛是在為《寫生珍禽圖》的拍賣“劇情”作注腳。

亮點(diǎn)，總是以其耀眼的字眼吸引著人們的注意力。2009年4月6日，香港蘇富比春季拍賣“20世紀(jì)中國當(dāng)代藝術(shù)”專場中，以約合人民幣1437.92萬元拔得頭籌的林風(fēng)眠作品《漁獲》，早在4月6日的香港蘇富比春拍之前，就有業(yè)內(nèi)資深人士向相關(guān)記者爆料稱，此次上拍的五幅林風(fēng)眠作品中的一些存在真?zhèn)钨|(zhì)疑。緊接著，香港蘇富比迅即作出回應(yīng)，負(fù)責(zé)此次林風(fēng)眠作品征集工作的“二十世紀(jì)中國藝術(shù)”主管李亞俐表示說，去年8月，曾于上世紀(jì)五六十年代任挪威駐滬領(lǐng)事館總領(lǐng)事的海勒夫婦與兒子，在目前定居地——法國聯(lián)系到蘇富比設(shè)于倫敦的中國瓷器及工藝部門。海勒夫婦稱，從1963年到1966年的三年中，他們在上海就任挪威總領(lǐng)事工作期間結(jié)識了中國著名畫家林風(fēng)眠，并從其手中購買了一些油畫以及水墨作品。而這些作品被夫婦倆珍藏至今。李亞俐這一辯稱與那位“業(yè)內(nèi)資深人士”的爆料一樣，都是一些難以舉證又無法證實(shí)的誰也說不清的且絲毫無關(guān)拍品本身筆墨習(xí)性的“故事情節(jié)”——即便是那數(shù)位向媒體爆料者以事實(shí)或曰“故事屬實(shí)”來舉證那批林風(fēng)眠拍品的來路，但在鑒定學(xué)層面來說，它也不能成為確定那批拍品即是贗品的依據(jù)——哪怕是地地道道的贗品，最終還得以筆墨為依據(jù)來進(jìn)行舉證。因此，《漁獲》等林風(fēng)眠拍品的真假風(fēng)波，只能是一場了無實(shí)際內(nèi)容的“新聞秀”。

由此可見，作為買家，在任何市場氛圍里，書畫市場的神秘性、趣味性、風(fēng)險(xiǎn)性以及“說是就是，不是也是；說不是就不是，是也不是”的詭秘性都是實(shí)實(shí)在在存在的。因而，我提醒諸位：只有把握好了自己，才能把握好市場。