在剛剛結(jié)束的中國(guó)嘉德2009春季拍賣會(huì)“中國(guó)油畫及雕塑”專場(chǎng)上，曾叱咤風(fēng)云的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)明星們的作品少人問津，新中國(guó)美術(shù)史標(biāo)志性作品——沈嘉蔚的《為我們偉大祖國(guó)站崗》卻以795.2萬元人民幣高價(jià)順利成交。

在上月中旬開槌的北京翰海2009春拍中，表現(xiàn)南泥灣大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)的油畫《南泥灣》，起價(jià)800萬元，經(jīng)多位買家數(shù)輪激烈競(jìng)投，最終以1344萬元被國(guó)內(nèi)藏家競(jìng)得……

對(duì)起伏不定的藝術(shù)市場(chǎng)，當(dāng)多數(shù)資本尚在觀望時(shí)，“紅色題材”美術(shù)作品特別是油畫，卻以高調(diào)姿態(tài)走俏拍場(chǎng)，成為收藏品中的“績(jī)優(yōu)股”。

所謂“紅色題材”，主要是指1949年至1976年間采用現(xiàn)實(shí)主義手法創(chuàng)作的一批反映中國(guó)革命歷史和新中國(guó)成立初期社會(huì)主義建設(shè)的作品。它們帶有特殊年代的印記。比如：在構(gòu)圖上，突出領(lǐng)袖和英雄人物；在造型上，舞臺(tái)化傾向明顯；在色彩運(yùn)用上，“紅、光、亮”是其典型的特征。從今天的角度看這些作品，雖然它們的表現(xiàn)手法似乎離我們很遙遠(yuǎn)，甚至已被時(shí)下畫壇放棄，但“紅色題材”作為那個(gè)時(shí)期的藝術(shù)產(chǎn)物，見證了當(dāng)時(shí)的社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化思想等各個(gè)方面的狀態(tài)，具有無可替代的史料價(jià)值。此外，人們的懷舊心理也對(duì)“紅色題材”的再次走俏起到了推波助瀾的作用。

在史料價(jià)值與懷舊心理的雙重催化下，“紅色題材”的價(jià)格在市場(chǎng)上屢創(chuàng)新高。在1995年嘉德秋拍中，頗受人們關(guān)注的著名油畫《毛主席去安源》（劉春華創(chuàng)作，1967年）以605萬元的高價(jià)成功拍出，標(biāo)志著“紅色題材”油畫正式進(jìn)入內(nèi)地拍賣市場(chǎng)。到了2005年，各大拍賣行紛紛將“紅色題材”作為一個(gè)主題性板塊推出，甚至形成了一個(gè)拍賣品牌。

“紅色題材”在拍場(chǎng)的卓越表現(xiàn)，說明其已經(jīng)具備一定的收藏投資價(jià)值。但藏家切不可盲目“追紅”，因?yàn)檫@類作品的質(zhì)量參差不齊，并不是所有作品都能如媒體炒作的那樣拍出高價(jià)，多數(shù)作品每平方尺的價(jià)格只是幾萬元，相當(dāng)一部分作品以流拍告終。專家孟祿新說，甄別的關(guān)鍵是要了解是否確為名家作品，當(dāng)時(shí)是否有廣泛的社會(huì)影響。

很多行家表示，“紅色題材”的經(jīng)典藏品存世量并不多，甚至可以用稀少來形容。一位業(yè)內(nèi)人士給出的數(shù)據(jù)是：目前發(fā)掘出來的具有較高藝術(shù)水準(zhǔn)和史料價(jià)值的“紅色題材”藝術(shù)品也就千余件，而且大多被博物館收藏；早幾年拍出的一些佳作，也都被收藏家一一珍藏，不愿出售。

造成這一現(xiàn)象的主要原因是——“文革”結(jié)束后，這類作品或由“收藏”單位清理退還給作者，或由作者主動(dòng)向“收藏”單位索取領(lǐng)回，既未退還亦未索取的常?！安恢ハ颉薄Ｊ聦?shí)上，多數(shù)紅色題材作品在這樣的“洗滌”下，已難尋芳蹤。