(石魯《高山仰止》鏡心 設(shè)色紙本 136×79厘米

(黃胄1984年作《楊柳青青趕集忙》立軸 設(shè)色紙本 134.5×67厘米)

一、“長安畫派”揚帆起航

長安繪畫，萌于兩漢時期摩崖文圖、石室壁畫，歷千載演化，世世終循其法。唐朝五代時期，長安繪畫不乏其人，涌現(xiàn)閻立本、張萱、韓、韓、周棠、邊鸞、刁光胤、衛(wèi)賢、李成，以及稍后的范寬，故有“長安繪畫盛于唐”之謂?？上В镁安婚L，北宋遷都開封，南宋京城東移臨安，原居長安之眾多丹青妙手紛紛遷徙豫浙。從此，長安繪畫之地位一落千丈，銷聲匿跡千余載?！?0世紀(jì)40年代，趙望云遷居西安，傳播畫藝，相繼收黃胄、方濟眾、徐庶之等人為徒，奔走于西部蒼?；臎鲋乩L畫寫生，使中國繪畫出現(xiàn)了前所未有的新面孔。解放后引進了石魯，嗣后何海霞、康師堯、鄭乃珖加盟其中，形成了以趙望云、石魯為核心的畫家群體，重振盛唐長安繪畫雄風(fēng)。在趙望云、石魯提出的“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”的口號引導(dǎo)下，經(jīng)過10年艱辛耕耘，創(chuàng)作了一大批氣勢磅礴，雄渾厚重，具有濃郁西部特色和強烈時代精神的經(jīng)典之作。1961年晉京展出，轟動了北京，震撼了整個中國畫壇。被美術(shù)界稱之為“長安畫派”。

長安畫派的主要成員有趙望云、石魯、何海霞、黃胄、方濟眾、鄭乃耶、徐庶之、康師堯等。趙望云善于把平淡農(nóng)家生活中意味深長的主題和場景融入畫作；石魯用傳統(tǒng)繪畫開創(chuàng)“黃土高坡皴法”；何海霞將小青綠、大青綠、金碧、潑彩、潑墨和水墨淺絳高度嫻熟地融匯得恰到妙處；黃胄是描繪熱鬧場面長卷的大手筆；方濟眾運用寫意文人畫的格調(diào)和造詣升華了民間藝術(shù)；鄭乃耶以他筆下燦爛如錦的山花、生動活潑的走獸、展翅翱翔的雄鷹而聲名大震；徐庶之的作品中人和山密不可分，人與自然渾然一體，風(fēng)景與人情和諧統(tǒng)一，生活氣息極濃；康師堯風(fēng)格清麗，意境清新的花鳥畫風(fēng)妙不可言。他們身懷絕技，異彩紛呈，獨具個人藝術(shù)魅力，美術(shù)評論家稱其為“長安八杰”。

1977年和1982年，趙望云、石魯兩位繪畫大師過早辭世，風(fēng)火中國畫壇二十年的長安畫派漸呈由盛至衰的態(tài)勢。不幸的是長安畫派第二代掌門人方濟眾也于1987年英年早逝，大旗的倒下，頓時群龍無首，加之畫派的精英紛紛南下北上，長安畫派幾乎到了自生自滅的強弩之末。后來，黃胄、何海霞、徐庶之三位大師相繼與世長辭，標(biāo)志著“長安畫派”的句號落在了歷史千秋的一頁。江山代有人才出，筆墨當(dāng)隨時代舞。此后，劉文西、趙振川、王西京、崔振寬、楊曉陽、江文湛、陳國勇等一大批中青年畫家活躍陜西畫壇，他們繼承發(fā)揚“長安畫派”的優(yōu)良傳統(tǒng)，立足黃土，扎根生活，反映現(xiàn)實，憑籍著深厚的文化積淀，濃郁的鄉(xiāng)土風(fēng)情，以新的審美情懷和語言方式，構(gòu)成了鮮明的藝術(shù)風(fēng)貌，使新時期的中國畫隨著時代的變遷而產(chǎn)生前所未有的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)變，獨秀一方。但他們較之長安畫派的老一輩其作品面貌較為陳舊，缺少坦蕩磅礴的氣概和行云流水的藝術(shù)特征,筆墨功力也明顯不足，是否能撐起大西北的美術(shù)天空，關(guān)鍵在于能否博得美術(shù)界的贊賞與認可和吸引書畫市場與收藏家的青睞與追捧。

二、五大名家遺作市場行情各異

石魯藝術(shù)成就及作品的市場行情：石魯是長安畫派的中流砥柱和杰出代表，亦是最有爭議的畫家。在他生前就因那些驚世駭俗的作品而招致了許多非議：人言其為一個半瘋、半癱、半狂的怪人畫了一批“野、怪、亂、黑”的怪畫，但他在國際上知名度甚高，有“中國的凡·高”之譽。

石魯（1919-1982年）原名馮亞珩，出生于四川仁壽縣書香門第，因崇拜石濤和魯迅而更名石魯。其作品中魯迅雜文的味道無處不見處處見，卻難覓一絲半點石濤的影子?？v觀石魯這位才華橫溢的大師作品，山水、花鳥、人物、書法、畫印，可謂無所不能，無所不精。山水多以傳統(tǒng)山水畫的形式和“野、怪、亂、黑”的風(fēng)格表現(xiàn)重大革命歷史主題，運筆多頓挫，粗獷有棱角，筆墨扛鼎有力，堅硬壯偉，令人震驚；花鳥以梅、蘭、松、菊等較為習(xí)見，筆墨粗獷豪放，勁健多變，奔放自如，妙趣天成，具有深邃的藝術(shù)魅力。詩書超妙、畫印鳴世，渾然一體，頗受時譽，令人仰慕流連。石魯藝術(shù)大致分為兩個頂峰時期，即上世紀(jì)60年代以前為擁抱黃土高坡時期，作品以寫實風(fēng)格描繪革命歷史和黃土高坡的風(fēng)情及自然風(fēng)光，運筆雄強堅硬，敦實厚重，富有立體感，作品深厚有力，生機勃勃，具有吸引人、感染人、啟迪人的魅力；60年代后期到70年代中期為巔峰時期，創(chuàng)作多為四君子題材和山水風(fēng)景作品，筆鋒散亂，墨色濃重，放縱悍怒，恣來肆往，隨心所欲，風(fēng)格特怪，在癲狂狀態(tài)下達到巔峰，取得了石破天驚的藝術(shù)效果，為現(xiàn)代中國畫史聳立了一座豐碑。

石魯作為獨振千古、無與倫比的繪畫大師，一生充滿傳奇色彩，不愿享受書香門第的安逸生活，投奔延安，追求革命理想，不受傳統(tǒng)繪畫的條框束縛，大膽創(chuàng)新，獨創(chuàng)了令人耳目一新的馮氏畫風(fēng)。他敢愛敢憎、敢怒敢罵、敢寫敢畫，光明磊落，威武不屈，正是因為他個性強烈，風(fēng)格鮮明，20多年來，他的作品一直是收藏界爭相購藏的搶手貨。時下，石魯?shù)膫魇雷髌凡蛔?000幅，而且其中的相當(dāng)數(shù)量已被藏家珍藏，彌足珍貴。石魯早期作品，今日市場價格約每平方尺4萬元左右，精品偶過10萬元。1972-1976年是石魯創(chuàng)作的鼎盛時期，作品幅幅皆精致，件件為妙品，現(xiàn)在市場價格每平方尺不會低于15萬元。石魯對黃河、黃土高坡情有獨鐘，在他的創(chuàng)作生涯里，“二黃”是他最主要的素材基礎(chǔ)和構(gòu)思源泉，其代表作《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》、《南泥灣途中》、《東渡》、《延河飲馬》、《逆流過禹門》、《黃河岸邊度春秋》等等，毫無例外地都與黃河、黃土高坡有關(guān)，畫黃河、黃土高坡是石魯獨特的拿手好戲。2005年5月，石魯?shù)摹饵S河岸邊度春秋》在北京九歌藝術(shù)品拍賣會上成交價高達990萬元，創(chuàng)石魯繪畫的最高紀(jì)錄。殊不知此畫在1995年海南港澳書畫精品拍賣會中加傭金也不到百萬元，短暫10年，該畫價格整整翻了十倍，這對慧眼獨具的大收藏家們來說，應(yīng)該是有啟發(fā)的。石魯書法喜用側(cè)鋒渴筆，甚至粗服亂頭，勁如屈鐵，別具一格，時下10萬元收購四尺對聯(lián)已貨源難求。

偽造石魯作品者甚多，西安北院門一帶有仿冒山水畫的群體，畫、字、印分工進行，所描之印頗具石魯“寬可走馬、密不容針”的畫印之風(fēng)，足以亂真；四川成都杜甫草堂附近云集著一伙石魯荷花作品的造假者，仿冒畫用水印構(gòu)隱圖與日本仿真書畫沖色儀相配合精制而成，不僅仿出了石魯荷花作品運筆有力自如，墨色淋漓酣暢的個性，甚至還仿出意境朦朧的效果，觀者無不翹指稱道，連鑒定專家也難辨真?zhèn)?。為此，筆者建議，購藏石魯作品您盡量選擇有誠信的拍賣行和畫廊，如果方便的話不妨到西安找石魯?shù)募覍倩蜈w振川、陳國勇、葉堅等替您掌眼。

黃胄藝術(shù)成就及作品的市場行情：黃胄隸屬長安畫派的主將，此說時有爭議，但筆者認為極為準(zhǔn)確。理由有四：其一，未讀萬卷書的黃胄，卻絕對隨趙望云在西域行了萬里寫生之路，在繪畫方面至少聆聽了趙望云萬次教誨；其二，黃胄的處女作發(fā)表在1945年的《西安夜報》上，受此鼓舞，他堅定了當(dāng)職業(yè)畫家的信念；其三，黃胄主張“必攻不守”，與老師開山立派時提出的“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”的口號可謂一脈相承；其四，黃胄畢生潛心創(chuàng)作出的新意境、新技藝、氣度澎湃的佳作，多以新疆的人畜為版。黃胄（1925-1997年），原名梁淦堂，河北蠡縣人，因少時在體育比賽中曾獲“炎黃之胄”的錦旗而更名“黃胄”。1943年師從趙望云，1950年兼任西北師范學(xué)院藝術(shù)系講師，后任中國畫研究院副院長、炎黃藝術(shù)館館長。

黃胄對于當(dāng)代中國畫壇貢獻最大的是把速寫和人物及動物畫升華到極至。他長于運用速寫表現(xiàn)人物，善于抓住人物的特征，筆下的人物一顰一笑，舉手投足，熟悉到了隨手拈來的自由境界。其作品多反映少數(shù)民族的生活，筆簡意到，筆力遒勁，蒼闊老辣，意境清新，自辟蹊徑，惟妙惟肖。他的畫常常反映著詩的含蓄，樂的韻味，舞的節(jié)奏，戲劇的舞臺感，是通俗的，又是深刻的。尤其是人多畜眾、眾聲喧嘩的大制作，諸如《叼羊圖》、《洪荒風(fēng)雪》、《廣闊天地》、《慶豐收》等，讓人感到特定時代特有的那種火熱的激情。黃胄早年跟隨趙望云學(xué)畫驢，后來形成自己獨特的繪驢技法，成為黃胄作品的一個品牌。他筆下之驢不求形似，追求神韻的表現(xiàn)，墨感極好，層次豐富，頗為濕潤，其筋肉的結(jié)實，鬃毛的蓬松，毛皮的堅韌，甚至連牙齒的老與幼，行進中的種種情態(tài)、變化都傳神地表現(xiàn)了出來，形神兼?zhèn)洌潘坠操p，生動鮮活，聲震寰宇。此外，黃胄的其他動物畫，諸如豬、牛、羊、馬、狗、鶴、鷹、雞、鴨、鵝、魚、駱駝、麻雀……也頗具神采，享譽畫壇。

黃胄的作品，20世紀(jì)80年代以前每平方尺僅為10元，80年代初葉每平方尺升至300元。1989年春，西安碑林一老字號裝裱店出售黃胄四尺全張人物畫精品，報價每平方尺1500元，終了以1萬元成交。到上世紀(jì)90年代中期，黃胄的作品頻頻在國內(nèi)外各拍賣場上出現(xiàn)，此時每平方尺的價格在5000元左右。《今日寬余勤讀書》是1973年黃胄專程看望下放陜西洋縣白石鄉(xiāng)的學(xué)弟方濟眾，并說服洋縣文化館館長陳建昌調(diào)方濟眾到文化館工作所畫的應(yīng)酬之作，在1996年初西安書畫拍賣會以5.8萬元成交，創(chuàng)造了黃胄作品每平方尺直逼2萬元的市場最高價。1997年，黃胄的代表作《飛雪迎春》、《廣闊天地》在北京鼎豐春拍會上創(chuàng)下了28.63萬元和99萬元的佳績，令海內(nèi)外藏家刮目相看。從此，黃胄的作品成了大收藏家重金典藏尋覓的對象和畫商畫販們炒作的重點。2003年，在上海信仁書畫拍賣會上，黃胄一幅不足盈尺小畫《五驢圖》，被藏家以3.3萬元購得。2004年，兩幅黃胄的大尺幅精品雙雙以550萬元天價成交。2005年5月至7月的我國春季藝術(shù)拍賣會上，黃胄的作品更是高價迭起，火爆異常，拍賣紀(jì)錄屢屢刷新。據(jù)不完全統(tǒng)計，全國27家拍賣行推出黃胄拍品268幅，成交252幅，每平方尺平均價12.4萬元，平方尺最高價達13.38萬元，其中100多萬元成交18幅，200多萬元成交3幅，300多萬元成交兩幅，《飛雪迎春》更是拍至715萬元的天價。成交額高達1億3千多萬元之巨。2004年11月22日，東方國際拍賣公司推出的《叼羊圖》以880萬元創(chuàng)下了黃胄作品的最高成交價，如此這般紅紅火火恐怕連黃胄生前也始料未及。但是筆者認為，黃胄的作品在民間流散甚多，民間交易價每平方尺5萬元，可逢精購藏。同時奉勸那些不懂藝術(shù)品拍賣規(guī)則的書畫愛好者，高價位時切莫盲目跟風(fēng)吃進，以免陷入增值不成反賠本的困境。（來源：藝術(shù)投資周刊）