兩個渠道齊頭并進(jìn)

中國當(dāng)代藝術(shù)從進(jìn)入新加坡之時起，即通過民間和官方兩個渠道齊頭并進(jìn)?；仡欉@些年來中國當(dāng)代藝術(shù)在這一地區(qū)的發(fā)展，最重要的民間推手無疑要數(shù)斯民藝苑，該畫廊東主蔡斯民原本從事攝影工作，出版過以14位傳統(tǒng)書畫大師為題材的人像攝影集《留真》，經(jīng)營過中國傳統(tǒng)書畫，后將主要精力集中于推介中國以及新加坡本地和其他地區(qū)的當(dāng)代藝術(shù)上。他在2005年前所舉辦的一系列中國當(dāng)代藝術(shù)名家個展，直接培育和拓展了中國當(dāng)代藝術(shù)在新加坡及周邊國家的市場和影響。在中國當(dāng)代藝術(shù)市場接近于沸點后，斯民藝苑并未坐吃老本，而是繼續(xù)開拓尋覓，蔡斯民本人還長期在成都等地進(jìn)行藝術(shù)交流，熱衷于發(fā)掘當(dāng)代藝術(shù)新人，并不斷將他們的作品帶到新加坡展出。

在民間方面，除了斯民藝苑，熱衷于引進(jìn)中國當(dāng)代藝術(shù)的私人機(jī)構(gòu)還有季節(jié)畫廊、林大畫廊、誰先覺畫廊、客藝?yán)?、藝溯廊、?fù)興藝術(shù)館、梅花畫廊、享藝術(shù)天地、拉薩—新航藝術(shù)學(xué)院、好藏之美術(shù)館、寶福得拍賣、藝杰拍賣、Larasati拍賣和2000年開始由新加坡畫廊協(xié)會舉辦的新加坡畫廊博覽會等，它們在經(jīng)營、推廣中國當(dāng)代藝術(shù)方面也發(fā)揮了一定的作用。例如，成立于2001年的季節(jié)畫廊，曾舉辦過不少以中國當(dāng)代藝術(shù)名家為主的聯(lián)展，如“一半現(xiàn)代”、“今日中國”、“中國當(dāng)代藝術(shù)”等，該畫廊還于2003年在北京798開設(shè)了分支機(jī)構(gòu)，專門經(jīng)營中國和東南亞的當(dāng)代藝術(shù)；來自印尼雅加達(dá)的林大畫廊為便于經(jīng)營中國當(dāng)代藝術(shù)，在北京和上海開設(shè)了3家分畫廊；2008年擴(kuò)建為余欣美術(shù)館的藝溯廊，側(cè)重于當(dāng)代水墨，是將中國當(dāng)代水墨引入新加坡的最重要機(jī)構(gòu)之一；誰先覺畫廊對于引進(jìn)中國當(dāng)代雕塑尤為重視，同時也涉及中國當(dāng)代水墨和油畫等。

中國當(dāng)代藝術(shù)在新加坡的官方推手，主要是新加坡國家文物局屬下的新加坡美術(shù)館。該館10余年來所引進(jìn)的中國當(dāng)代藝術(shù)展除上述外，還有2001年5月舉辦的“面貌——中國當(dāng)代藝術(shù)”展，該展以“中國表情”為主題，力求反映中國民眾在改革開放過程中的思想觀念的轉(zhuǎn)變，參展者既有劉小東、周春芽、喻紅、海波、張培力、郭晉等當(dāng)紅名家，又有以“城市農(nóng)民”雕塑參展的學(xué)院新人梁碩等。除了新加坡美術(shù)館，位于羅拔申碼頭舊貨倉內(nèi)的泰勒版畫院，對于引進(jìn)中國當(dāng)代藝術(shù)也發(fā)揮了獨特作用。該畫院由新加坡新聞通訊及藝術(shù)部、新加坡旅游局和新加坡賽馬公會共同建立于2002年，因配備有上百萬美元的版畫印刷設(shè)備而著名，畫院通過藝術(shù)家訪問計劃，每年邀請6位世界各地的藝術(shù)家前來駐院創(chuàng)作，由版畫院提供各種條件，合約結(jié)束后，作品按比例分配，并由版畫院舉辦成果展。泰勒版畫院成立后，曾先后邀請了朱偉、蘇新平、林天苗、邱志杰等中國當(dāng)代藝術(shù)家前去訪問。以上諸多機(jī)構(gòu)和組織均促進(jìn)了中國當(dāng)代藝術(shù)在新加坡的推廣。

（作者系中國駐新加坡大使館文化參贊，美術(shù)學(xué)博士）