岳敏君作品

2009春拍帷幕徐徐落下，它不是一部愛情大片的結(jié)束，主角們不是終成眷屬就是各分天涯或者陰陽相隔。藝術(shù)市場更像是一部永遠(yuǎn)演不完的懸疑片，疑問和猜測總是竄測其中。今年春拍是全球遭遇金融危機(jī)以來的第二季拍賣，人們想象中的寒冬并未到來。中國書畫市場初現(xiàn)暖意，其中古代書畫更是勢頭強(qiáng)勁；當(dāng)代藝術(shù)的整體下滑已經(jīng)是不爭的事實(shí)，但是從今春的成交看，遠(yuǎn)比預(yù)想中好，經(jīng)典油畫成為了亮點(diǎn)；古董瓷雜市場似乎在趁亂進(jìn)行著新的熱點(diǎn)輪換，其中抄底、炒作者更是不乏其人。整個(gè)市場真的是回暖了嗎？難道危機(jī)這么快結(jié)束了？還有什么東西能買？恐怕很多人心中有十萬個(gè)為什么，那么我們這期雜志的專題就來根據(jù)目前的市場變化來回答人們最關(guān)心的一些問題，未必真知灼見，但一定會對您的判斷有所幫助。

當(dāng)代藝術(shù)跌到底了嗎？

1、方力鈞、曾梵志、張曉剛、王廣義、岳敏君的作品價(jià)格調(diào)整到什么程度？

經(jīng)濟(jì)危機(jī)對藝術(shù)市場的影響在2008年秋季拍賣中正式顯現(xiàn)出來，我們?nèi)∮梦C(jī)后的“08年秋拍至09年春拍”與危機(jī)前的“07年秋拍至08年春拍”做比對，以雅昌拍賣數(shù)據(jù)網(wǎng)為依據(jù)，對危機(jī)前后藝術(shù)家作品拍賣價(jià)格的表現(xiàn)進(jìn)行分析，依次管窺作品價(jià)格的調(diào)整幅度。

張曉剛、岳敏君、方力鈞、王廣義、曾梵志這些指標(biāo)性藝術(shù)家的作品價(jià)格在危機(jī)后都有大幅度的調(diào)整。首先，上拍作品只有先前的一半，且成交率下降了20-30%。其次，作為買家期望值的最高成交價(jià)也大幅下降。單件成交價(jià)超千萬的作品80%以上都是在危機(jī)前產(chǎn)生，危機(jī)后只有個(gè)別作品超過千萬，超過五百萬的作品也寥寥無幾。不過，100-500萬價(jià)格區(qū)間的作品比較集中。這說明，受危機(jī)的影響，買家對于指標(biāo)性藝術(shù)家作品的心理承受價(jià)在500萬以內(nèi)。如果是代表性作品，則有可能會超過一千萬，但依然很有難度。

2、方力鈞、曾梵志、張曉剛、王廣義、岳敏君的哪個(gè)系列作品的抗跌性更強(qiáng)？

在目前的情況下，精品策略更為明顯。盡管，他們早期的代表性作品在市場上缺位嚴(yán)重，但是一旦出現(xiàn)在拍賣市場上，只要估價(jià)合理，都會拍出高價(jià)甚至最高價(jià)。如張曉剛的“血緣系列”，自08年秋拍，共上拍了15件，，成交率66.7%，遠(yuǎn)高于其同期57.6%的總成交率。同期3件超過千萬的作品也都是“血緣系列”，其中2001年的“血緣系列”拍出了1680萬，而上世紀(jì)90年代的兩幅作品則都分別以2324萬和2475萬元的價(jià)格成交。王廣義的大批判是其藝術(shù)市場上的主體，上世紀(jì)90年代的大批判比近幾年的創(chuàng)作的大批判的抗跌性強(qiáng)的多，自08年秋拍，成交價(jià)過百萬的8件大批判作品中，6件是90年代創(chuàng)作的。當(dāng)然，如果市場上出現(xiàn)他在85時(shí)期的作品，也會備受追捧。方力鈞的很多代表性系列作品，如光頭系列、早期版畫等，都在市場上缺位，但是這類作品的抗跌性是最強(qiáng)，一旦出現(xiàn)，很容易拍出高價(jià)。現(xiàn)在主導(dǎo)其市場高價(jià)的是水系列，這類作品的抗跌性也不錯(cuò)，在08年秋拍和09年春拍中，最高價(jià)的作品都是由水系列。曾梵志早期的協(xié)和醫(yī)院系列和面具系列的抗跌性最強(qiáng)，但是目前市場上幾乎沒有協(xié)和醫(yī)院系列作品，面具系列充當(dāng)了高價(jià)的扮演者。自08年秋拍以來，有6件過五百萬的作品，其中有4件是面具系列，另外兩件分別是面具之后系列和亂筆系列。岳敏君抗跌性最強(qiáng)的作品還是上世紀(jì)90年代創(chuàng)作的油畫系列、名畫改變系列。這兩個(gè)系列的作品在危機(jī)后依然拍出了高價(jià)，尤其是90年代中期創(chuàng)作的那批作品，其中《醉人春光》在08年秋拍中以超過一千萬的價(jià)格成交。

3、管勇、高瑀等短期內(nèi)拍賣價(jià)格超過百萬的70后、80后藝術(shù)家，價(jià)格是否是虛高？

隨著中國當(dāng)代藝術(shù)市場的發(fā)展，名家作品價(jià)格越來越高，市場參與者也越來越多，但是名家高價(jià)作品數(shù)量有限，能夠涉足其中的也就是少數(shù)實(shí)力買家。于是，眾多買家的眼光就轉(zhuǎn)向了價(jià)格相對低廉的年輕藝術(shù)家作品。年輕藝術(shù)家作為中國當(dāng)代藝術(shù)市場上的潛力股，被很多畫廊、拍賣行和買家所看重，都期望各自喜愛的青年藝術(shù)家能成為未來的名家。同時(shí)，由于中國當(dāng)代藝術(shù)市場的不成熟，這也為價(jià)格低廉的青年藝術(shù)家作品的價(jià)格控制提供了土壤。在青年藝術(shù)家中，單件作品價(jià)格超過百萬的藝術(shù)家還是少數(shù)，這其中除了藝術(shù)家本身有眾多的追捧者等因素外，也不能排出其代理畫廊出于為其買家或年輕藝術(shù)家樹立價(jià)格標(biāo)桿的嫌疑。其實(shí)，中國的年輕藝術(shù)家的價(jià)格與外國同級年輕藝術(shù)家的作品價(jià)格相比，普遍偏高。不過，這也是近幾年中國當(dāng)代藝術(shù)市場火熱的結(jié)果。經(jīng)濟(jì)危機(jī)之后，年輕藝術(shù)家的作品價(jià)格也都進(jìn)行了調(diào)整，日趨理性。

4、日韓當(dāng)代藝術(shù)的市場價(jià)位如何？現(xiàn)在可否買進(jìn)？

除了幾個(gè)明星藝術(shù)家，如村上隆、奈良美智等，日韓當(dāng)代藝術(shù)家的市場價(jià)位相對來說，還是非常低廉的。現(xiàn)在，國內(nèi)外有不少拍賣公司和畫廊都在力推日韓當(dāng)代藝術(shù)，如香港佳士得就在一直以中國當(dāng)代為主的亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場中，大量引入日韓當(dāng)代藝術(shù)，并且還樹立起了價(jià)格標(biāo)桿。由此，國內(nèi)的一些拍賣公司也相繼開設(shè)亞洲當(dāng)代專場，本質(zhì)也是在引入日韓當(dāng)代藝術(shù)。

當(dāng)時(shí)，日韓當(dāng)代藝術(shù)在某種程度上還只是一個(gè)噱頭，國內(nèi)并還沒有建立起穩(wěn)固的收藏群體，只有個(gè)別藏家在購買日韓當(dāng)代。不過，由于其價(jià)位要比中國當(dāng)代低很多，并且日韓當(dāng)代藝術(shù)品也有其自身的特點(diǎn)，對于新興的中產(chǎn)階級有一定的吸引力。如果不是出于投資的目的，購買價(jià)格低廉的日韓當(dāng)代藝術(shù)品也是不錯(cuò)的選擇。但是，如果處于投資的目的，則不是一個(gè)很好的選擇，畢竟日韓的經(jīng)濟(jì)體并不足以使其藝術(shù)市場達(dá)到中國當(dāng)代藝術(shù)的高度。從08年秋拍以來，一些拍賣公司已經(jīng)取消了亞洲當(dāng)代專場，一些拍賣公司雖然繼續(xù)上拍日韓當(dāng)代藝術(shù)品，但成交結(jié)果并不能讓人滿意。

5、中國影像拍賣市場還有沒有戲？投資點(diǎn)在哪里？

從拍賣市場上的情況來看，中國影像拍賣市場近期前景不容樂觀。北京華辰、北京誠軒、中國嘉德是國內(nèi)最早專門為影像藝術(shù)開設(shè)拍賣專場的三家公司。但是，自08年秋拍以來，三家拍賣公司的影像藝術(shù)專場的成交情況非常差。其中，兼顧當(dāng)代攝影和老照片的北京誠軒更是取消了影像藝術(shù)專場的拍賣；以當(dāng)代攝影為主的中國嘉德在08年秋拍取消此專場后，09年春拍又重新啟動，全場皆為當(dāng)代攝影，但是成交率只有37.25%%，成交額僅為242.48萬元。不過，以老照片為主打的北京華辰在08年秋拍中，還能有54.64%的成交率。09年春拍中，也取消了影像專場。當(dāng)然，這其中也有表現(xiàn)非常搶眼的，那就是老照片。在北京華辰08年秋拍中，成交價(jià)的前十名也都是老照片，全場上拍45件老照片，成交率32件，而上拍的52件當(dāng)代攝影卻只成交了21件。老照片成為中國影像拍賣市場的唯一亮點(diǎn)。

6、中國雕塑市場上的哪些藝術(shù)家適合購買？

中國雕塑市場與油畫市場不同，一方面其市場沒有呈現(xiàn)高、中、低三個(gè)價(jià)位的金字塔型結(jié)構(gòu)，而主要是由少數(shù)知名雕塑家主導(dǎo)市場，如隋建國、展望、向京等。危機(jī)之后，他們也保持著高成交率，隋建國100%，展望93%，向京83%；另一方面，雕塑市場上的這些知名雕塑家在保持穩(wěn)定的基礎(chǔ)上，時(shí)有新高。而其他雕塑家尤其是年輕雕塑家的市場則很難保持穩(wěn)定，價(jià)格創(chuàng)新高更是有難度。所以，投資知名雕塑家的代表作品在雕塑領(lǐng)域是最最合適的選擇，而投資年輕雕塑家則要承擔(dān)者價(jià)格浮動大和雕塑家改行的多重風(fēng)險(xiǎn)。

7、現(xiàn)在，收藏中國當(dāng)代藝術(shù)的重要藏家是在出貨還是在進(jìn)貨？我們是否可以跟莊？

收藏中國當(dāng)代藝術(shù)的重要藏家的情況分兩類：一類是在出貨，如法伯、尤倫斯夫婦、羅根夫婦、薩奇等等。他們介入中國當(dāng)代藝術(shù)的時(shí)間比較早，購買中國當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格也比較低，手上都有一批重要的中國當(dāng)代藝術(shù)作品。他們出貨的原因也各不相同，有的認(rèn)為市場價(jià)格已經(jīng)達(dá)到了他們的心理期望值，有的本來就是抱著投資目的介入中國當(dāng)代藝術(shù)的，當(dāng)然，也有是為了空間的運(yùn)營才出貨的。出貨初始，他們對中國當(dāng)代藝術(shù)市場的負(fù)面影響還是很大的。另一類則是在進(jìn)貨，如新興的以東南亞華人為主的收藏圈，比較有影響力的如余德耀基金會、CP基金會、太平洋基金會等等。他們接手中國當(dāng)代藝術(shù)時(shí)，中國當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)處于高價(jià)位，他們介入中國當(dāng)代藝術(shù)的原因比較復(fù)雜，除了經(jīng)濟(jì)方面的原因外，還有文化、民族等原因。迄今，他們還在繼續(xù)購買中國當(dāng)代藝術(shù)。他們有很強(qiáng)的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，但并不是說投資收藏藝術(shù)品沒有實(shí)物的時(shí)候。相對他們的購買力和抗風(fēng)險(xiǎn)能力而言，一般的收藏者和投資者要差得多，如果跟莊，則會面臨超過本身實(shí)力的風(fēng)險(xiǎn)。