2009年8月23日，在北京榮寶第65期藝術(shù)品拍賣會書法作品專場上，210件近現(xiàn)代名家書法匯聚一堂，受到眾多買家追寵。開篇的11件啟功書法頗受歡迎，取得90多萬元拍績，接下來范曾、劉炳森、沈鵬、林散之、趙樸初、吳湖帆等人的書法也十分搶手，而最引人注目的是原估價為2-3萬元的老舍《書法對聯(lián)》，每條僅1平方尺左右，但最后成交價卻高達23.52萬元，全場210件書法總成交率為80%。由此激起了收藏界對名家書法再次受到市場追寵的格外關(guān)注……

盡管歷來就有“書畫同源”一說，但在中國獨具的書法、國畫和篆刻藝術(shù)中, 書法無疑位居“老大”，其緣由是書自畫始，而又為畫法之先導，國人習畫必先學書法。而中國書法是中華民族審美趣味的結(jié)晶和瑰寶，因其具有卓越的藝術(shù)成就和顯著的民族特色，因此也具有了極高的審美價值和廣泛的群眾賞識基礎(chǔ)。可以說，在賞“書”識“法”的過程中，觀者既可增進對中國悠久傳統(tǒng)文化的學識修養(yǎng)，以舒展懷抱和陶冶性情，又可開闊自己的藝術(shù)視野，獲取審美上的高級享受，并進而感悟出藝術(shù)與生命之人生哲理。

一、書法之美應從何處入眼

賞書法之美，當從筆墨、字形、章法和意境上入眼。筆墨即為用筆用墨之道。古人曰“力透紙背”，即把書者筆力之強弱和是否中鋒用筆，作為判斷書作在筆法上優(yōu)劣的要點之一。然而，書法用筆還需要根據(jù)書寫需要，通過運筆時相宜的輕重、疾徐、強弱、虛實和轉(zhuǎn)折頓挫等種種變化來實現(xiàn)。

墨法之道，古人多以濃墨書就，直至近代才逐步對墨法加以研究并使其豐富。在常見的濃淡深淺、濕潤枯燥變化外，自黃賓虹始又將國畫的“宿墨”法用于書法創(chuàng)作，形成了“漬墨法”，即以宿墨（過夜之墨）和清水并施，在宣紙上書就出中心墨色濃黑，周圍水墨潤淡，外周邊緣清晰的點畫筆跡，即俗稱“有骨有肉”的奇妙水墨效果。而當代書家又創(chuàng)出與之對應的“背脊法”，即通過水墨交融、洇散滲化作用，在一筆之內(nèi)呈現(xiàn)中間潤淡而兩邊濃黑的效果，此兩種“墨法”的創(chuàng)新，大大豐富了觀者欣賞書作時所引發(fā)的美感、情趣和意境。

字法為字的造形之美，即指漢字點畫分布不僅對比性強、反差大，且結(jié)構(gòu)極富變化所形成的審美價值。歷代書家均重視“字要寫正”原則，即力求達到平穩(wěn)、均衡、勻稱不失重心的造型美要求。具體說，字的間架結(jié)構(gòu)之美有八大原則：緊湊充實，重心平穩(wěn)，疏密勻稱，比例適當，點畫呼應，偏旁迎讓，向背分明，變化參差。這均要求書家合理運用避就、呼應、穿插、排迭和映帶等方法來實現(xiàn)。

所謂章法，是指一幅書作的整體構(gòu)圖之美，即無論是何種形制，無論作品字數(shù)多少，都應當使整幅作品中的文字與幅式、墨跡與空白之處統(tǒng)一和諧，相映成趣，并達到通篇貫氣、自然天成又富有新意的效果。而書法意境，則指書作上的筆跡墨痕與作者欲表達的感情融和一致而形成的藝術(shù)境界，它會因書家的修養(yǎng)、品德、學識及技巧等不同，形成獨特的藝術(shù)個性和情趣，呈現(xiàn)出風格各異的如淡雅、秀麗、雄強和險勁等個性之美，再通過觀者的聯(lián)想，體悟出強烈的藝術(shù)感染力。

由此可見，書法賞識要“整體觀勢，局部賞趣”，即首先從章法上縱觀全局氣象，審其是否神足氣暢、協(xié)調(diào)統(tǒng)一，體現(xiàn)出作者的創(chuàng)作性情，然后再于局部細察字法和筆墨，品評其技巧和趣韻，進而詠其內(nèi)容，感悟到書法力作獨特的美之意境。

二、“當代草圣”的書法之妙

書法諸體又以草書為其高峰，書者放逸縱橫，寄情舒懷，賞者悅目養(yǎng)心，其樂無窮。讓我們從被譽為“幾百年才出一個的當代草圣”林散之先生的書法藝術(shù)中，窺見草書精妙之一斑吧。

《清平樂·六盤山》，為林散之先生書法藝術(shù)巔峰期——1972年75歲時所創(chuàng)作。當年，他在日文版《人民中國》雜志上發(fā)表的著名書作《東方欲曉》，使啟功脫帽鞠躬，引趙樸初索其墨寶，被郭沫若贊為“很好”，歷來就是書界之美談。書中可見，林老以慣用之長鋒羊毫作書，字法以南帖為主，墨法以畫法為主，故草書線條瘦不露骨、力透紙背，通篇墨色枯中見妍、變化多端，整體章法均衡和諧、通篇貫氣。

尤為難得的是，他以蘸一次墨由濕濃到枯淡連續(xù)書寫幾個字，表現(xiàn)出草書特有的重輕緩急節(jié)奏變化之獨創(chuàng)方法，以及甚至在一字之內(nèi)，又有若干次濃淡枯濕反復交替出現(xiàn)的奇妙變化，令識者無不為之所嘆服！同時，他行筆時提按頓挫所呈現(xiàn)出字與字之間或連帶流暢的游絲牽帶，如春蠶吐絲，徐徐入扣；或筆斷意連的澀進疾阻，如蟲蛀朽木，一片化機。縱觀全貌，其上下起伏跌宕和左右遙相呼應的書藝變化之美，更使賞者如同領(lǐng)略到了音樂的韻律美、舞蹈的風姿美、文學的舒情美、繪畫的虛實美和體育的抗爭美，充分體悟出“當代草圣”——林散之先生“胸藏萬卷書、曾游萬里路”所擁有的超人學識和藝術(shù)境界。

若再以散之先生數(shù)十年吟詩之習，想必此作也似在吟哦之間揮就，故觀者賞讀此幅時，當亦可隨林老當時的逸興而飛揚，感受其詩聲的高低頓挫，揮毫的神清氣暢。看“屈指行程二萬”句，似一氣書就，急急猶有風雨兼程之感；觀“何時縛住蒼龍”，可見“縛”字如韁繩收緊，“何”字則意味深長，整幅作品神完氣足，似有一腔真情率意充盈其間，在盡瀉胸中情感之時，更展林散之大師人書俱老，于灑脫之間收放自如和游刃有余，頗具“無鞍乘野馬”的大書家風范。正如書畫鑒賞家蕭平先生在此書作旁之跋所贊“此散之師七十五歲真跡。先生七十變法，此時新貌已成，古遒灑落集為一體，耐人尋味無盡”。

三、書法購藏當有的放矢

由于中國書法藝術(shù)兼有博大精深的文化內(nèi)涵和高超的審美價值，因此優(yōu)秀的書法作品在市場上歷來就受到追寵。例如，繼元代鮮于樞草書《石鼓歌》以4620萬元的天價成交后，宋代米芾的《研山銘》書作隨之也以3298萬元高價拍出，而在2007年12月“西泠秋拍”上，王鐸《草書詩卷》以1691.2萬元高價成交，預示出書法市場再次啟動和升溫的跡象，2008年5月在“匡時春拍”的歷代書法專場上，95件拍品共成交76件，總成交價高達4587.9萬元，其中唐寅的《行書自書詩》以1120萬元執(zhí)全場之牛耳，盡顯出傳世稀少的書法精品仍是市場寵兒的特點。

歷代書法作品浩如煙海，對有志于書法收藏與投資之士來說，在明確目的的基礎(chǔ)上，根據(jù)自己“眼力”、精力和財力狀況，有的放矢擇需而從，顯得尤為關(guān)鍵。初入門者，由于“眼力”不濟和市場屬性不佳，應以求“真”為主，而向書法家本人求購藏品，以及在書畫筆會上通過親眼目睹書家創(chuàng)作過程并從中選購，應為穩(wěn)妥途徑；對已具賞識基礎(chǔ)者來說，則宜在有信譽的畫廊或同好間的串貨選購；就經(jīng)濟實力雄厚者而言，當可選擇在大型拍賣會上競拍高檔次的大書家精品。

如以投資為目的，就應購藏名家之作，尤其是被業(yè)界所公認的大書法家的精品。數(shù)年前《中國書法》雜志社曾主辦過“中國20世紀十大杰出書法家”評選活動，經(jīng)專家及群眾投票，以得票名次排序為：吳昌碩、林散之、康有為、于右任、毛澤東、沈尹默、沙孟海、謝無量、齊白石和李叔同。

若以裝飾家居環(huán)境、提高人文氛圍為目的，購藏者就可選擇當代書法名家創(chuàng)作的既能滿足自己對篆、隸、草、行、楷等書體偏好，又較適宜家居布置之形制的書法作品進行欣賞和收藏，如對聯(lián)、立軸宜掛書房，橫披、扇面宜置客廳，手卷、冊頁宜于柜藏。而書作內(nèi)容尤為重要，或富有哲理的名人警句、或清雅脫俗的古典詩詞，即應以能夠彰顯主人的個性趣味與人文氣質(zhì)為主。

值得一提的是，由于現(xiàn)代居室的層高均為2.8米左右，因此傳統(tǒng)形制的3尺或4尺對聯(lián)經(jīng)裝裱后，其近2米的長度已不適于室內(nèi)懸掛。而現(xiàn)在有一種俗稱為“書房對”——長為2尺，底色為5字或7字瓦當?shù)男β?lián)，經(jīng)裝裱后所呈現(xiàn)出來的適宜長度和典雅形制，可張掛在書房和客廳的靠背椅上與之相得益彰，給家居環(huán)境增添富有書卷氣的文雅氛圍，故頗受人們的喜愛。

林散之 創(chuàng)作于1972年