顧振清

70年代集體創(chuàng)作 陳逸飛 魏景山執(zhí)筆《開路先鋒》

隨著全球經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇已成定勢，以新一輪中國藝術(shù)市場飆升為目標(biāo)的民間資本再次涌入藝術(shù)產(chǎn)業(yè)。在此背景下，北京月亮河·全球視野下的藝術(shù)資本論高峰研討會上周日舉行。擔(dān)任學(xué)術(shù)主持的顧振清表示，“藝術(shù)資本”指的是藝術(shù)與資本的雙方進(jìn)入，而所謂“藝術(shù)資本論”，則是討論這種雙向進(jìn)入的風(fēng)險。

⊙本報記者 邱家和

藝術(shù)與資本的華爾茲

作為藝術(shù)資本再次涌動的一個明證，人們在研討會上提出了多種現(xiàn)象，從為當(dāng)代藝術(shù)買單，到建設(shè)藝術(shù)空間、辦美術(shù)館乃至建設(shè)藝術(shù)創(chuàng)意園區(qū)。對此，顧振清指出，從2005年起藝術(shù)與資本就開始跳華爾茲。而當(dāng)前藝術(shù)市場面臨轉(zhuǎn)機(jī)，大量國內(nèi)資本進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)，很多人覺得10年后新一輪行情將是伴隨著中國作為大國崛起的文化崛起，會帶來資本投入的巨大回報。那些新進(jìn)入的資本，不管是搞空間、搞基金還是搞美術(shù)館的，都對此報樂觀心態(tài)。

他強(qiáng)調(diào)，2008年藝術(shù)市場的寒冰期給人最突出的教訓(xùn)，是資本的投機(jī)性：大環(huán)境一旦有問題，資本就會抽逃，當(dāng)代藝術(shù)一下子就“潰敗”。因此，藝術(shù)與資本擁抱不能一味高歌猛進(jìn)，也要警惕許多負(fù)面效應(yīng)，比如投機(jī)、炒作、做局等等。市場蕭條提醒了雙向的風(fēng)險：一方面藝術(shù)不能全依賴資本；另一方面資本也要選擇藝術(shù)，不要盲目，以致陷入三流藝術(shù)的泥沼。所謂“資本論”，就是要談?wù)勥@二個方面，多加以質(zhì)疑討論。

當(dāng)代藝術(shù)有價值嗎？

圍繞藝術(shù)資本的價值問題，應(yīng)邀參加研討會的今日美術(shù)館館長張子康認(rèn)為，在藝術(shù)發(fā)展中分的文化、產(chǎn)業(yè)、市場三個層面，中國目前缺乏高端的文化學(xué)術(shù)層面，因此缺乏國際競爭力。而收藏家張銳則強(qiáng)調(diào)藝術(shù)作為一種文化創(chuàng)造力，在中國民族文化振興中不可估量的用。

顧振清在接受記者采訪時則再次提到2008年轟傳一時的“天價做局”論。他認(rèn)為，據(jù)他與許多藏家交換意見，發(fā)現(xiàn)那是言過其辭的說法。當(dāng)代藝術(shù)收藏雖然這兩年價格大跌，但因為藏家大多進(jìn)入較早最后虧得不多。相比其他資產(chǎn)領(lǐng)域如房地產(chǎn)、股票中的做局，藝術(shù)圈做的局比較簡單，只要沒有太大的賭博心理就不至于蒙受過高的損失。現(xiàn)在來看許多人并未因此退出。許多人從投機(jī)開始，最后變成忠實的粉絲。因此他判斷2005到2008年雖然有做局等問題，但并沒有玩得太過份，有的高價藝術(shù)家的價位站住了，說明當(dāng)代藝術(shù)的確有價值，不是做局做出來的。因此他自認(rèn)還是不做“掘墓人”，而要為當(dāng)代藝術(shù)奔走呼號。

社會認(rèn)同帶動產(chǎn)業(yè)良性循環(huán)

在研討會上，圍繞文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的話題，文化部官員馬瑞青認(rèn)為，房地產(chǎn)商經(jīng)營美術(shù)館對社會受益匪淺，這相當(dāng)于把藝術(shù)品放到了社區(qū)之中，把人們對藝術(shù)作品的觀看作為一種休閑的生活方式。北大教授、評論家張頤武則以圓明園畫家村為例，探討了藝術(shù)價值的增量的課題，指出藝術(shù)品與房地產(chǎn)的結(jié)合會帶來這種增量。《新周刊》主筆閆肖鋒則從城市社會學(xué)出發(fā)，指出成功的藝術(shù)園區(qū)應(yīng)該能夠吸引藝術(shù)家、美女與外國人。北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院翁劍青教授則對公共藝術(shù)在中國未來的前途展出了展望。

對此，顧振清向記者表示，藝術(shù)在發(fā)展中國家的增值很有潛力，有很大增量，那是資本進(jìn)入的結(jié)果。未來10年的上揚(yáng)的曲線是確定無疑的。但是只靠收藏家個人或美術(shù)館買單是不夠的，還是要靠整個社會的認(rèn)同，才能帶來產(chǎn)業(yè)的良性循環(huán)。應(yīng)該不限于建設(shè)多少個產(chǎn)業(yè)園區(qū)，而是如何影響更多人的生活，就會超越一些臨界點，達(dá)到爆發(fā)。此外，進(jìn)入藝術(shù)的也不限于有形的資本，也包括無形的資本，如文化軟實力，以及藝術(shù)權(quán)力化的過程，即當(dāng)代藝術(shù)得到國家權(quán)力的支持，也就是權(quán)力“資本”的支撐。這樣，藝術(shù)的價值增量會更大。正如人們過去所看到的，為梵高的高價作品買單的，是日本人和韓國人。

藝術(shù)資本有待政策導(dǎo)向

研討會上，《東方藝術(shù)?財經(jīng)》雜志的主編杭春曉區(qū)分了藝術(shù)資金和藝術(shù)資本的概念，提出了設(shè)立藝術(shù)與資本間的防火墻的觀點，要重點經(jīng)營幾個非營利性的環(huán)節(jié)如基金會、美術(shù)館等。

對此，顧振清表示，這有一點理想主義。從2005到2008年的情況看，還看不到資本進(jìn)入藝術(shù)的良性渠道。很多人希望資本的流動更專業(yè)，有防火墻的保護(hù)，但資本因其逐利的本性而有其盲目性。將來只能是“老資本”越來越專業(yè)、越來越精明，但新資本卻仍然很盲目。以目前的中國的經(jīng)濟(jì)、政治環(huán)境，藝術(shù)市場出現(xiàn)非盈利性的資金與贊助人的可能性幾乎沒有。只有政策導(dǎo)向出現(xiàn)變化，比如對支持藝術(shù)活動的非贏利性基金會與美術(shù)機(jī)構(gòu)、私人捐助與收藏采取免稅等政策優(yōu)惠，才會鼓勵非盈利的資本與機(jī)構(gòu)出現(xiàn)，才有可能討論建設(shè)藝術(shù)與資本的防火墻。